Por todo ello, me sorprendió su final. Su muerte es, significativamente, la desmitificación y el absurdo. Lejos del héroe trágico que se nos había presentado, la fatalidad se manifestaba con un rostro imposible: el de un crío que no acertaba a entender siquiera lo que estaba haciendo. ¿Dónde quedaba pues, ese Omar capaz de arrojarse desde un quinto piso al verse acorralado en un tiroteo? Al final, la realidad se imponía también para él cuando la cremallera cerraba la bolsa blanca, a punto de perderse su nombre en un nicho ajeno.
Ciertamente, es un final que encaja en The wire, pero, ¿con Omar? ¿Después de todo lo pasado, acabar así?

Sin embargo, me veo en la confianza de afirmar que, una vez más, había subestimado a los guionistas de esta magnífica novela en imágenes. Éste no era el final de Omar; aún tenía que aparecer en la serie una vez más.
Sin embargo ya no llevaría su rostro, la cicatriz que abismaba su visión no alertaría a los encañonados de su identidad, pero ahí estaría la capucha, el arma, el compañero… La misma sardónica despedida con modales exquisitos. Todos los símbolos evidentes para que cualquier espectador atento lo distinguiera, sin por ello renunciar a lo sutil, huyendo de lo burdo de cualquier referencia directa.
Pero ahí estaba, en aquel muchacho al que habíamos seguido desde la temporada anterior, presenciando su particular trayecto desde la fortaleza a la violencia, lamentando como la trampa de esos mefistófeles modernos se cernía sobre su inocencia, devorándola. Michael, el buen Michael, protector de su hermano, había sido adiestrado por ellos, había sido abducido por ellos, pero nunca pudo ser como ellos. Ellos le enseñaron a matar, pero él nunca pudo olvidar la pregunta que lo hacía peligroso: por qué.
Y ahí, en Michael, estaba ya latente Omar; sólo que nosotros todavía no lo sabíamos. Ni siquiera se puede decir que se nos había distraído, no hay ningún golpe de efecto aquí; sólo era el devenir lógico de los acontecimientos lo que conducía al catártico desvelamiento.
Es común, ya desde el principio, desde Homero, la alegoría, la comparación con una figura a la que se quiere asemejar un personaje; pero hacerlo con un personaje de la misma obra es mucho menos común, y hacerlo de esta forma es un giro de guión magistral: cerrar el círculo perfecto entre dos personajes que se complementan el uno al otro, fundiéndose en una entidad dramática perfecta gracias a la cual, vislumbramos los orígenes de Omar –cómo llegar a ser lo que es, cómo aprende a moverse en el juego gracias a sus propios artífices– y el más que probable devenir de Michael.
Michael es Omar, sin por ello dejar de ser Michael; esto es grandioso, y dificilísimo.
Casi se podría decir que es algo sobrenatural, una transmigración, gracias a la cual constatamos, por última vez, que el verdadero protagonista de The wire es su propio universo, la cosmovisión que retrata y en la que todos los actores giran en un círculo devastador e incesante.
Porque Omar y Michael no componen el único caso de este particular fenómeno; podría haber escrito esta crítica inspirado en otra pareja, como la de Bubbles y Duquan… Pero esa crítica me hubiera dolido mucho escribirla.

Pero, si Omar procede, en efecto, del Sueño, ¿cómo es posible que tenga su lugar en The Wire, y encaje a la perfección? Pues, quizá sea porque los escritores, en un último grado de genialidad, comprendieron observando la realidad que buscaban retratar que, en ningún sitio como en ésta se filtra verdaderamente el universo del Sueño, que en nuestra dimensión esa pequeña pavesa de irrealidad se las ingenia siempre para encontrar su espacio.
Porque sí, querido lector, sé muy bien que el personaje de Omar está inspirado en un individuo real, que sostenía como ideal dejar fuera del juego a mujeres y niños, y que falleció hace poco.

Por cosas como ésta, The wire es la mejor serie de la historia de la televisión.