103/18(29/05/13) Stanley Kubrick demostró con su séptimo largometraje una madurez espléndida, Obra Maestra, sátira antimilitarista antológica, de una acidez punzante colosal, fresco desolador de las gentes que nos gobiernan, pone contra las cuerdas la Guerra Fría y lo hace no cuando ya ha acabado si no en pleno auge de ella. Kubrick nos regala un microcosmos radiante de ingenio y cinismo, un clásico imperecedero que a cada visionado gana, obra adelantada a su tiempo. Es una bufonada arrolladora contra las gentes que nos gobiernan, contra los militares, contra los políticos, contra la Naturaleza Humana, contra la Inteligencia Artificial que se nos avecina y que Kubrick tocaría en su siguiente Obra Maestra, ‘2001’y más tarde Spielberg adaptaría una idea suya en ‘I.A.’, un burlón fresco sobre la ineptitud, la ignorancia, los radicalismos, el falso patrioterismo. Una farsa que produce pavor por lo realista que resulta. Me abstengo de poner la sinopsis por falta de espacio.
Kubrick en su afán crítico a la Guerra Fría, anhelaba un proyecto que retratara este sin sentido, leyó decenas de libros. Se decidió por la novela de ficción del británico Peter George (utilizó el seudónimo Peter Bryan) ‘Red Alert’ de 1958, co-escribió el guión junto a Terry Southern (‘Easy Rider’), con ayuda del novelista, el libro tocaba el conflicto nuclear desde un tono serio, Kubrick mantuvo la trama original pero creyó que nadie podría tomarse en serio el relato y viró el género hacia la comedia negra, las cosas que se dicen más en serio son las que se dicen sonriendo, tornando su optimista desenlace un mensaje Kubrickiano, o sea pesimista sobre la Condición Humana. Southern y Kubrick tuvieron la feliz idea de añadir uno de los personajes más famosos que con sus pocos minutos en pantalla se ha convertido en un mito, el Dr. Strangelove. El guión construye personajes caricaturescamente sabrosos, dejándonos comportamientos delirantes, situaciones desternillantes, frases antológicas como la del presidente Muffley espetando a Turgidson y al embajador soviético mientras pelean <Caballeros, no pueden pelear aquí. Esto es la Sala de Guerra!>, diálogos brillantes de ironía mordaz, maravilloso cuando justifica el General Ripper ante Mandrake de su ataque preventivo, momentos sublimes como la imagen del cuartel Burpelson en el que están en lucha y se ve de fondo un enorme cartel con la leyenda <La Paz Es Nuestra Profesión>, y todo tratado desde un punto de vista naturalista. El destino de la Humanidad en manos de unos incompetentes, un General perturbado sexualmente con el poder de sembrar de hongos nucleares la URSS, un cándido presidente estadounidense que farfulla cuando habla con su homólogo soviético, el General Turgidson Jefe del Estado mayor, un radical anticomunista que ve en la crisis una oportunidad para aplastar la URSS, total solo serán 20 millones de bajas americanas (¿!!!?), o el consejero presidencial, el Dr. Strangelove, un excéntrico científico alemán en silla de ruedas con un brazo con vida propia nazi. Son tipos excéntricos en un mundo real, Kubrick dota a la filmación de una patina cuasi-documental que nos involucra y atrapa, como el rutinario seguimiento de los protocolos del B52, el impersonal seguimiento a la lucha en la base Burpleson, o las impresionantes escenas en la Sala de Guerra.

Llama la atención la mezcla entre guerra- sexo, marcada desde los preciosos títulos de crédito de Paul Ferro, un gran avión reposta de un avión cisterna en vuelo, una gran manguera se introduce de una aeronave a otra, a modo de penetración sexual, otra impactante relación es nada menos que el motivo dado para la crisis sea la impotencia sexual de un General, o que el Alto Mando con la que tienen encima se relaman ante la perspectiva de la creación de un submundo donde estarán ‘obligados’ a copular para la regeneración humana.
Los actores están cumbres. Sterling Hayden ya trabajó con Kubrick en ‘The Killing’, tras años retirado volvió, edifica un paranoico sublime, tipo convencido de lo que hace, teniendo su origen en los fluidos que les niega a las mujeres (misoginia?), impresionantes los diálogos que tiene con Mandrake destilan demencia sostenida en argumentos esquizofrénicos, maravilloso. George C. Scott delinea a un militar extremista soberbio, composición gestual estupenda, dando noticias catastróficas flemáticamente, llegando a esgrimir fríamente que no pueden condenar el programa nuclear por un pequeño desliz, desliz que puede suponer la destrucción de la Tierra, roza la sobreactuación pero a su papel le viene al dedillo. Scott se sintió engañado por poner en el film tomas de ensayo que Kubrick le dijo eran eso, motivo por el cual juró no trabajar más con el director. Slim Pickens derrochó carisma y empatía en un papel que Terry Southern escribió para John Wayne siendo rechazado por este, a Pickens no se le dijo que la cinta era una comedia, solo se le dio el guión con sus escenas para que su actuación fuese realista, de hecho no tuvo que actuar demasiado pues Pickens era un calco de su personaje, un texano modelo, una poderosa y ultraamericana personalidad que se le iluminan los ojos ante su misión, y al que Kubrick regala una de las postales iconos del Séptimo Arte, no puede ser spoiler algo tan conocido, la imagen del Mayor ‘Kong’ cabalgando los cielos enfervorecido montado a horcajadas sobre una bomba nuclear, Colosal.
El alma del film es un extraordinario Peter Sellers, inicialmente destinado a dar vida a 4 personajes, tuvo que dejar el del Mayor ‘Kong’ tras un accidente y dejárselo a Slim Pickens. Encarnó al capitán Mandrake, el más cerebral y con sentido común, tiene su momento cumbre en la escena que tiene que llamar para desvelar el código secreto, deliciosa crítica al capitalismo tomando como referencia a la compañía Coca Cola. Da rostro al presidente Muffley, apocado político, trata impedir la hecatombe de modo timorato, su gran momento es en la conversación con un ebrio premier soviético, …