131/15(22/10/18) Pretencioso debut en un largometraje del realizador Drew Goddard, que ansía mucho (pero muchísimo) más de lo que da, quiere ser una revisión del ce de terror clásico, metiendo en una batidora todo tipo de referentes al género, dejando por el camino cualquier atisbo de coherencia orgánica, con más agujeros en el argumento que un queso gruyere, con unos personajes penosos que te da igual lo que les pase, con un desarrollo que en sus dos primeros tercios camina por lo ultra-cliché (camp-slasher-gore), y en el rush final cayendo en una orgía caótica insufrible que te satura hasta el hartazgo, terminando en un final propio de el de “Los Serrano”, con sorpresa cuasi-cameo que llega a dar lástima. El guión es obra del propio realizador junto al afamado Joss Whedon (compañeros ambos en libretos de las series “Buffy cazavampiros” y “Angel”), este último describió la película como un intento de revitalizar el género de terror, lo llamó una "carta de odio amoroso" al género, continuando. Regando en su simplista guión un batiburrillo incesante de referencias pop al terror, y dejando de lado cualquier construcción mínima de protagonistas, meras perchas para colgar su cinefilia-horror. La cinta se puede entender como una mezcla entre “Posesión Infernal” de Sam Raimi y “El Show de Truman” de Peter Weir, con coletazos de “Viernes 13” o “Cube”, metiendo por medio a nerds, zombis, hombres-lobo, fantasmas, mega-cobras, incubos, payasos It, quedando un coctel pasado de vueltas con el que no se crea empatía alguna, llega a parecer una camiseta shirt mash-up, le echas un vistazo y t5e llama la atención, pero no da de sí, tras ella el vacío absoluto. La película fue originalmente programada para estrenarse el 5 de febrero de 2010 por Metro-Goldwyn-Mayer y United Artists, pero fue archivada indefinidamente debido a dificultades financieras. En 2011, Lionsgate recogió los derechos de distribución. La película se estrenó el 9 de marzo de 2012, en el festival de cine South by Southwest en Austin, Texas, y se estrenó en Estados Unidos el 13 de abril de 2012, recaudando más de $ 66 millones en todo el mundo. guión vacío e incoherente, personajes planos y áridos.

Cinco estudiantes universitarios arquetípicos salen durante un fin de semana a una cabaña remota junto a un lago de montaña. Ahí está la rubia sexy orgullosa de ello, Jules (Anna Hutchison); el macho alfa deportista, Curt (Chris Hemsworth); el porreta, Marty (Fran Kranz, en una especi de clon bastardeado de Owen Wilson); el erudito sensible, Holden (Jesse Williams); y la virgen, o lo más cercano disponible, Dana (Kristen Connolly). Pero este weekend será monitorizado y manipulado desde un lugar desconocido. Los titiriteros son los técnicos Hadley (Richard Jenkins) y Sitterson (Bradley Whitford).

El relato evoluciona dualmente desde el inicio, hasta que en su tramo final se unen: Por un lado está el formato slasher, donde un grupo de jóvenes universitarios (como no) arquetípicos deciden pasar un fin de semana en una cabaña junto a un lago (suena a muy visto?). Grupo heterogéneo y poblado de clichés, donde no puede faltar un caricaturesco, aunque divertido redneck (Tim DeZarn). En este bloque se despliega con sentido orgullo por el director todo un tsunami de tópicos, propios de aquellos onanistas que quieren decirnos cuan cinéfilos llegan a ser y como disfrutan con bombardearnos de modo0 “sangriento” con todo tipo de guiños (diáfanos) al terror. Habrá quien la vea con entusiasmo, pero no seré yo, pues no le veo la sustancia a ver una inundación de estos easter-eggs, me resulta cansino, pues no hay nada tras esta cortina, todo se ve tan trivial como insípido, un discurrir ordinario sin chicha alguna, donde nos quieren colar que la originalidad es copiar sin aportar algo más. Tarantino es ejemplo de estar influenciado cinéfilamente, pero a la vez sabe dar su toque personal de jugo distintivo, pero aquí esto queda ordinario; está el segmento digamos “Gran Hermano”, aquí se da un humor retorcido, con algunos puntos estimables, pero cuando e intenta explicar que representa este sub-mundo no hace más que pegarse tiros en el pie; Hay un tercer bloque en el rush final donde las dos historias se juntan para ofrecernos un aquelarre propio de mentes fumetas, y es que no solo Marty (Franz Kranz) parece haber consumido cigarritos de la risa, los guionistas para el tramo final se han petado toda una plantación, pues el despropósito de adueña de la pantalla de forma esperpéntica, con un caos y efectos visuales low-cost, para desembocar en un clímax final de vergüenza ajena, donde una actriz clásica aparece de la nada para revelarnos por qué de lo que está sucediendo, y entonces nos damos cuenta de que el insulto a la inteligencia del espectador es épico.

Se añaden unas actuaciones que se mueven entre lo plano y lo malo, si acaso mencionar que Richard Jenkins y Bradley Whitford (dotados para bastante más) se nota disfrutan en sus papeles de pequeños dioses juguetones, destacando la escena que protagonizan cuando telefonean al redneck que lleva la gasolinera, muy jocosa (en este desierto de ideas resulta lo mejor).

Encima se le añade que se toma demasiado en serio, aún referenciando al género terror, no es una parodia, intenta ser un totum revolutum con todas las especies posibles de roles del horror, un desfile gran guiñol que te satura y termina por alejarte de cualquier fluidez narrativa, esta un atropello a la coherencia.