Eso les pasa a muchas películas actuales. El director (la directora en este caso) o los productores y las estrellas (aquí Francis McDormand ejerce de protagonista y productora y eso siempre es peligroso para el resultado final, véase si no la cantidad de primeros planos de la protagonista, muchos innecesarios) quieren controlarlo todo, ser "los autores" y ... se olvidan del guión o de contratar a un buen guionista. Y ¡ay!, eso se nota, no en los diálogos (hay algunos muy "auténticos") sino en la trama; el resultado es que el film parece un documental sobre los homeland americanos. pero es que yo iba a ver una peli de ficción; para documentales ya tengo otras opciones.

Llevaba dirigidos dos o tres cortos y un film cuando Douglas Sirk (Detlef Sierck es como aparece en los créditos) filmó este drama rural basado en una novela de Selma Lagerlof. Ya desde la primera secuencia en la sala de juicios percibimos que ahí hay un director que sabe sacarle partido al guión que tiene.

Dirigió varias películas más en Alemania (algunas muy notables) y saltó a Estados Unidos como tantos otros cineastas centroeuropeos huyendo del fanatismo nazi. Allí, además de modificar levemente nombre y apellidos, se consagró como gran autor de melodramas, pero vale la pena fijarse en esta s primeras películas alemanas donde ya se ve la fuerza de un gran cineasta.

Es casi un film de serie B a la inglesa. Destaca el nombre de la star Diana Dors en un papel muy alejado de lo que podíamos esperar y una realización brillante en sus primeros minutos (asesinato) y muy hábilmente contenida en su posterior desarrollo (apenas enfatiza ni subraya nada de lo que nos espera).

El director, J. Lee Thompson, tiene una curiosa filmografía que oscila entre iniciales producciones británicas ("La bahía del tigre", excelente, o esta misma ) con incuestionables éxitos internacionales ("Cañones de Navarone", "Taras Bulba" "El cabo del terror") y a una larga y desastrosa decadencia (films de violencia de la peor época de Charles Bronson y Chuck Norris).

Muy recomendable.

Lo peor: el actor de quien se enamora la pobre Diana Dors. Imaginen aquí a Stanley Baker y el film habría dado un salto fantástico.

A estas alturas de su filmografía, nadie puede negar el talento y la capacidad de Almodóvar de filmar grandes películas.
En "Madres paralelas" vuelve a ofrecernos una de estas historias dramáticas, con personajes que se cruzan y han de enfrentarse a situaciones y momentos difíciles. Ahí aparece el buen creador y realizador.

Pero en estre caso, su deseo de pasar cuentas y de dejar clara su posición política y social en varios aspectos (fosas, memoria histórica, violaciones en grupo,) hace que sus personajes pierdan fuerza y dejen de ser ellos (ellas) mismas pues quien habla es el propio director. Le puede ahí sus faceta social-pública que su faceta de director. Y lo que les ocurre a sus protagonistas ya no nos conmueve como debería.

Lástima, pues no se trata de evitar las situaciones polémicas (faltaría más; es su película), pero si de ser más sutil, que las opiniones salgan de sus personajes y de mezclarlas adecuadamente en la trama.

Palabra que me he acercado a este Sacrificio sin prejuicios, pero no. Tarkovski me sigue pareciendo muy muy pedante y aburrido. Es de esos cineastas que plasma escenas crípticas, diálogos aparentemente trascendentales, temáticas que no se entienden si no es con el manual de instrucciones que previamente nos han pasado los críticos de Cahiers ... lo que nunca reconocerá nadie para no parecer catetos cinematográficamente hablando. Da miedo ser tachado de paleto.
Insisto: los diálogos apenas tienen sentido (¿quién los recuerda pasados unos segundos?) los personajes no tienen vida propia y real más allá de la que Tarkovski les da en cada escena; ninguno reacciona como lo haría cualquiera. La composición está forzadísima: fíjense en cómo cada uno mira o encara su cuerpo no a dónde sería natural sino dónde el director quiere para lograr un efecto visual (nunca temático pues a estas alturas no creeremos que el gran Tarkovski hace eso tan cutre de que cada personaje mire hacia otro lado para mostrar incomunicación).
Y muy muy aburrida porque todo es absurdo.