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Voto de Novillo:
7
7.6
6,444
Cine negro. Intriga. Thriller
Roy Earle sale de prisión antes de cumplir condena gracias a su buena conducta y a la fianza depositada por Big Mac, jefe de la banda a la que perteneció. Poco después, un miembro de la banda le comunica que Big Mac, que prepara un nuevo golpe, le espera en California. Roy, pese a su intención de cambiar de vida, decide acudir a la cita. En su viaje a través del país, entabla amistad con una humilde familia de granjeros, cuya nieta, ... [+]
27 de agosto de 2023
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
INTRODUCCIÓN
‘High Sierra’ (‘El último refugio’, en España) dirigida por Raoul Walsh y estrenada originalmente en junio de 1941, es una película a través de cuya trama observamos, ante todo, el paso del cine de gánsteres que preponderó en los años 30 al nuevo género noir que llenaría las salas en los 40. Dentro del poco más de hora y media que dura su metraje encontramos a la vez el final de un género y la introducción del siguiente. En este sentido, estamos ante un anticipo a ‘El halcón maltés’ (frecuentemente considerada el primer noir), estrenada meses después bajo la dirección de John Huston quien no por casualidad firma aquí como guionista.
Coincide la mencionada transición, además, con la que viviría Bogart como intérprete. Acostumbrado a ejercer de secundario en películas de gánsteres, se hace aquí con el papel protagonista, convirtiéndose en la cara del nuevo género y consolidándose como estrella.
Sucedería esto último por casualidad. El personaje principal de ‘High Sierra’, Roy Earle, estaba guardado para George Raft, quien ya entonces era una figura prominente de Hollywood y acababa de protagonizar ‘La pasión ciega’, también bajo la batuta de Walsh y precisamente secundado por Bogart. Sin embargo, se negó Raft a interpretar a un tipo que fuera a morir, ante lo que Walsh pensó en darle el papel al segundón que la Warner ya tenía bajo contrato y con quien él ya había trabajado satisfactoriamente (también en ‘Los violentos años 20’).
Curioso o no, a Bogart también le cayó de rebote y gracias a Raft el protagonismo en ‘El halcón maltés’, puesto que Raft se negó a encarnar a Sam Spade por no querer, en esta ocasión, trabajar para un director novel. Tendría gracia después.
En cualquier caso, es en High Sierra donde se dejan atrás los tipos a los que tanta vida dieron magníficos actores como Cagney, Muni o G. Robinson (‘White Heat’, ‘Scarface’ o ‘Little Caesar’), y se descubre el arquetipo que reuniría todos sus mejores exponentes en la misma piel de Bogart.
Asimismo, debemos destacar la presencia de Ida Lupino, quien aquí interpreta el personaje de Marie. Lupino, directora, guionista y productora además de actriz, fue la única mujer directora en el Hollywood de los años 50, realizando importantes películas como ‘El Bígamo’, uno de los primeros films en tratar la violación, o ‘El autoestopista’, el primer noir dirigido por una mujer.
‘High Sierra’ trata sobre la amistad, la lealtad y la veteranía, además de la fuerza del destino.
(Sigo con ANÁLSIS, CONCLUSIONES y ANÉCDOTAS en el Spoiler).
‘High Sierra’ (‘El último refugio’, en España) dirigida por Raoul Walsh y estrenada originalmente en junio de 1941, es una película a través de cuya trama observamos, ante todo, el paso del cine de gánsteres que preponderó en los años 30 al nuevo género noir que llenaría las salas en los 40. Dentro del poco más de hora y media que dura su metraje encontramos a la vez el final de un género y la introducción del siguiente. En este sentido, estamos ante un anticipo a ‘El halcón maltés’ (frecuentemente considerada el primer noir), estrenada meses después bajo la dirección de John Huston quien no por casualidad firma aquí como guionista.
Coincide la mencionada transición, además, con la que viviría Bogart como intérprete. Acostumbrado a ejercer de secundario en películas de gánsteres, se hace aquí con el papel protagonista, convirtiéndose en la cara del nuevo género y consolidándose como estrella.
Sucedería esto último por casualidad. El personaje principal de ‘High Sierra’, Roy Earle, estaba guardado para George Raft, quien ya entonces era una figura prominente de Hollywood y acababa de protagonizar ‘La pasión ciega’, también bajo la batuta de Walsh y precisamente secundado por Bogart. Sin embargo, se negó Raft a interpretar a un tipo que fuera a morir, ante lo que Walsh pensó en darle el papel al segundón que la Warner ya tenía bajo contrato y con quien él ya había trabajado satisfactoriamente (también en ‘Los violentos años 20’).
Curioso o no, a Bogart también le cayó de rebote y gracias a Raft el protagonismo en ‘El halcón maltés’, puesto que Raft se negó a encarnar a Sam Spade por no querer, en esta ocasión, trabajar para un director novel. Tendría gracia después.
En cualquier caso, es en High Sierra donde se dejan atrás los tipos a los que tanta vida dieron magníficos actores como Cagney, Muni o G. Robinson (‘White Heat’, ‘Scarface’ o ‘Little Caesar’), y se descubre el arquetipo que reuniría todos sus mejores exponentes en la misma piel de Bogart.
Asimismo, debemos destacar la presencia de Ida Lupino, quien aquí interpreta el personaje de Marie. Lupino, directora, guionista y productora además de actriz, fue la única mujer directora en el Hollywood de los años 50, realizando importantes películas como ‘El Bígamo’, uno de los primeros films en tratar la violación, o ‘El autoestopista’, el primer noir dirigido por una mujer.
‘High Sierra’ trata sobre la amistad, la lealtad y la veteranía, además de la fuerza del destino.
(Sigo con ANÁLSIS, CONCLUSIONES y ANÉCDOTAS en el Spoiler).
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
ANÁLISIS
Puestos en la película, lo que vamos a vivir con ella es la carrera que un tipo, justo cuando cree poder dejar atrás su larga desesperación, emprende directo hacia la muerte.
Roy Earle, notorio criminal recién salido de prisión, quiere rehacer su vida, disfrutar como nunca de la ciudad, encontrar una mujer con quien formar familia y vivir honradamente. Pero pronto sus planes se trastocan. A regañadientes acepta dar un último golpe movido por su sentido del deber hacia un viejo amigo.
Así es Roy y este es el retrato que ‘High Sierra’ nos pinta de su protagonista: un gánster, pero un tipo honrado, de altos principios, que valora la amistad y la lealtad por encima de todo, que no está en paz consigo mismo si no cumple con los demás.
Roy Earle no es un mal hombre, tiene la vida en su contra.
Es alguien con quien el destino se ceba, algo que "High Sierra" ilustra con crudeza a través de las decepciones que enfrenta tras actuar movido por la generosidad, en tres momentos clave de la película:
(1) Realiza su último atraco con reticencia, impulsado solo por la deuda moral que siente hacia Big Mac, y una vez de regreso, descubre que Big Mac ha fallecido;
(2) Visita una segunda vez a la joven operada, también de mala gana, cumpliendo la promesa hecha a su padre. A lo largo de la película, vemos cómo Roy se esfuerza por honrar su palabra e insiste en cumplirla, solo para encontrar más tarde a la chica bailando con su prometido;
(3) En una última muestra de generosidad, Roy escribe una nota para exculpar a Marie, con la intención de que la policía la encuentre junto a su cuerpo. Sin embargo, la nota se pierde al ser llevada por el viento.
Funciona así la película como una tragedia.
Por otro lado, encontramos en ‘High Sierra’ un elogio de la madurez. La película contrasta a Roy y Big Mac con los jóvenes delincuentes, sugiriendo que la "vieja guardia", hasta en los círculos criminales, tiene siempre un código de conducta diferente, más noble.
“Los tipos como nosotros están todos muertos o en prisión” que dice Big Mac, quien sirve como símbolo del gánster de la era de la Prohibición, su deterioro físico espejeando la desaparición de ese mundo clandestino.
CONCLUSIONES
Además de beneficiarse de la excepcional destreza narrativa de Walsh, la película destaca por una buena ambientación en exteriores, que exalta la naturaleza, una memorable secuencia de persecución automovilística y la posterior huida de Bogart por la sierra, solo superada más tarde por la de Cary Grant en el monte Rushmore (‘North by Northwest’).
Personalmente encuentro defectos en la secuencia del atraco, que luce muy poco, excesivamente cutrona; el uso del perro como presagio trágico, que se siente redundante y poco sofisticado; y la tolerancia excesiva de Bogart hacia el perro, que también puede llegar a irritar.
Con todo, al ver ‘High Sierra’ tengo la sensación de estar ante una muy buena película, pero no una gran obra. Prefiero otras del propio Walsh. Le pongo un 7 ahora, pero me quedo sabiendo que cuando la vuelva a ver me parecerá un 8.
OTRAS ANÉCDOTAS
(1) El perro era la mascota real de Bogart;
(2) El accidente de coche provocado por una liebre supone un toque de humor por parte de Walsh, que perdió su ojo en un accidente de coche causado por dicho animal;
(3) Walsh haría un remake de su propia película en formato western, ‘Colorado Territory’.
Puestos en la película, lo que vamos a vivir con ella es la carrera que un tipo, justo cuando cree poder dejar atrás su larga desesperación, emprende directo hacia la muerte.
Roy Earle, notorio criminal recién salido de prisión, quiere rehacer su vida, disfrutar como nunca de la ciudad, encontrar una mujer con quien formar familia y vivir honradamente. Pero pronto sus planes se trastocan. A regañadientes acepta dar un último golpe movido por su sentido del deber hacia un viejo amigo.
Así es Roy y este es el retrato que ‘High Sierra’ nos pinta de su protagonista: un gánster, pero un tipo honrado, de altos principios, que valora la amistad y la lealtad por encima de todo, que no está en paz consigo mismo si no cumple con los demás.
Roy Earle no es un mal hombre, tiene la vida en su contra.
Es alguien con quien el destino se ceba, algo que "High Sierra" ilustra con crudeza a través de las decepciones que enfrenta tras actuar movido por la generosidad, en tres momentos clave de la película:
(1) Realiza su último atraco con reticencia, impulsado solo por la deuda moral que siente hacia Big Mac, y una vez de regreso, descubre que Big Mac ha fallecido;
(2) Visita una segunda vez a la joven operada, también de mala gana, cumpliendo la promesa hecha a su padre. A lo largo de la película, vemos cómo Roy se esfuerza por honrar su palabra e insiste en cumplirla, solo para encontrar más tarde a la chica bailando con su prometido;
(3) En una última muestra de generosidad, Roy escribe una nota para exculpar a Marie, con la intención de que la policía la encuentre junto a su cuerpo. Sin embargo, la nota se pierde al ser llevada por el viento.
Funciona así la película como una tragedia.
Por otro lado, encontramos en ‘High Sierra’ un elogio de la madurez. La película contrasta a Roy y Big Mac con los jóvenes delincuentes, sugiriendo que la "vieja guardia", hasta en los círculos criminales, tiene siempre un código de conducta diferente, más noble.
“Los tipos como nosotros están todos muertos o en prisión” que dice Big Mac, quien sirve como símbolo del gánster de la era de la Prohibición, su deterioro físico espejeando la desaparición de ese mundo clandestino.
CONCLUSIONES
Además de beneficiarse de la excepcional destreza narrativa de Walsh, la película destaca por una buena ambientación en exteriores, que exalta la naturaleza, una memorable secuencia de persecución automovilística y la posterior huida de Bogart por la sierra, solo superada más tarde por la de Cary Grant en el monte Rushmore (‘North by Northwest’).
Personalmente encuentro defectos en la secuencia del atraco, que luce muy poco, excesivamente cutrona; el uso del perro como presagio trágico, que se siente redundante y poco sofisticado; y la tolerancia excesiva de Bogart hacia el perro, que también puede llegar a irritar.
Con todo, al ver ‘High Sierra’ tengo la sensación de estar ante una muy buena película, pero no una gran obra. Prefiero otras del propio Walsh. Le pongo un 7 ahora, pero me quedo sabiendo que cuando la vuelva a ver me parecerá un 8.
OTRAS ANÉCDOTAS
(1) El perro era la mascota real de Bogart;
(2) El accidente de coche provocado por una liebre supone un toque de humor por parte de Walsh, que perdió su ojo en un accidente de coche causado por dicho animal;
(3) Walsh haría un remake de su propia película en formato western, ‘Colorado Territory’.