314/24(24/08/21) Sobrevalorado film dirigido y escrito por el chileno-español Alejandro Amenábar (aparte queda su banda sonora low cost), obra de terror gótico con más fama que calidad, y eso se nota sobre todo en que no aguanta una revisión, se le deshilachan las costuras por todos lados. Tiene entre sus alicientes ser el tercer largometraje del que se suponía iba a ser el nuevo niño maravilla del cine, tras los exitosos “Tesis” (199.), y “Abre los ojos” (199.), llamó la atención de Tom Cruise que quiso dirigiera el remake hollywoodiense de “Abre los ojos”, es se te negó, pero lejos de molestarse el protagonista de “Top Gun” produjo su siguiente obra, e incluso su entonces esposa y estrella internacional Nicole Kidman la protagonizó, siendo un gran éxito de taquilla y de crítica, ganó 8 de los quince Goya a los que estaba nominada, incluyendo Mejor sonido, Mejor fotografía, Mejor Dirección y Mejor Película. La cinta está claramente influenciada por el espíritu de Hitchcock, queriendo ser un ejercicio de estilo donde una mujer rubia sufre la paranoia ambienta, no pareciendo casualidad que el nombre de esta sea Grace (seguramente homenaje a una de esas rubias realzadas por orondo director londinenese, Grace Kelly). Aunque la película no se inspira en ningún relato, recuerda bastante a la obra “The Turn of the Screw” (Otra vuelta de tuerca) de Henry James, de hecho, en 1959 se rodó en USA una versión para la televisión de la obra de James titulada “The Others” (¿?). Amenábar no ha negado este parecido y sufrió diversas bromas al ser nominado al BAFTA al mejor guion original aunque el argumento de la película y la novela no tengan mucho en común. El argumento de la película también tiene semejanzas con el cuento “Ellos” (“They”, publicado en Traffics and Discoveries en 1904) de Rudyard Kipling.

Hay que reconocerle al film su buena ambientación, su elegancia académica, su estilo sobrio, su fotografía angustiosa y claustrofóbica de Javier Aguirresarobe, creando sensación onírica, excelente para ello del Palacio de los Hornillos, en Las Fraguas (Cantabria), lugar donde se rodaron los exteriores de la película, dando la vez de mansión victoriana. Tiene una sentida actuación de la Kidman, aunque rozando el histrionismo, así como de la niña Alakina Mann, encarnación perturbadora. Tiene un arranque sugestivo y muy atractivo en la premisa que nos presenta, en la exposición de este microuniverso cerrado a la luz exterior en como explica a los recién llegados del servivio Grace c omo funbciona este alambicado sub mundo de puertas que deben abrirse y cerrarse con llave y la gran importancia de las coertinas y d ela oscuridad.

Pero una vez la película debe desplegar sus cartas para atraparnos todo me huele a artificioso, a manufacturada, a desprovisto de alma. Incluso su premisa sugerente de que los niños no pueden ver la luz se destapa como un recurso vacío de contenido. Me ha sido un film de terror que no me ha provocado emoción alguna, no me ha removido en mi asiento, todo me ha sido como un plato precocinado, nunca empatizo con sus distantes y arbitrarios en sus acciones personajes, nunca conecto con ellos, epítome de esto son el trío de servicio (su comportamiento) son auténticos pegotes que aportan entre nada y cero (aunque dejan una de las imagen ridícula propia de un gag malo de José Mota (spoiler). Film que tras sus 105 minutos solo me deja una secuencia medio-recordable, pero tampoco es que sea para tirar cohetes, el resto son situaciones claramente ya vistas en otras películas. Nunca sufro susto alguno, nunca siento miedo, nunca tengo sensación de tensión o intensidad, si acaso lo más cercano es la intriga. Todo me queda gélido, conjunto amontonados sin gracia de infinitos clichés del género de Casas Encantadas. Y lo que es lo peor en su desarrollo es que se me hace reiterativo y con ello me llega el tedio. Y tenemos su pretendido final explosivo (no diré el film que todos piensan al hablar de este), pero este giro me resulta poco premio para tanta pomposidad huera, amén de que la ‘sorpresa’ se huele a medio metraje.

En la espesa neblina que domina la mansión de Jersey, pequeña isla del Canal de la Mancha en 1945, al final de la WWII, se convierte en el turbio y semigótico escenario donde reside Grace Stewart (Nicole Kidman), una mansión en medio de un bosque. Reside sin su marido que está alistado con los británicos en la contienda, pero vive con sus hijos Anne (Alakina Mnn) y Nicholas (James Bentley), aquejados de fotofobia (extrema sensibilidad a la luz solar) y que permanecen en la oscuridad y encerrados en sus habitaciones. Grace acepta la ayuda de Bertha Mills (Fionnula Flanagan) la nueva institutriz y sus ayudantes la muda Lydia (Elaine Cassidy) y el anciano jardinero Edmund Tuttle (Eric Sykes). Mientras tanto los ruidos en las habitaciones semivacías y apartadas de la casa van en aumento. Allí los niños tienen una educación de su madre enfocada en lo religioso (otro vacío McGuffin), sobre todo porque la niña está a punto de hacer su Primera Comunión.

La película es dos en una, pues por un lado está lo que ves evolucionar en este tropel de estereotipos (ruidos, puertas que se abren, sombras que se mueven, muebles tapados con sábanas, ...), están los juegos histéricos de la matriarca (que si quien ha abierto esa puerta, quien anda por allí, quien toca el piano, quien ha abierto las cortinas, quien las ha quitado,...); pero la película se convierte en otra con su giro final, pues entonces te das cuenta de que todo el minutaje no ha sido más una partida de penoso tahúr intentando engañar una y otra vez al espectador, pero con su final te sientes (me siento) estafado, ello jugando con la ambigüedad sin sentido de los personajes.