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7.4
45,595
8
5 de julio de 2010
5 de julio de 2010
13 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
De hecho, ¿qué fue antes, el huevo o la gallina? ¿Era famosa la figura del hijo de Satán antes de que se hiciera esta película, o nació su leyenda con ella?
El film desde luego es eso: legendario. Una obra de culto para los amantes del averno, una obra maestra del cine de terror. Al inolvidable y espeluznante score de Goldsmith se suman la maestría en el rodaje de Donner para hacer que no decaiga el ritmo de la cinta, regalándonos escenas y planos memorables (la madre de Damien cayendo desde el segundo piso de su casa, oooh!), y una historia inquietante a más no poder, con múltiples referencias a la biblia y al apocalipsis.
No te la puedes perder. Aunque te quedes sin dormir esa noche...
El film desde luego es eso: legendario. Una obra de culto para los amantes del averno, una obra maestra del cine de terror. Al inolvidable y espeluznante score de Goldsmith se suman la maestría en el rodaje de Donner para hacer que no decaiga el ritmo de la cinta, regalándonos escenas y planos memorables (la madre de Damien cayendo desde el segundo piso de su casa, oooh!), y una historia inquietante a más no poder, con múltiples referencias a la biblia y al apocalipsis.
No te la puedes perder. Aunque te quedes sin dormir esa noche...

8.3
49,863
4
25 de diciembre de 2012
25 de diciembre de 2012
30 de 49 usuarios han encontrado esta crítica útil
Eso es lo que pensarán muchos que estoy haciendo con mi crítica, matar a un clásico. Pero es que sin duda Matar a un ruiseñor es uno de esos "clásicos" que te hacen preguntarte: "¿por qué?"
Un montaje lento, tedioso, y un guión lleno de excesos narrativos, que se entretiene demasiado en las aventuras de los niños, por ejemplo, o que abusa del tempo, como en el discurso de Peck ante el jurado (casi me duermo).
Cuando cuentas una historia, las tramas paralelas se pueden aprovechar para dotar de fuerza y significado a la trama principal. Esa es sin duda una premisa que hay que tener muy en cuenta para hacer cine. Pero en Matar a un ruiseñor, se abusa de esta premisa hasta llegar al hastío.
Un montaje lento, tedioso, y un guión lleno de excesos narrativos, que se entretiene demasiado en las aventuras de los niños, por ejemplo, o que abusa del tempo, como en el discurso de Peck ante el jurado (casi me duermo).
Cuando cuentas una historia, las tramas paralelas se pueden aprovechar para dotar de fuerza y significado a la trama principal. Esa es sin duda una premisa que hay que tener muy en cuenta para hacer cine. Pero en Matar a un ruiseñor, se abusa de esta premisa hasta llegar al hastío.
9
23 de septiembre de 2006
23 de septiembre de 2006
16 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil
Pocas películas me han emocionado tanto. De hecho, te involucra tanto en la trama que llegas a pasarlo realmente mal. No recomendable para corazones excesivamente sensibles.

6.9
18,118
8
16 de febrero de 2025
16 de febrero de 2025
16 de 22 usuarios han encontrado esta crítica útil
Tras un primer acto aburridísimo, de metraje excesivo (casi tres cuartos de hora), en el que no conecto para nada con unos protagonistas que me caen mal (un niño rico y una escort enamorada de su vida de lujo), aparece el segundo acto y... lo flipo. La película se transforma, se vuelve delirante, divertidísima, me arranca carcajadas a cada momento, los diálogos y situaciones fluyen a velocidad de vértigo y, además, son tan naturales y creíbles que te metes de lleno, los armenios son descojonantes, el ruso (el bueno) es un amor... Te enamoras de la peli. En el tercer acto viene un poco de nuevo la bajona, pero este es cortito y concluye satisfactoriamente.
El resultado, a pesar del largo sopor y la falta de carisma inicial, es que vale muchísimo la pena. Bien escrita, bien interpretada (Mikey Madison se sale, Karren Karagulian se merecía una nominación), bien montada y dirigida... una delicia cinematográfica y un divertimento sublime. Y además, cómo no, teniendo en cuanta de qué director y guionista estamos hablando, con mensaje. Pero de eso ya hablo en la zona spoiler.
El resultado, a pesar del largo sopor y la falta de carisma inicial, es que vale muchísimo la pena. Bien escrita, bien interpretada (Mikey Madison se sale, Karren Karagulian se merecía una nominación), bien montada y dirigida... una delicia cinematográfica y un divertimento sublime. Y además, cómo no, teniendo en cuanta de qué director y guionista estamos hablando, con mensaje. Pero de eso ya hablo en la zona spoiler.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
Ani no me cae bien. Es una prostituta joven y estúpida. Se aferra como una loca a la vida de lujo que le ofrece Vanya (que me cae aún bastante peor). Lo que parece una historia de amor es solo un relato de intereses narcisistas: él la quiere por el sexo que ella le da, ella lo quiere a él por el dinero que le puede ofrecer. Vale. Es realista. En contraposición al cuento de hadas de Pretty Woman en el que una prostituta sofisticada se enamora de un galán rico y todo sale bien. Alguien tenía que acabar con esa idealización banal de la prostitución y Baker ha puesto los puntos sobre las ies.
Pero... hay una historia de amor. Una súper bonita y tierna y nada romántica historia de amor. Una historia de amor realista, que nos enseña cómo tratar a las mujeres. Y es que Igor, un camorrista del tres al cuarto, pobre, que trabaja para los armenios que trabajan para los rusos, un personaje secundario que casi se mantiene en un segundo plano durante toda la película, se enamora de Ani nada más verla (queda embelesado), y a pesar de que su trabajo consiste en mantenerla a raya, la trata bien, la trata muy bien. Ella a él no (la situación no da pie a lo contrario), y él, aún así, la sigue tratando bien, dándose cuenta de su dolor, empatizando con ella. Y al final se produce el hechizo: él le devuelve el lujoso anillo de boda (una recompensa económica muy ostentosa para Ani, después del infierno vivido), y ella trata de gratificarle con sexo (es como sabe). Pero él intenta besarla, y ella está confundida, lo golpea, llora... él la abraza. Y así acaba la película y empieza, quizá, su historia de amor. Ani no sabe amar y no sabe recibir amor, por eso reacciona de esa manera. Es una prostituta acostumbrada a tratar con hombres que solo la desean por su cuerpo, no por quien es (no la tratan nada bien), es una mujer obsesionada con el dinero porque, dentro de su estatus social, dinero significa supervivencia. No es una pretty woman, es una mujer prostituta de veintitrés años real.
Pero todavía está a tiempo de aprender qué es el amor. Todavía puede convertirse en Anora.
Pero... hay una historia de amor. Una súper bonita y tierna y nada romántica historia de amor. Una historia de amor realista, que nos enseña cómo tratar a las mujeres. Y es que Igor, un camorrista del tres al cuarto, pobre, que trabaja para los armenios que trabajan para los rusos, un personaje secundario que casi se mantiene en un segundo plano durante toda la película, se enamora de Ani nada más verla (queda embelesado), y a pesar de que su trabajo consiste en mantenerla a raya, la trata bien, la trata muy bien. Ella a él no (la situación no da pie a lo contrario), y él, aún así, la sigue tratando bien, dándose cuenta de su dolor, empatizando con ella. Y al final se produce el hechizo: él le devuelve el lujoso anillo de boda (una recompensa económica muy ostentosa para Ani, después del infierno vivido), y ella trata de gratificarle con sexo (es como sabe). Pero él intenta besarla, y ella está confundida, lo golpea, llora... él la abraza. Y así acaba la película y empieza, quizá, su historia de amor. Ani no sabe amar y no sabe recibir amor, por eso reacciona de esa manera. Es una prostituta acostumbrada a tratar con hombres que solo la desean por su cuerpo, no por quien es (no la tratan nada bien), es una mujer obsesionada con el dinero porque, dentro de su estatus social, dinero significa supervivencia. No es una pretty woman, es una mujer prostituta de veintitrés años real.
Pero todavía está a tiempo de aprender qué es el amor. Todavía puede convertirse en Anora.

5.8
897
7
23 de agosto de 2010
23 de agosto de 2010
13 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
Tierna, conmovedora, fascinante, divertida, sobrecogedora... Is anybody there? es otra de esas producciones que pasan desapercibidas para el gran público pero que se quedan en la memoria y los corazones de aquellos que la ven. Una pequeña gran joya por descubrir y que nos muestra a un Michael Caine que no sólo no ha olvidado lo que es ser actor; tampoco ha olvidado lo que es ser un gran protagonista.
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