A El Irlandés la cuesta arrancar con un primer tramo que recuerda en estilo a Uno de los nuestros, pero se encuentra a si misma cogiendo más ritmo la primera vez que aparece en escena Jimmy Hoffa. A partir de ese punto El Irlandés comienza a volar y a desarrollarse hasta su perfecta media hora final, dejando por el camino escenas deliciosas, y un desarrollo dramático brutal que se acentúa con la estancia de Jimmy Hoffa en la cárcel y su posterior salida. En ese instante se desata el detonante que hace que El Irlandés se alce a un nivel superior. Y lo hace dejando de lado la música y el montaje típico del cine de Scorsese para centrarse en lo que de verdad importa, en pavimentar el camino hacia la muerte de Jimmy Hoffa apoyándose en un desarrollar un guión superlativo, en dar alas a su trío actoral principal desatandoles en la escena de la gala de reconocimiento a Frank Sheeran y en el punto culmen de la trama, el asesinato de Jimmy Hoffa.
El asesinato de Jimmy Hoffa y sus instantes previos son lo mejor que se ha visto en una pantalla este año. Duro y seco, tal y como debe ser para desatar una tormenta de remordimiento.
La media hora final es una muestra de maestría del cine absoluta, que solo puede haber salido de la mente de un genio. Me cautiva totalmente el como se representa que el paso del tiempo hace mella en todos, incluso hasta en los mafiosos más temibles. El tiempo queda aquí como una fuerza natural imparable. Y al mismo tiempo que se muestra el transcurrir feroz del tiempo, se van mostrando como las acciones cometidas por Frank Sheeran tienen sus consecuencias en el futuro, con dos escenas verdaderamente dolorosas, y el como se acerca a la tumba arrepintiéndose de sus errores, sobretodo de Jimmy Hoffa.
Ese es el verdadero crepúsculo de la mafia, el dolor y el arrepentimiento de sus viles acciones cuando ya bordean la tumba en la vejez.
Y El Irlandés es crepuscular no solo por su doloroso final y por su terrible mensaje, si no pro como rima con las obras de los cineastas más grandes del cine de mafiosos y de los cineastas más grandes de la historia, incluyendo la obra del propio Scorsese. Y es curioso que se haga dicha rima justo cuando este tipo de cine se esta muriendo ahogando por una marea de efectos especiales.
A mis 19 años me apena el ser consciente de que cada vez es más difícil ver este tipo de cine, de como pasa el tiempo inevitablemente y hace estragos como a los gangsters de El Irlandés. Pero bueno siempre nos quedaran los clásicos, y el cine del bueno de Marty.
Pd: espero que no se haya hecho muy pesado, que esta es mi primera critica

A medida que pasa el tiempo la yema se va tornando de color marrón con tonos verdosos, el aroma que desprende recuerda al de un queso fuerte. La textura del huevo es gelatinosa y se sirve generalmente como un aperitivo junto con raíz de jengibre y tofu.

¡Vence tus temores y saboréalo!

The Last Dance termina de una manera poética, llegando a su culmen en The Last Shot, es decir, en la jugada más icónica de la historia del baloncesto.
Aunque The Last Dance me parece un producto genial, tiene un pero bastante grande, y es que conociendo el contexto en el que nació: Jordan da el OK a Jason Hehir de realizar el documental el 16 de junio de 2016, es decir, el día después de que los Cavs ganaran el anillo y de que LeBron le pisara más que nunca los talones en el debate del GOAT tras realizar unas finales antológicas casi imposible de ser ganadas ante los Warriors del 73-9.
Sabiendo ese dato da la sensación de que The Last Dance es una manera de proteger su legado, y de que quizás no esté contada toda la verdad, o al menos, no de la forma que sería deseable.
Eso si estoy deseando ver más documentales sobre deportistas que cambiaron el deporte o realizaron gestas increíbles e inspiradoras, como por ejemplo, el Barcelona de Guardiola, el Leicester de 2016, de Muhammad Ali, de los Patriots de Tom Brady o de los Warriors del 73-9, herederos de los Bulls de Jordan.

Me fascina el uso de la música en esta serie, sobretodo con dos piezas musicales: con Lacrimosa de Mozart, usada en cada ocasión en que el guion desvela algo de la Septima Kaballeria, con una versión de Life On Mars de David Bowie cuando se desvela la identidad del Dr. Manhattan