¿Hay algo que defraude más que un thriller sin explicación? No me malinterpreten, por supuesto que hay thrillers muy buenos con finales abiertos, pero uno como espectador espera que, a lo menos, puedas concluir posibles soluciones al problema planteado en la película. Para eso, lo primero es saber cuál es el problema. En Bird Box eso no ocurre, luego de dos horas viendo a Sandra Bullock ocultándose y escapando de la pandemia, quedas igual que al principio y con las mismas interrogantes: de qué se trata esta "enfermedad", qué o quiénes están tras ella, cuál es su plan, etc.
En lo demás la película anda bien. Guión correcto, grandes actores, estructura interesante, genial banda sonora y buenas secuencias de acción.

¿Qué ciudadano medio no ha temido cometer un error que lo lleve a la cárcel? Atropellar a alguien, excederse en una pelea, chocar en un accidente fatal. Shot Caller provoca, y una buena película debe provocar. Es imposible no sentir la desesperación del protagonista, el miedo, la impotencia, para luego dar paso a la resignación. Resignación al entorno, a lo inevitable.
Shot Caller no es solo una película de pandillas de prisión, traficantes y violencia; es un viaje, la metamorfosis de un tipo común. Una película rousseauniana: cualquier buen ciudadano puede ser corrompido si es llevado al extremo.

No sé ni por donde empezar, si por la actuación de Jake Gyllenhaal haciendo una especie de parodia de Ryan Reynolds muy mala, o por la ineptitud impresionante de toda la policía de LA o por el nulo guión y estructura de la película. En Ambulance nada tiene sentido, no hay un plan, los policías tienen autos infinitos, los malos son caricaturas, los diálogos clichés patriotas estadounidenses son llevados al extremo, las típicas bromitas en medio de las balaceras llegan a ser vergonzosas. Incluso, en el apartado "secuencias de acción y explosiones" falla Michael Bay, no cumple ni siquiera con el mínimo para distinguirse de esas series policiales de bajo presupuesto donde revientan autos porque sí y, escena siguiente, los policías aparecen en el suelo desmayados.

Una lástima por Jake, quien debe haber tenido que pagar una apuesta, si hasta pareciera que lo hace mal a propósito.

¿Espíritu de niño muerto en el cuerpo de un muñeco? Bueno, si aún no te aburre esa premisa eres apto para ver The Boy sin poner los ojos blancos por lo menos la primera mitad y algo más. Lamentablemente, la segunda, sobre todo en el último tramo, es burda y trillada.

Pocos sustos, mucho cliché, pero efectividad. Reconozco que te mantiene incómodo y expectante el susodicho muñeco, en un ambiente sombrío y misterioso que solo una casona victoriana puede entregar.

Ahora, si nada de eso te convence...bueno, por lo menos está Lauren Cohan, a.k.a. Maggie, con una actuación valiente y sin tanto lagrimeo, lo que se agradece.

Con el título me refiero a dos puntos:

1. ¿Estamos en una era dorada del cine? No, por lo que una película de esta magnitud no merece las críticas despiadadas de los super cinéfilos de siempre. Me parece un error discutir por la mugre del dedo de González Iñárritu cuando nos está apuntando al sol.

2. Leí por ahí que el guión es débil y que no hay grandes diálogos. Amigos, veamos el contexto, es una película ambientada en un tiempo y lugar donde los hombres son bestias incultas y brutas sedientas de dinero en un mundo inexplorado, enfrentándose entre si y contra la naturaleza, no esperen filosofía ni frases de bronce.

Corto y preciso.