103/04(06/06/16) Interesante film del británico Tom Hoopper, una valiente propuesta que busca dar voz y alma a las personas encerradas en un sexo contrario a su mentalidad, los transexuales, para ello hace un coctel entre dos libros, “Man into Woman” (1933), de Nils Hoyer y “La chica danesa” (2000) de David Ebershoff, inspirándose ambos libremente en la vida de una disfuncional pareja danesa, los pintores Einar-Lili Elbe y Gerda Wegener, sobre la travesía existencial y física del primero, y como afrontó esto su esposa. De cómo aún hay trabajo que hacer por la tolerancia y la justicia social habla el hecho de que esta cinta ha sido prohibida por “depravada” en los Emiratos Árabes, Jordania, Kuwait, Qatar, Oman y Bahrain. El cine tiene mucho que hacer para la normalización de este problema, obras como “Transamerica”, o series como “Orange is new black”, “Transparent” o “Sense8” son loable prueba de ello. En lo que respecta a este film tengo que decir que tiene elementos muy buenos, y otros no tanto, le falta regularidad y equilibrio narrativo, me queda la impresión que con más arrojo podrían sus mimbres haber dado más de sí. La pareja protagonista es su gran pilar, Eddie Redmaine y Alicia Vikander, pero (a mi prima Marta no le gustara mi opinión sobre el actor) a Eddie lo veo todavía en el papel de Stephen Hawking, lo noto arrastrando los tics de ese rol, en una actuación desde mi modesta opinión sobrevalorada, mientras a la actriz la veo superlativa, la verdadera chica danesa del título es ella, para mí ha nacido una estrella con su papel.

Para la dramatización de la vida Einar-Lili se han modificado muchos elementos, desde las edades, los arcos temporales, se han añadido personajes inexistentes, se han obviado situaciones para acentuar los niveles dramáticos, para sumar momentos ficticios, como su conmovedor final interesados ir a mi blog, enlace al final). El guión es de Lucinda Coxon, una historia de amor que deberá superar barreras nunca vistas, alternando picos de calidad con defectos, con irregularidad en su desarrollo, su primer tramo evoluciona de modo vertiginoso, no dando tiempo a mostrar de modo natural y fluido el “advenimiento” de Einar en Lili, y luego cae en la redundancia, que estanca el ritmo, demasiada enfatización entorpece el avance del relato. Adolece de falta de tensión, todo transcurre de modo demasiado lineal, sin apenas sobresalto. Es un relato duro, agrio, de sacrificio, el de Gerda por su marido y el de Einar-Lili por llegar a ser lo que su mente desea, pero le falta pasión. Como falta peso a los secundarios, bastante desdibujados, como Ulla (Amber Heard), Henrik (Ben Whishaw), o el que tiene más metraje, Hans Axgil (Matthias Schoenaerts), totalmente impostado de lo bondadoso que es, y es que estos no parecen tener aristas son planos.

El amor abre dos visiones del relato, una es acerca del sufrimiento, del tránsito desgarrador de Einar a Lili, el otro enfoque es el de cómo afronta la esposa el haberse casado con un hombre y que este vaya metamorfoseando a mujer, de espíritu (y travistiéndose) y lo desea de cuerpo, de como ella empieza con un amor carnal y este va derivando en cariño incondicional. En el lado de Einar-Lili me despierta sensaciones encontradas, me resulta forzado el momento catarsis de él, me es inverosímil que su feminidad estuviera en “letargo” y por ponerse unas medias emergiera de modo explosivo, todo estaba bien en pareja, con aparentes buenas relaciones sexuales, pero fue travestirse y surgir la mujer que llevaba dentro, de gran simplismo, incluso conlleva un inherente mensaje subversivo de <cuidado como te vistas de mujer! Te puedes “contagiar”>, no te crees que algo tan fundamental como sentirse encerrado sexualmente en el lado contrario salga a flote de este modo tan burdo, debería haber habido alguna pista anteriormente, es que no había habido conflictos identitarios en la infancia o juventud? Es hacer simplicidad de algo tan profundo y complejo. Einar ya había estado en contacto con vestuario femenino y de pronto le viene un flash, no me extrañaría que los transexuales puedan ver en esto algo tosco, es que Einar no se había sentido atraído por hombres hasta entonces? Tampoco entiendo que cuando aflora la feminidad de Lili ya no haya más mundo para “ella”, deja de pintar, por qué? Es que no es compatible el arte con la transexualidad? Es que su horizonte se queda en ser dependienta de unos grandes almacenes? Un reduccionismo bastante burdo. Dejando aparte la génesis, está la crisis de identidad sexual nos llega emocionante, con sugerentes momentos cargados de dramatismo, de turbación, como cuando desnudo se pone delante de un espejos y se esconde los genitales entre las piernas para verse “mujer”, relato de una transformación, de iniciación sexual, de lucha contra los convencionalismos sociales, de represión sexual, llegando al espectador el dolor y la angustia interior de Lili-Einar, lo malo es que para ello no sorprende, surca caminos academicista, quiere el realizador darnos un producto apto para los máximos paladares, cayendo en algunos tramos en la sensiblería, con un ritmo algo inconstante, con un microcosmos de personajes algo acartonados, artificiosos, no hay ningún personaje malo, o intolerante, todos caen el buenismo, de tanta corrección se pasan, quedándose en la superficie, llegando parecer que Hopper parece más interesado en el envoltorio que en el contenido, con una preciosista ambientación, capaz de nublar las posibilidades melodramáticas de la historia, esta hermosura visual va en detrimento de una narración que no deja ver la oscuridad y complejidad de su inherente potencial. Por otro lado está el modo de enfrentar Gerda la odisea en la que se sumerge cuando el hombre con el que se casó se va desvaneciendo cual mariposa para convertirse en mujer, deja muestras de gran amor, de sensibilidad de comprensión, de respeto, el mundo se le viene encima, pero ella demuestra enorme dignidad. (sigue en spoiler)