- La historia de amor con esa desconocida me resulta muy inverosímil. Se supone que era una extra del programa con la que no podía interactuar. ¿Cómo se come que, estando en un pueblo lleno de cámaras, ambos consigan escaparse a la playa, evitándolas sin apenas esfuerzo? Que, después de tantos años, ella siga enamorada y él la siga buscando... En fin, me pareció un poco absurdo todo.

- Tampoco me cuadra que todo el mundo se alegrara cuando, al fin, Truman consigue salir de su propia jaula, dando por finalizado el programa. Si se supone que todos están enamorados de él, y que no se pierden ni un sólo capítulo de su vida, ¿cómo iban a alegrarse de tal manera cuando se libera del reality? Todos sabían que eso iba a significar el fin de la retransmisión de su vida y, teniendo en cuenta el nivel de adicción que suscitaba el programa, similar al de una droga, no veo del todo acertado mostrar a todo el mundo eufórico y apoteósico ante el adiós de su héroe.

- Y tampoco me convece el hecho de que tarde tantos años en darse cuenta de la farsa en la que está inmerso, teniendo en cuenta las advertencias de la chica que antes he mencionado, los espontáneos que se colaban en el plató, los propios anuncios encubiertos, las situaciones que se repetían día a día. Tampoco me convence que nunca se diese cuenta de las cámaras que hay en su casa...

Cuando el protagonista y su amigo de color (no recuerdo los nombres) van a drogarse, se utilizan planos cortos para representar la acción: plano de la cuchara quemándose, plano de la papeleta, plano de la jeringuilla, plano de las pupilas dilatándose.

Cuando Jennifer Connelly consume cocaína: plano del billete, plano de la ralla, plano del canuto, plato de la pupila dilatándose.

O cuando la madre trata de huir por los pasillos de su casa. Aparece una cámara subjetiva situada a la altura de su cabeza, si no recuerdo mal en gran angular. Representa perfectamente el estrés y el agobio.