Al margen de los actores multipremiados, rebosantes de prestigio y éxito comercial, existen personas talentosas en la profesión que sufren de la cinegética interpretativa de la audiencia, a veces duradera, otras fugaz; con expedientes como el de Melissa McCarthy, Robert Pattinson, Jamie Dornan o Adam Sandler, era algo evidente que iba a ser difícil remontar la inercia de 'Crepúsculo' para Kristen Stewart, no podemos afirmar seriamente que son buenas las cintas de esa saga.

Entre un recomendable repertorio de gran calidad que tiene Steward encontramos cintas como 'Adventureland', 'Still Alice', 'Personal Shopper' o la ganadora de un premio César, 'Clouds of Sils Maria'; y en este caso confieso que tenía cierto temor por el tipo de actuación que le concedieron a la protagonista: el orden de la imitación y el espejismo con Lady Di. Además, en las manos de un director de biopics con una búsqueda de revelar el secretismo intimista de Neruda o Jackie Kennedy, esto sonaba con un ambivalente proyecto que podía resultar en la sinergia certera o el pronóstico de la peli pretenciosa de turno, suerte que las cosas no siempre son como las esperas.

'Spencer', en paralelismo con la realeza británica, cuida muy bien su imagen; con una paleta de colores resplandeciente, pálida y pastel, con un lente entornado que descubre ángulos desde cenitales hasta de corte americano y con una utilización del entorno parecida a la de 'El resplandor', disponiendo los espacios colosales con tomas abiertas y los ambientes más íntimos, como habitaciones o pasillos, con tomas más cerradas.

Ahora bien, 'Spencer' no parece un acercamiento novedoso a la vida de la mujer del título; con un enfoque alargado en tres días de la navidad de la 1991, se nos trata de contar sobre un momento crucial de la vida de Diana, una etapa de separación, ciborofobia bulímica, hostigamiento mediático u opresión ceremoniosa, sin embargo, la cosa no es que ya se haya contado antes en 'In Her Own Words', 'The Crown', 'The Royal Truth' o, indirectamente, en 'The Queen', la cuestión es que el formato de suspenso psicología de conflicto interno ofrece poco atractivo.

No soy fanático de la lisergia cinematográfica de Gilliam, ni del onirismo surrealista de Lynch o la explotación corporal de Cronenberg, pero admito que son una fuerza motriz de lo más llamativo para hacer un filme algo más psicológico y alucinante. Si uno ya está entrenado en ese cine más ornamental pero no por ello de narrativa impecable, 'Spencer' parecerá más bien 'un juego de niños'. Las escenas más ambiguas son estéticas pero no sustanciales, tienen reducido significado porque incurren en la tensión de goma elástica y no de film para embalaje, ya que éste segundo requiere acumulación.

Aunque los violines y la música incómoda de Greenwood es excelente y los ambientes son alarmantes o temibles, la escenas se cortan abruptamente y lo más simbólico y trascendente no pasa por la mente de Diana, sino en su interacción con el fracción de personas que la rodea. Aunque el guión no establezca una segmentación inteligente de los personajes, (pues, los hijos de Spencer y Maggie son los buenos y todos los demás, menos uno, son los malos), lo más vivaz de la película se apoya en las enternecedoras escenas de Diana con sus hijos, en la ocultamente amenazante relación con el chef o en la severa pero comprensible seguidilla de momentos con el personaje de Timothy Spall como asesor real, (sigo en la Zona Spoiler).

Finalmente, llegamos al punto polémico; viéndolo desde la teoría cinematográfica más clasicista y reduccionista, el cine es más ficción que realidad, hechos inventados que verídicos y consta de acciones complejas y significativas y no de casualidades absurdas e insignificantes, (lo cual no quita que se pueden romper esa doctrina); es por eso que podemos ser indulgentes con los biopics porque, en definitiva, son un tipo más de películas, no el más especial o estricto de ellos, el guionista puede tomarse libertades creativas e inventar personajes, conflictos y ajustes estructurales.

En base a lo susodicho, la fehaciencia que tiene el retrato de Diana tal como la muestran en la película puede no ser del todo atinada, pero tampoco parece como si Larraín no quisiera rendir tributo o mínimamente contar la pesadilla de Lady Di, no es como si la representaran equivocadamente, esta es sólo otra versión de la historia.


Calificación: 6.7/10


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