Película interesante, entrañable, atrevida, inocente, ingeniosa y tierna como ninguna que yo recuerde en el cine moderno o actual (Para mí está a la par que "Hijos de un mismo Dios")

Aderezada además con joyitas, tanto en los diálogos como en las imágenes. (Véase cura echando la quiniela).

Agradable sorpresa para ver con una sonrisa.

Cuando terminé de ver la película era ya tarde de madrugada. Aún tenía los auriculares puestos y en vez de quitármelos para disfrutar del fresquito de la noche veraniega colándose por las macetas de la terraza, algo me obligó a permanecer inmóvil. Creo que fue el bzzzzz de la salida de sonido, ese bzzzzz que me empujaba de nuevo hacia atrás, a revivir nuevamente las sensaciones de la película.

Y así permanecí en el sofá de ver pelis durante un tiempo indeterminado, intentando acoplar todo lo que podía recordar de la película, teniendo en cuenta que la había visto en tres partes y en días diferentes.

Lo que más me inquietaba no era el poder unir todas las piezas de la trama como si fuera un puzzle en plan Memento; sea o no sea así, no cuento con tanta curiosidad como para intentar descifrar algo que bien puede ser inexistente (o lo que es lo mismo, abierto a muchas interpretaciones, y todas válidas).

Me intrigaba aún más que Lynch había sabido arrancarme cuatro o cinco escalofríos de esos que te dominan, de esos que sólo recuerdo haber sentido en la vida real en momentos de verdadero terror. Y eso marca. Me intrigaba cómo había conseguido despertar en mí emociones de lo más diversas que se mezclaban con una especie de ansia por no saber o poder "pillar" el hilo.

El sentido común puede llegar a matar.

Me intrigaba pensar cómo podía este director movilizar a tantos actores y hacerles entender lo que tenía en la cabeza, y sacarles su mayor jugo cuando posiblemente ninguno de ellos supiera a ciencia cierta que lo que estaban haciendo también era cine, aunque desde un punto de vista algo retorcido. A veces me encantaría saber qué es lo que pasa por la cabeza de algunos actores cuando les tocan papeles así de raros. Y ese pensamiento ha sido para mí un aliciente más para verla con detenimiento. Los actores están magníficos, y lo de Laura Dern me pareció sobrenatural. Luego constaté que su nombre aparecía bastante en los créditos finales no recuerdo en qué, aunque me sirvió para aliviarme pensando que al menos compartía algo con Lynch, es decir, su visión retorcida o sus ideas sobre el mundo del cine. (Algo de complicidad sí que se traen, a tenor de alguna foto que he visto por ahí en la que Lynch besa con pasión la mejilla de una orgullosa Dern)

Me intrigaba que hubiera tantas cámaras y tantas puertas por doquier, cine dentro del cine dentro del cine dentro de una pantalla, la nuestra. ¿Son esos umbrales y accesos alegorías del subconsciente? ¿Tiene eso algo que ver con el título de la película aparte de la ya mencionada región de California?

Me intrigaba, en suma, que ni yo mismo pudiera salir de este remolino de caos y confusión.

¿Hay que estar predispuesto a visionar una película de estas características? Algunos dirán que sí, pero sería como ir a la defensiva, lo cual puede dejarnos al borde de la impaciencia, y es que (en mi opinión, por desgracia), hoy en día en occidente somos, además de más brutacos, vamos con más prisa y nos aburrimos con más facilidad; y, sobre todo, la inocencia no es precisamente nuestra característica más destacable, ni tenemos las orejitas limpias y suaves, dispuestas a escuchar fábulas y cuentos del medievo japonés, y encima en blanco y negro. Así que, ¿predispuestos y preparados para ver cine japonés? No estoy de acuerdo, aunque vale para los se acerquen buscando ver una "película", en el sentido que hoy le damos a esa palabra. Para "películas", hoy en día se llevan los thrillers de ven acá que te cepillo, filmes frenéticos, tejemanejes quebrantacabezas con descargas audiovisuales dopantes, casi siempre con más artificio que otra cosa, así hasta que llega el final. Acostumbrados como estamos a eso, revisitar otras épocas bien puede suponernos un esfuerzo tal que nos tengamos que hacer el jarakiri.
Sin embargo, cualquiera que disfrute o aún se asombre o quede embaucado por esa forma de gesticular, de hablar, de interpretar la vida de aquella cultura, que aún pervive, y que a veces nos deja con semblante de sorpresa, como si estuviéramos viendo a niños jugando a ser adultos; esos perfumes (sí, perfumes) y vestidos, ese halo de superstición y magia tan propia de la época medieval... no le afectará lo más mínimo ni que sea una película ni que sea lenta o que vaya a trompicones. Es un soplo de culturas lejanas, ni más ni menos, que no defraudará a nadie que se disponga a dejarse hechizar por un rato. Y yo, a falta de una amante que me acaricie el dorso de la mano... me decanto por Mizoguchi, sus hechizos de cámara y sus espectros de luz, de oscuridad y sus sugestiones fantasmales.
Pero nadie está obligado a ver una película de Mizoguchi, a no ser que se sienta presionado por un lobby de amigos pedorretas. Existen otros métodos para obtener placer, más rápidos y efectivos (como el jarakiri), no hay duda. A mí por ejemplo, como las muñecas hinchables no son lo mío (me raspan), me cansé de ser timado (ir al cine) y no tengo un sueldo maravilloso con el que comprarme una vida (ni siquiera me gano la vida), puedo permitírmelo. Claro que no es Holywood, ¿no hay final feliz? Ni siquiera es un final.

Con algún suspiro que otro, pero se deja ver.

La veo como contraposición a "En la ciudad", como otra cara de lo que sucede en aquella película, por algunos detalles que añadiré en el spoiler.

Tiene detalles de fotografía deliciosos, tanto narrativos que complementan planos en los que los diálogos brillan por su ausencia o no tienen mucha importancia (spoiler); como visuales. Algunos ayudan por sí solos a salvar ciertas partes del veredicto del bostezo.

Javier Cámara está espléndido, es un crack.

Fernandez es otro pedazo de crack, aunque en esta película puede exasperar en algunos momentos. Supongo que será por exigencias del guión, pero su timidez resulta algo forzada a veces.

Estoy de acuerdo en que sea una película de, entre y para amiguetes y conocidos; con cierto caracter regional, pero hay que verla preparados para ello, como cuando vamos a ver una de Allen; y sobre todo si nos gustó "En la ciudad" o "tres días con la familia", por ejemplo.

Esta crítica la subscribe un humilde visionador de películas al que le gusta disfrutar con el microcosmos de Lynch. Amé Mulholland drive, Blue Velvet, Elephant Man, incluso Inland Empire...
pero este filme me pareció un refrito. Sí, igual debí verlas en orden cronológico, pero prefiero mil veces haber visto MD que esta. Recomiendo a Lynch desde la distancia y la lejanía de un humilde seguidor que no desarrolle más este concepto de la psique humana que ya huele, y que debió iniciar con esta película o no sé si alguna otra anterior y que concibo como definitivamente terminado con Inland Empire. No podría soportar ver algo como esto otra vez. NO.
Esta película me pareció una costra, una carretera pérfida que tuve que recorrer, un viaje de 200 kilómetros agonizando de asco.
Alquilé esta película junto con la de Sweeney Todd. Aún me acuerdo de aquel fin de semana lleno de arcadas, y perdonen la insistencia.
Atribuí mis impulsos inconscientes al hecho de no entender el argumento. Después de informarme un poco por este canal, me dieron más ataques violentos del esfínter, luego vi la entrevista a Lynch y ya no pude más. Le he cogido tanta manía (y ya me va ocurriendo con muchos directores cuando les veo en persona) que creo que la sola pronunciación de su nombre podría provocar en mí la desmembración completa de mi cuerpo o la autoinmolación fatua de mi espíritu.
Y no puedo endosarle la nota mínima porque aún me quedan resquicios de lo que he gozado con sus "historias"