292/24(27/08/24) Decepcionante melodrama ‘romántico’ francés dirigido por François Truffaut, escrito por él mismo junto a su guionista de cámara Jean-Louis Richard (“Fahrenheit 451”, “La novia vestía de negro” o “La noche americana”), adaptando una historia real sucedida en París ese mismo año 1963, un asunto de adulterio, pero también es influido por su propia vida de profesional de las infidelidades, de hecho en claro juego de metaficción, Truffaut mantuvo un romance con la protagonista de este film Françoise Dorléac, estando casado con Madeleine Morgenstern. Película que he visto con motivo del 60 aniversario de su estreno (20 de abril de 1964), pues venía avalado por buenas críticas, pero me he encontrado con una historia más antigua que el hilo negro, más sobada que los pechos de Julieta en Verona.

Es el simple relato de un triángulo amoroso, dónde un escritor casado y cansado (quiso Dios que entre estas dos palabras solo hubiera una letra de diferencia) del matrimonio comienza un romance con una azafata, nada nuevo bajo el sol, sin nada de originalidad, dónde los resortes del sub género son los esperados. Un análisis deprimente de la burguesía acomodada, ociosa, y superficial, ello desarrollado de modo plano, salvo por su metido con calzador rush final deudor de Alfred Hitchcock, admirado por Truffaut y que por entonces acometía su famosa entrevista que dio lugar al libro famoso. Dando grima la poca química que hay entre el adúltero encarnado por Jean Desailly y su amante a la que da vida Françoise Dorléac (hermosa hermana de Catherine Deneauve, que desgraciadamente murió por accidente de tráfico a los 25 años), no fluye pasión alguna entre ambos haga creíble su romance, no te puedes creer este tipo gris enamore a una sensual azafata con mucho mundo. Tampoco se transpiran dilemas morales en el protagonista y vértice del triángulo, se enamora de la sexy rubia y cuando le pillan decide dejar a su esposa sin más, no hay más en él. Como tampoco hay actuaciones reseñables, me es una muy sobrevalorada cinta.

Pierre Lacheney (Desailly), reconocido escritor y editor de una revista literaria, marido de Franca (Nelly Benedetti) y padre de la pequeña Sabine (Sabine Haudepin), llega tarde a su vuelo que le llevará a Lisboa. Acompañado en el coche por un amigo, consigue subir justo a tiempo. Llama la atención de Nicole (Dorléac), una encantadora azafata, con quien posa para una fotografía mientras bajan del avión. Pierre se registra en el hotel y luego sale para dar una conferencia sobre uno de sus libros, Balzac y el dinero. Al salir, ve a Nicole en la recepción del hotel. Una vez de regreso, toma el ascensor con Nicole. Luego la llama para ofrecerle tomar una copa con ella, ella se niega debido a que es tarde. Poco después de colgar, Nicole vuelve a llamar a Pierre, se disculpa y acepta su invitación. La noche siguiente, Pierre y Nicole pasan la tarde y luego la noche hablando. Al amanecer regresan al hotel y pasan la noche juntos. Al día siguiente, en el avión, Nicole le entrega una caja de cerillas donde ha escrito su número de teléfono. De regreso a París, Pierre intenta en vano llamar a Nicole varias veces.

Los enigmáticos títulos de crédito suceden sobre dos manos, de un hombre y una mujer, se acarician mutuamente. En el dedo anular de la mano varonil hay una alianza (hombre casado), la de la mujer no muestra anillo alguno (a buen entendedor…). Tras lo que nos cuelan una escena que a la postre se antoja ridícula porque no se sabe del porqué. Y es que vemos a Pierre, acompañado por su hija y conducido por un amigo, van a toda ‘caña’ al aeropuerto para llegar a tiempo a su vuelo, aunque su esposa le ha dicho que podría coger otro vuelo. Truffaut filma esto transmitiendo sensación de contrarreloj y tensión. Termina llegando a tiempo, y allí conoce a Nicole. Que aporta esta carrera a la trama? Truffaut al parecer no sabe del ‘Arma de Chéjov’.

El director intenta hacernos ver el mundo interior del protagonista convulsionado, cuando en realidad tiene muy claro este que detesta a su anodina (y neurótica) esposa y desea buscar nuevas sensaciones en otras féminas. Es un film que para lo que cuenta se estira demasiado, le cuesta avanzar, hace demasiados subrayados en lo ya consabido, pero es que el final es todo lo contrario, muy precipitado, como si el director se hubiera dado cuenta se le acaba el metraje que pretendía dar. Tampoco el carácter volátil de Nicole es de recibo en modo coherente.

El único toque bonito del film es una escena, cuando en la habitación de hotel Nicole saca fuera la bandeja del desayuno y un gato se acerca a la leche y bebe de ella mientras sabemos que tras la puerta hace el amor la pareja.

Por extraer algo de este ordinario film, destacar el personaje de Nicole como mujer libre, moderna, autosuficiente, se acuesta con los hombres que quiere, no ansía casarse, no le pide a su amante deje a su esposa, no está con él por su dinero, simplemente lo ama sin sumisión alguna. Lástima que la bella Dorleac no tenga mucha cancha para dar profundidad a este carácter feminista.

Truffaut trabaja con dos artistas en sus labores de los grandes en Francia, como son el DP Raoul Coutard, ha trabajado con grandes directores en el país gabacho (con Godard [“Al final de la escapada” o “El desprecio”], Costa-Gavras [“Z” o “La confesión”] y por su puesto Truffaut [“Tirad sobre el pianista” o “Jules y Jim”]), aquí jugando con el glorioso b/n , conttrastes suaves de grises, y notándose que adora a Dorleac en como se deleita con su beldad sensual; También colabora en el film el maestro musical George Delarue (habitual de Truffaut, también en films: “Un hombre para la eternidad”, “Ana de los mil días”, “A las 9 cada noche”, “Chacal”, “Julia” o “Platoon”), aquí sin ser de las mejores si deja huella en la melancolía que imprime.