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Aventuras. Fantástico
En el medio oriente, un príncipe persa (Jake Gyllenhaal) se alía con la princesa de un reino vecino (Gemma Arterton) para proteger el secreto de las Arenas del Tiempo y también para capturar al asesino del rey de Persia, el cual pretende retroceder en el tiempo para cambiar una serie de acontecimientos. Adaptación al cine de los videojuegos del mismo nombre. (FILMAFFINITY)
4 de julio de 2010
12 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil
No voy a ponerme a hablar sobre si el héroe salta como en el videojuego o hace parkour, o sobre cómo, pese a sus FX y su origen interactivo, todo deviene en una ruidosa aventura para la familia no tan lejana a las acrobacias de Fairbanks mezcladas con un esquema de traiciones y homicidios entre seres cercanos tan viejo como el propio Aristóteles que se tamizan a través del ruido y la furia dtípicos de eso que Lipovetski llama cine hipermoderno.
Tampoco me meteré con el gastado uso de un McGuffin para vertebrar una historia hueca, con la forzada love story que aparece a lo largo del filme o con que el director de "Cuatro bodas y un funeral" se haya convertido en un artesano bruckheimeriano de la era digital.
No. Me interesa más entender -y exponer, si me permiten- por qué el cine americano reciente resulta tan efectivo como predecible.
¿Por qué? Porque se basa en fórmulas de eficacia (milenaria) probada. No hay más que echar un vistazo a Joseph Campbell, Vladimir Propp o similares para darse cuenta de que el cine yanqui se maneja dentro de márgenes acotados. MUY acotados. A un problema X le corresponden un número de soluciones Y.
Se busca la máxima eficacia (el cine de entretenimiento se mueve por eso que Truby llama "la supertrama" -aquella en la que priman giros argumentales y sorpresas varias) , por lo que el abanico de posibilidades se limita asombrosamente, llevando a los guionistas a tomar una única solución (de entre unas pocas) que acaba siendo olida a kilómetros por cualquier espectador seguidor del cine de género con unos cuantos años a sus espaldas.
Tampoco me meteré con el gastado uso de un McGuffin para vertebrar una historia hueca, con la forzada love story que aparece a lo largo del filme o con que el director de "Cuatro bodas y un funeral" se haya convertido en un artesano bruckheimeriano de la era digital.
No. Me interesa más entender -y exponer, si me permiten- por qué el cine americano reciente resulta tan efectivo como predecible.
¿Por qué? Porque se basa en fórmulas de eficacia (milenaria) probada. No hay más que echar un vistazo a Joseph Campbell, Vladimir Propp o similares para darse cuenta de que el cine yanqui se maneja dentro de márgenes acotados. MUY acotados. A un problema X le corresponden un número de soluciones Y.
Se busca la máxima eficacia (el cine de entretenimiento se mueve por eso que Truby llama "la supertrama" -aquella en la que priman giros argumentales y sorpresas varias) , por lo que el abanico de posibilidades se limita asombrosamente, llevando a los guionistas a tomar una única solución (de entre unas pocas) que acaba siendo olida a kilómetros por cualquier espectador seguidor del cine de género con unos cuantos años a sus espaldas.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Un ejemplo:
Esta película trata sobre viajes en el tiempo pese a ser de aventuras arábicas. ¿Correcto?
Pues el sentido común hollywoodiense dicta que, para poner en los mayores aprietos al héroe posibles y forzarle a lograr su meta, se mate a sus seres queridos.
Con lo que el viaje en el tiempo se vuelve necesario y deviene en modo de salvación retroactivo de aquellos que murieron a lo largo del metraje y estaba cercanos a él.
Igual que en "Dèjá vu", "Los cronocrímenes", "Regreso al futuro"...
Así que...
La próxima vez que vean que un largo made in EEUU previsible, esbocen una sonrisa. Posiblemente los tíos que lo escribieron estaban atados de manos (dramáticamente hablando).
Espero no haber resultado pesado. Enhorabuena a los que hayan leído mi crítica completa.
¡Ah! Se me olvidaba mentarlo: lo mejor del filme es Alfred Molina, que interpreta su papel con gran simpatía mientras se lo pasa bomba. Tal vez sea porque él ya estaba presente en el primer Indiana Jones, que se ha convertido en madre de cientos de largometraje como el que nos ocupa.
POSTDATA: Imagínense si el tema de la codificación de las historias, personajes y argumentos está estudiado que existen programas como Dramatica Pro prácticamente capaces de dictarle a uno los pasos que suguión ha de seguir si se le suministra la información adecuada.
Vamos, que un día de estos nos despertaremos y descubriremos que los primos de Hal 900 están redactando los guiones sin necesidad de injerencia humana en el proceso de escritura.
Tiempo al tiempo.
Esta película trata sobre viajes en el tiempo pese a ser de aventuras arábicas. ¿Correcto?
Pues el sentido común hollywoodiense dicta que, para poner en los mayores aprietos al héroe posibles y forzarle a lograr su meta, se mate a sus seres queridos.
Con lo que el viaje en el tiempo se vuelve necesario y deviene en modo de salvación retroactivo de aquellos que murieron a lo largo del metraje y estaba cercanos a él.
Igual que en "Dèjá vu", "Los cronocrímenes", "Regreso al futuro"...
Así que...
La próxima vez que vean que un largo made in EEUU previsible, esbocen una sonrisa. Posiblemente los tíos que lo escribieron estaban atados de manos (dramáticamente hablando).
Espero no haber resultado pesado. Enhorabuena a los que hayan leído mi crítica completa.
¡Ah! Se me olvidaba mentarlo: lo mejor del filme es Alfred Molina, que interpreta su papel con gran simpatía mientras se lo pasa bomba. Tal vez sea porque él ya estaba presente en el primer Indiana Jones, que se ha convertido en madre de cientos de largometraje como el que nos ocupa.
POSTDATA: Imagínense si el tema de la codificación de las historias, personajes y argumentos está estudiado que existen programas como Dramatica Pro prácticamente capaces de dictarle a uno los pasos que suguión ha de seguir si se le suministra la información adecuada.
Vamos, que un día de estos nos despertaremos y descubriremos que los primos de Hal 900 están redactando los guiones sin necesidad de injerencia humana en el proceso de escritura.
Tiempo al tiempo.