264/23(22/09/23) Sugestivo segundo film del mejor director italiano de la actualidad, el napolitano Paolo Sorrentino, digno heredero de Federico Fellini y de Luchino Visconti, teniendo mucho de ambos, pero en esta producción es más del segundo, una especie de Muerte en Venezia modernizada (salvando evidentemente las distancias con la obra maestra del milanés), aquí el retrato de un tipo hierático, frio, que pasa los días en hotel de Suiza sin más meta aparente que observar a la gente. Es un drama psicológico escrito y dirigido por Paolo Sorrentino, protagonizado por el actor fetiche del realizador de “La Gran Belleza”, el gran Toni Servillo (ha trabajado con Sorrentino en 7 films), en otra actuación mayestática, poderosa, de esas que con sutilidad deja entrever mucho mundo interior, toro rol para el recuerdo, de tipo alienado, parece derrotado, pasea cansado junto a un lago. Es una cinta cargada de elegancia, filmada con mimo gracias a la fotografía del maestro en la materia Luca Bigazzi (en su primer trabajo con el director, tras esta peli son inseparables), con suaves travellings, con dramáticos planos secuencia, con incisivos primeros planos, con juegos luminosos preciosos, con tomas de una simetría, con acciones en segundo plano gráciles; este reino de sensaciones agudizado por la música techno vibrante.

Obra que en su primera mitad hace hincapié y cautiva en el misterio de querer saber quién es este tipo a punto de cumplir los 50 años, derivando en el retrato de personalidad de alguien inescrutable. Titta es gélido, distante, (como bien he leído), aburrido (dice: ‘Sentarme aquí, es lo más peligroso que he hecho nunca’, comenta que es alguien carente de imaginación), fumador, es una especie de Napoleón en su retiro de Santa Elena) sabemos lleva 8 años viviendo en solitario en el hotel (Lugano-Suiza), lo paga mensualmente, todas las mañanas se viste elegante y resuelve los juegos de ajedrez del periódico, por la noche juega al Grabber con una pareja aristocrática (Raffaele Pisu y Angela Goodwin), se inyecta heroína todos los miércoles a las diez de la mañana en su habitación (filmado esto con un gran sentido estético en como la cámara lo filma desde arriba y termina rodeándolo por encima), telefonea a su esposa e hija en conversaciones cortantes, tiene la visita de un extrovertido hermano Valerio (algo histriónico Adriano Giannini), vemos que tiene una pistola, regularmente le llega una maleta cargada de dinero que ingresa (en un aparente ritual con su auto) en un banco que deben contar manualmente, pero no sabemos el porqué de su situación, generándonos intriga y misterio.

En la segunda parte, cuando se relaciona con la camarera del hotel, Sofía (cautivadora Olivia Magnani, nieta de la estrella Anna Magnani) sabremos de dónde le viene es te retiro suizo al italiano. Todo ello narrado con un sentido del humor oscuro, con mucha sutilidad, que desemboca en el terreno del thriller con ribetes románticos, culminado en un final agrio, nada acomodaticio, y acorde con el fluir del personaje principal. Es un tipo de cine particular, minimalista, con mucho de silencios, y mucha comunicación en miradas, no apto a todos los paladares, de hecho, los que no conecten con la taciturna personalidad de Titta (Servillo) les costará engancharse, les podría cargar cierto aire pretencioso. Pero los que si empaticen con el prota, serán premiados por una obra punzante, que discurre de modo sereno, pero sabiendo dosificar los picos, dejando en su devenir un sabor de buen gusto cinéfilo, bañado en una evocadora melancolía (algo típico de Sorrentino), y es que en esto es un maestro Sorrentino, en inducir a un estado de ánimo pesaroso.

Esta proyección mencionada de estado de ánimo apesadumbrado se imprime con pequeños detalles, con recursos ingeniosos como es ver desde una ventana un funeral con el féretro tirado por caballos, que pasa por la calle, o como el prota mira desde el cristal como un tipo caminando por la calle choca contra una farola. Toda esta parsimonia se rompe cada vez que llega una maleta, hay una edición trepidante reflejando una rutina frenética, dónde Titta quita la funda a un BMW aparcado en un parking y rápidamente conduce hasta que la valija está en un cuarto de un banco para ser contados los billetes, todo ello adornado por un sonido de guitarra eléctrica sincopado. También se rompe el sereno ritmo con la llegada del extraño hermano de Titta, son agua y aceite.

Sorrentino consigue que nos sumerjamos en la vida de un aparentemente tipo anodino, en realidad preso de los errores del pasado, purga sus pecados aislado del mundo, en una especie de limbo eterno, un exiliado social. Parece encontrar un halo de luz en su oscuridad con la relación con Sofia, una bella camarera con la que Titta haya algo de felicidad, pero su sino no es esa meta, y parecen colisionar en algo así como ser unos sucedáneos de Romeo y Julieta. Para desembocar todo en una ópera de mafiosos que se mueven entre restos de convenciones sobre la próstata, con giros sorpresa impactante en lo que acaba contando Titta, agarrándose con estoicismo y valentía a su destino