Aquí van dos escenas que creo que deberían enmarcarse. Solo para quien haya visto la película.
La primera, cuando Wiesler (Ulrich Mühe), está interrogando Christa-Maria para intentar que desvele el escondite de la máquina de escribir, se adivina por su actitud que pretende presionar muy poco a la testigo y que así no pase nada, pero ella tiene tanto miedo que antes de recibir ni la mas mínima presión lo suelta todo con pelos y señales. Wiesler no puede mostrar su decepción pues está siendo observado por sus superiores, pero hay un mínimo cambio de expresión en sus ojos, en el que se puede ver que se ha quedado estupefacto (quizás pensando, ¡como hemos presionado a esta gente!, ¡cuanto miedo escondido tenían que ni los sabíamos!, ¡que rápido ha traicionado todo en lo que creía!). Con un pequeño cambio en sus ojos puede contar toda una historia. Eso es lo que hace un actor.
Otra, cuando Wiesler coincide en el ascensor con un niño, y este inocentemente hace un comentario que delata que su padre es contrario al régimen. El primer instinto de Wiesler es preguntarle cómo se llama su padre para aplicarle un buen correctivo, pero de repente se detiene, y se da cuenta de ahora él está del lado del padre. Su cara lo dice todo.
El final. Al principio pensé que perdían la oportunidad de dejar que el dramaturgo se acerque a Wiesler y le dé las gracias, por tirar su vida y todo en lo que creía para protegerle. En lugar de eso se marcha, y yo pensé, que pena, ¡que bonito final podría haber sido!. Luego cuando Wiesler pasea por la calle dos años después, trabajando como repartidor de publicidad, y entra en la librería y ve el libro del dramaturgo dedicado a él, me entro una emoción (y me entra ahora que lo escribo), que se me puso y se me pone la carne de gallina. Un simple acercarse y darle las gracias no era suficiente por todo lo que había hecho Wiesler. El agradecimiento no se podía resumir en unas pocas palabras. En lugar de eso, le dedico todo un libro…