La trama de esta película se puede resumir en: John Wick se ha saltado las reglas de los asesinos y está jodido. Todos le quieren matar porque La Mesa (los prebostes de los asesinos) lo ordena, pero fracasan porque John es el puto amo. Entonces se cobra una deuda (un ticket en el lore de los asesinos) con un mujerona rusa que además resulta ser una especie de madre adoptiva de John, y que lleva una organización mafiosa paralela (más o menos) a La Mesa. Gracias a ello consigue huir y va a Casablanca a ver a una antigua amiga, que le debe otro favor (un pagaré en el lore de los asesinos), y les lleva a ver a otro malo, al que a su vez le sonsacan el paredero del gurú de los asesinos. El gurú es un beduino camellero que le ofrece el perdón a cambio de que mate a su colega, el director del Hotel Continental de Nueva York (que es una institución de los asesinos también). ¿Porqué John va detrás de gurú de los asesinos? ¿Que clase de iluminación espera obtener? En fin, no tiene sentido, pero en estas películas hay que hacerse el tonto, y creertelo. Pero luego es que encima no lo aprovechan. Al final, toda la trama es un circulo absurdo que busca meter a John en alguna clase de matanza. No hay más.

En la tercera temporada hay un giro que puede resultar desconcertante.

Las dinámicas de la relación abusiva entre Hao-Hao y Vicky están fantásticamente recreadas. Quien escribió los personajes y sus escenas, sabía lo que se hacía.

A parte de lo expuesto, hay algunas situaciones que claman al cielo por su inverosimilitud. Que un tío que no tiene otra cosa que hacer que pasarse el día en una balsa a la deriva no sepa como funcionan las bengalas cuando llega el momento clave, es demencial. ¿Podría pasar? Sí, podría pasar. Todo puede pasar. Pero en este caso, me parece tramposo.

En ningún caso se nos dice que el protagonista sea un marinero experto, pero parece ser que desde el punto de vista técnico, algunas de las decisiones que toma son bastante absurdas. Por ejemplo, dormir en la balsa atada con un cabo al barco, que está a punto de hundirse... no parece muy inteligente. Vale que lo hace para volver a por provisiones, pero aún así...

El tema de la crítica social al transporte marítimo, lo veo correcto pero forzado. Es un container quien causa la avería en el velero, y son barcos portacontenedores los que pasan de largo (se entiende que por no verle) junto al bueno de Robert. Con esto se busca mandar un mensaje muy sintético: esta industria no se hace cargo -o no es consciente- de los males que ocasiona.

La escena final la verdad es que me ha parecido irritante. No sé porque muchos directores tienen la manía de filmar los ahogamientos con un plano cenital en el que se vé a la figura del infortunado descender hasta hacerse pequeñita. Entiendo que es para añadir dramatismo, pero es que luego te tienes que creer que el personaje es capaz de nadar hasta la superficie, o es rescatado de alguna manera, cuando da la impresión de que se ha sumergido una burrada de metros. En cualquier caso, es previsible que el rescatador llegue justo unos segundos tarde, cuando el protagonista está condenado. Eso me hubiera valido, aunque un tanto forzado. Pero que ya el bueno de Robert consiga nadar desde las profundidades y agarrar una "mano amiga" me parece cuanto menos tomar el pelo al espectador. Podemos ponernos imaginativos y pensar que es un delirio, y que en realidad el protagonista se ahoga, pero no hay suficientes pistas que den a entender que el realizador pueda sugerir eso. Solo faltaba que el rescatador sea un pobre pescador de un país del tercer mundo. Si yo fuera el director, esta posibilidad me hubiera tentado, pero parece ser que Chandor tuvo el sentido común de deshechar esta posibilidad.

Lo más sonrojante de la película es... bien, es difícil decidirse por un aspecto, porque hay varios que son tremendamente ridículos. Para empezar, las decisiones de los gestores del parque son increíblemente negligentes. Un insulto a la inteligencia.

Lo del contratista del ejercito que quiere usar a los dinos como armas, y que emplea un lenguaje belicista y a todo el mundo cae mal, no es que sea maniqueo... es lo siguiente. Es ridícula esa caricaturización del antagonista para dejar claro al espectador lo malo que es, y por extensión, lo perniciosas que son sus opiniones. Es un malo arquetípico, pero un malo mal hecho. Luego resulta que este contratista estaba metido hasta las trancas en el proyecto y habían metido un coctel de ADN chungo en el dinosaurio híbrido para convertirlo en un asesino... y ni el dueño de parque ni los gestores sabían nada de nada. Y claro, ese ubersaurio, ¿donde lo pruebas? Pues en un parque temático que acoge a 20000 visitantes. Sí, muy lógico todo.

Lo de los secundarios graciosetes es ya el colmo. Personajes cuya única función real es soltar alguna opinión sin mucho fundamento, y llevar a cabo mini sketches para aligerar la peli (como si hiciera falta). Son involuntariamente ridículos.

Pero sin duda, lo mas sangrante son algunos de los diálogos. Tópicos, torpes, sin ningún tipo de sutileza. Y el conato de relación romántica entre los personajes interpretados por Pratt y Howard (esta última se pasa corriendo con tacones por la jungla media película, mientras su busto va aumentando de tamaño a ojos vista), es del todo increíble. En una peli como esta, a estas alturas del siglo XXI, que el chico y la chica tengan que acabar juntos y dándose besitos es para morirse de risa. En toda la película no hay trasfondo afectivo de los personajes, y de hecho nos los retratan como dos super-profesionales que están a lo suyo. La peli es de lo que es; hay un dinosaurio asesino, muertes por doquier, y caos. Y que en ese contexto los protas se enrollen resulta un insulto a cualquier espectador medianamente inteligente. Lo que en una peli ochentera consideraríamos como entrañable, en el 2015 resulta del todo absurdo e innecesario.

He leído por ahí que la peli juega a no tomarse en serio a sí misma. Algo de esto hay. Pero es que ni eso lo hacen bien. No te acaba de quedar claro si lo de los tacones de la prota es un guiño al espectador adulto, o si realmente está ahí porque quieren que esté ahí.