Por la cantidad de temas que quedan colgados en Licorice Pizza (¿qué pasó con las carreras de actores de Gary y Alana, los protagonistas?) sólo puede entenderse este film como una acumulación de retazos, de recuerdos idealizados, pero ¿de quién? ¿de Gary o de Alana? Sólo si eres hombre, blanco, hetero y con dinero, o con cierta facilidad para ganarlo, puedes tener ganas de quedarte a vivir en este film. Porque con la angustia que sufre Alana en ese constante estar entre la espada y la pared, la pobreza o un niñato estúpido y emprendedor ¿puede una mujer querer vivir en este film? Y sin embargo se requieren los recuerdos de ambos protagonistas para generar Licorice Pizza. Hay ahí una incoherencia.

Por cierto, creo que Licorice Pizza no pasa el test de Bechdel que, recordemos, es un test de mínimos. Probablemente ningún film de PTA lo pase. Eso da pistas de por qué el director ha hecho tan pocos films ambientados en la actualidad. Se refugia en el pasado pensando que no notaremos la misoginia con la que trata a sus personajes femeninos (objetos sexuales pensantes, sí, pero que piensan sólo con quién emparejarse para subir de estatus económico).

Además, por si no quedara suficientemente clara la mirada ultra masculinizada del film, PTA introduce aquí al menos dos tópicos habituales de las películas para pajilleros:

- Un niño enamorándose de una mujer adulta (ver Summer of '42), relación imposible que sin embargo no acaba mal.

- Gary puede tener, en pantalla, otras relaciones amorosas que acaban bien pero a Alana no se la ve en ningún momento tenerlas o no acaban bien. Gary puede hacer lo que quiera pero Alana está reservada para él, no sea que se enfade el espectador masculino.


Por otro lado, el film puede también entenderse como un burdo panfleto para enrolar niños con picores adolescentes a la causa del capitalismo. Si eres un emprendedor y sabes aprovecharte de manera individualista e inmoral de las oportunidades que la vida te da para ganar dinero, conseguirás ligar por encima de tus posibilidades: bastante ridículo.

¿Y por qué mi buena nota entonces en este review? PTA adereza todo lo contado con buen hacer cinematográfico. Por ejemplo, es interesante cómo aprende esa fórmula fragmentaria de narrar de la adaptación de su anterior película, Inherent Vice (2014). Esta vez lo prueba, en cambio, en un guion original.

Similar trayecto creativo hizo antes Michael Haneke, pasando en 1997 de la adaptación de la novela inacabada Das Schloss, de Franz Kafka, en la que mantenía su narración accidentalmente fragmentaria, a su guion original, esta vez deliberadamente partido en retazos, de Das weisse band (2009). También Fellini, en 1969, convirtió en estilo deconstruido los fragmentos del Satiricón, de Petronio. Tanto en Das Schloss como en Satiricón no sólo falta continuidad entre escenas, también algunas quedan interrumpidas abruptamente, como en los libros de los que parten. PTA, por cierto, no llega tan lejos. Lo que sí está claro es que en todos estos trabajos, los momentos más sugerentes son los no rodados, los fragmentos inexistentes.

Así que PTA ha sabido envolver de buen cine cierto romanticismo capitalista con el que no comulgo. Tras el desengaño político-idealista-amoroso, a Alana sólo le queda resignarse, sólo le queda el niño empresario, acosador y oportunista.