Lo más interesante y destacable de esta peli es, sin duda, su contenido político, la carga de crítica política que tiene su trama (trama, por otra parte, bastante estándar de thriller de polis y asesinos). Llama la atención, porque esa parte política te la encuentras casi por casualidad, no resulta nada evidente ni en la portada, ni en el título, los resúmenes de sinopsis, el tráiler... ¡Se lo tienen muy callado! (Esto no es spoiler porque el tema aparece desde la tercera escena o así, vamos).

El caso es que conforme la trama se va desplegando, la cuestión del colonialismo belga en el Congo va cobrando más y más presencia. Y tratan genial el tema, chapó —lo expongo en general, sin spoilers, que sé que aquí no tocan. La clave es que no se quedan en contar, como a menudo es el caso, lo malo de fue el colonialismo europeo en la época en que los países del Sur estaban dominados de forma oficial, formal. No, perdona, es que esos países, con pocas excepciones, siguen económicamente subordinados y expoliados por las grandes potencias, (a menudo, como en el caso Congo/Bélgica, por su antigua metrópolis), y socialmente devastados por la violencia militar bien de esas mismas potencias, bien de milicias locales que les hacen de intermediarios. Con lo cual denunciar el imperialismo sólo como cosas horribles que pasaban hasta hace 50 años es una estrategia genial para taparlo y además seguir todos con la conciencia limpísima. Pues bien, esta peli te restriega este hecho por la cara lo suficiente como para que sea imposible verla y seguir ignorando el tema. Lo dicho, chapó.

Al mismo tiempo, no es que no se hable de ese pasado de la época de la colonia, vamos. Lo mismo, sin spoilers, pero te cuentan realidades de esa época (con fotos y todo, vaya) que te hielan la sangre. Lo cual también está muy bien, por supuesto.

Siguiendo con cuestiones en algún sentido políticas, personalmente he disfrutado bastante el retrato que hacen del activismo antirracista, las retóricas cañeras, las contradicciones en su aterrizaje en la práctica..., mola mucho esta parte (lateral) de la peli. Y también aplaudiría, ojo, el papel de los personajes negros: nada de sólo compinches, complementos simpáticos de un personaje blanco complejo ni nada de eso. Los hay verdaderamente agentes decisivos en la trama, de formas además creo valientes y acertadas... Hasta aquí puedo leer.

En cuanto que thriller policiaco: bien, mira, sin más pero bien. Correcta, vaya, no se me entienda mal. Va cumpliendo los tópicos del género como uno está educado para esperar que se cumplan, la acción se desarrolla a buen ritmo, la trama no me ha parecido demasiado predecible... Nada súper memorable, pero oye, si te suelen gustar este tipo de pelis (como es mi caso) y te apetece echar dos horas con la micro-tensión de a ver quién es el asesino y no mucho más, aquí tienes el producto bien fabricado.

No es que no hubiera cosas que chirriaran. Los escenarios escogidos, para empezar... La mitad del tiempo nos meten en edificios/calles/casas como de un modernismo aséptico que parecen un pasillo de hospital, que para mí al menos genera un ambiente realmente poco atractivo... Y pensándolo bien diría que no son sólo los escenarios, es también la imagen personal de la gente, la ropa, los peinados...: toda la ambientación a menudo parece como de plástico hueco, como de IKEA. Que igual es que nos quieren transmitir que los personajes son (porque muchos lo son) burgueses privilegiados, todo aseaditos ellos, pero seguro que se podía contar eso de formas más estéticas y además más efectivas (no sé, ¿la primera de Knives Out se me ocurre?). Que igual es que hoy día todo tiene de verdad un poco esa pinta en la Europa distinguida del Centro y Norte (que algo de eso hay), pero bueno, la ficción está para eso, para ficcionar, y si a tu alrededor abundan cosas que no apetece mucho mirarlas, igual deberías elegir con cuidado qué metes en tu obra de ficción, cómo lo metes, cómo lo enseñas...

Y por chirriar chirrían también algunas tramas secundarias que, no sé, a mí al menos no me han aportado nada. Despistan de lo central (el caso policial) y lo interesante (el tema colonial) sin sumar gran cosa, quitándole metraje a esas cuestiones que sí tenían más interés o añadiéndolo sin necesidad.

De todos modos, más allá de esos elementos que me hayan convencido menos, la peli ya sólo como thriller policiaco no está nada mal. Y teniendo en cuenta además toda esa discusión tan rica del tema colonial, la verdad es que hay que verla.

Una peli Lo-Fi. Visualmente armónica, apoyada casi enteramente en diálogos largos de desvelamiento de carácter entre pocos personajes (teatral en ese sentido), armada como un canto a la pasión por la creación artística, y capaz de generar en uno reflexiones interesantes. No es la peli más absorbente o emocionante que verás este año (o este mes), pero aún así merece la pena.

Guau. Qué peli. La vi anoche (hará 24 horas ya) y aún estoy alucinando. Una pasada, directa a mi panteón de pelis clave. Brillante a fuer de delirante, esperanzadora a fuer de asfixiante. Me explico. Para empezar, la capacidad infinita de las pelis de Lanthimos para inquietar, darte un cringe que no puedes parar de mirar, generar escenas deliciosamente perturbadoras. Esos planos quietos dejando desplegarse a la perfección en pantalla lo jodidamente raro que es tal personaje o tal otro (todos lo son en esta peli), esos silencios, esas situaciones inimaginables...

Las actuaciones chapó en ese sentido, lo clavan. Si en "Sacred Deer" Lanthimos logrará este rollo pertubador a base de decirle a Colin Farrell y Nicole Kidman que hagan una actuación minimalista, que muestren las mismas emociones que la suela de mis Kalenji (y ojo, esto también molará mucho y súper logrado el efecto) aquí es lo contrario. Todos y cada uno ponen encima de la mesa unas actuaciones logradísimas y muy afinadas, clavando el papel de súper frikis desconectados de la realidad. Me flipa cómo se puede llegar a construir tan certeramente esos personajes de persona bizarra más allá de lo pensable, con cada gesto, cada movimiento, cada mirada... Además unos bizarros muy distintos entre sí, y cada uno construyendo con esa genialidad su extrañeza particular. Una maravilla.

También un acierto brutal la ausencia de banda sonora. O sea, cero, vaya. O mucho me equivoco o no hay ni una escena en que suene una música que no esté reproduciendo de alguna manera algún personaje. Que me flipa, porque para mí en general la banda sonora tiene una importancia enorme en mi experiencia subjetiva de cada peli, y si es buena hasta me encanta cuando abusan y la ponen hasta en la sopa, cuanta más música mejor... Pero aquí es que la jugada de eliminar ese elemento es un acierto sin matices. Desnuda las escenas, evita maquillar lo perturbador de lo que se nos cuenta, las interacciones entre personajes.

Y en ese mismo sentido de eliminar cuanto elemento pudiera distraer del desarrollo de los personajes y sus relaciones, de la exploración de la idea tan loca que se nos presenta: aciertazo también el estilo teatral de la peli. Todo transcurre dentro de la casa en que viven, en cada escena no hay más que determinada interacción entre 'X' personajes, que nos permite asomarnos a una nueva ventana del desastre que nos están contando. Y lo dicho, justo lo que una peli como ésta necesitaba.

Pero además de todo eso, lo más brutal, lo que hace de 'Canino' una peli tan increíble son los temas que trata. Para empezar, el retrato brutal que hace (en un formato grotesco, claro) de la burguesía y su principal vicio de nuestro tiempo: el miedo. El miedo no ya a la rebelión de la chusma (que también) o a ser confundidos con ella (que también): el miedo y repugnancia a la chusma en sí misma, sus cuerpos, sus dejes al hablar. Miedo a cruzarse por la calle con ellos, a contaminarse, a que sus hijos se contaminen. Como vemos en 'Canino', la burguesía hoy monta muros, alambradas, guettos para sí misma y es capaz hasta de lavarse a sí misma el cerebro si lo exige la causa. Porque el hecho de que el resto de la humanidad exista es una ordinariez, y todo esfuerzo es poco para despertarse de esa pesadilla. Si el 'Ángel exterminador' usaba el absurdo para mofarse de la fragilidad del decoro burgués, 'Canino' lo usa para mofarse de su autoexilio aterrorizado.

Y no sólo eso: esta peli es también una crítica implacable de este rollo de criar a los niños en casa, protegerlos del mundo. 'Canino' es 'Capitán Fantastic' asalvajada, menos diplomática, sin conceder tanto a la otra parte. Aquí es obvio cómo los 3 hijos han sido ya jodidos para siempre. Aunque consiguieran escapar del infierno que les han montado y entrar en contacto con el mundo (como de hecho la Mayor llega a hacer, en varios sentidos) la deformación mental que les han imprimido es demasiado aplastante, les han jodido. Brutal esta cuestión también.

Lo más impresionante, de todos modos, es la reflexión sobre el poder. O sea, todo 'Canino' es una reflexión brillante sobre el funcionamiento del poder, su ejercicio, sus límites. De verdad que si fuera profe de alguna asignatura de 'Teoría Política' de primero de carrera o algo así les pondría esta película el primer día seguro —si alguna o alguno lo sois, hacedlo. Para esta parte, de todos modos, me bajo a la Zona spoiler (no quiero escribir con cuidado).

Una historia simpática de soledades compartidas, con momentos tiernos, momentos graciosos, unos personajes tan hechos para que te caigan genial que casi se te olvida el negocio tan horrendo al que se dedican. En fin, eso, te cuentan una historia que daría para una hacer una peli dura, tremenda..., pero en un formato tan acolchado que resulta en un visionado ligero, entrañable. ¿Crítica social cuqui? Conciliadora, como mínimo. Como punto a poner en valor, la visión no demonizada del que delinque, incluso del que hace daño, la idea de que no necesariamente es un monstruo al que echar a un pozo y tirar la llave. Que sí, vamos, que te la veas, aunque no sea la peli más memorable del mundo.

No tiene la genialidad de 'Al final de la escapada', 'La Chinoise' o 'Alphaville', pero no deja de ser una buena peli que disfrutas viendo. En parte creo que experimento 'El Soldadito' como peli algo mejor de lo que es (la disfruto más, aprecio más cada detalle bueno y me jode menos cada detalle malo) por asociación con esas pelis maravillosas. Notas el mismo estilo en los cortes, los diálogos..., y acabas identificándola como gran peli porque te evoca lo que sentiste viendo las otras. Qué más da por qué sea, el caso es que mola bastante.