21/21(23/01/23) Cautivador thriller rural (con su pero en el tramo final), especie de western hispano (aunque de producción francesa), te atrapa desde su potente inicio, sumergiéndote en una atmósfera opresiva turbadora en este enfrentamiento al que asistimos en efecto bola de nieve, dónde se contraponen dos estilos de vida, la que quiere mantenerse en la vida campestre idealizándola cual Edén, y los que quieren escapar de ella, que la ven como una condena, sabiendo el director jugar a ser imparcial, a dar las motivaciones por las que entendemos a unos y otros, siendo el epítome de esto la formidable escena del bar donde el francés invita a su dos vecinos a hablar. Dirige uno de los realizadores mejores que hay en España, el madrileño en su quinto largometraje Rodrigo Sorogoyen, adaptando un guión propio junto a su inseparable en esta tarea Isabel Peña. Ambientada en el campo gallego (rodada en francés, gallego y español), la trama sigue a una pareja francesa que se instala en un pequeño pueblo y que busca conectar con la naturaleza, sin embargo, su presencia despierta hostilidad y violencia de unos vecinos, Sorogoyen toma un hecho real del 2010 como punto de partida (spoiler), historia reflejada en el documental "Santoalla", cambia la nacionalidad de sus protagonistas, en realidad neerlandeses y aquí franceses, en un relato con claros efluvios a la ‘peckinpahiana’ “Perros de paja” (1971), donde vuelve a dejar constancia de su potencial dramáticamente uso del plano-secuencia en varios momentos, manejando la tensión y la intensidad de modo constante, ayudado por una cámara excelsa, una palpitante música, y unas actuaciones sensacionales de Denis Menochet, Marina Foïs, Diego Anido, y sobre todo un apabullante Luis Zahera, acojonante como desprende ira contenida. Un relato donde se mezcla ira, resentimiento, rabia, hostilidad, y sobre todo edificando en crescendo un ambiente enrarecido (las visitas al bar del pueblo son duelos escalofriantes en la tensión cortante que se palpa) con algunos remansos de paz, donde la violencia es latente, hasta que termina explotando. Ello aderezado con diálogos sustanciosos, con duelos agobiantes

Tiene una turbadora escena inicial cuando vemos un forcejeo con un caballo al que se intenta domar con varios hombres intentando amansarlo, ello en slow, una batalla entre el Hombre y la naturaleza que representa el animal, sobre la secuencia un sobreimpresionado dice que los hombres allí rapan y marcan las bestias ‘para asegurar su libertad’, dejando constancia (entiendo yo) de la Guerra a la que vamos a asistir, donde se intenta someter la voluntad de personas. A partir de aquí entramos en el duelo entre vecinos, estableciéndose una dinámica cortante en sus encuentros ya desde el del arranque en el bar del pueblo, donde el gallego despliega una bilis sutil tras su impostada simpatía lacerante, entente cargado de testosterona entre el autóctono Xan y el foráneo Antonie (al que llegan a comparar con Napoleón). Un crescendo donde los hostiles hermanos Anta orinan las sillas de los Denis, les hostigan en un camino por la noche, les tiran una batería a su pozo, les amenazan con escopetas, y hasta hay métodos más elegantes en un infiltrado abogado.

Todas estas etapas desarrolladas con un grado de tensión por Sorogoyen asfixiante, te cala la zozobra ambiental, ayudado por el modo de rodar, gracias a la notable cinematografía del habitual del realizador madrileño, Alejandro de Pablo, con algunos dramáticos planos secuencia (marca de la casa Sorogoyen) notas que la tragedia está a punto de explotar. Hay con algún remanso, como la cena de Navidad con amigos, o los encuentros del francés con un pastor en el monte (este tiene solo un muy pictórico momento*), queriendo mostrar esto el Edén que los galos creen habitar.

El director deja su particular huella en un excelente plano fijo sin cortar de varios minutos en el bar donde Antoine invita a los Anta aun vino para poder llegar a algún acuerdo. Antoine expone sus motivaciones par ano querer vender, ahora además forzado por la pérdida de su cosecha (no quiere spoilear el motivo), mientras el expeditivo Xan deja claro su deseo de dejar este miserable para él modo de vida por el que siempre han olido a mierda, por lo que hasta las mujeres del prostíbulo los detestaban. Entonces el director consigue eso tan difícil que empaticemos con los malos, que sintamos que ellos tienen sus razones por las que los ‘nuevos’ les impiden realizar sus sueños. Donde los actores demuestran una enorme capacidad de emitir su vida interior convulsa.

En las actuaciones destaca un Titán fulgente, un volcán en permanente erupción en su fuerza y carisma, un Luis Zahera sublime como Xan, formidable como proyecta amenaza, la rabia con la que habla, su atronadora expresividad, su lenguaje gestual, su rostro con media sonrisa aterradora, no siendo un malo plano, le otorga alma y dimensión humana, sobre todo esto por el fenomenal plano secuencia comentado arriba; Denis Ménochet está bien en su rol de sufridor de la presión a la que es sometido por los Anta, sentimos sus temores. Aunque en su relación con la esposa me queda un poco difusa; Diego Anido da vida al hermano de Xan, Lorenzo, sin ser sobreactuado, notamos que es disminuido mental, con sutilidad.

Me falla que se tira la piedra y se esconde la mano, en el sentido que el drama lo desencadena la oferta de una empresa de molinos eólicos que quiere instalar en la zona, y los Denis Ménochet se niegan a firmar. Y es que esto hubiera dado juego sobre el mal que hacen estos molinos al paisaje, como se apoderan cual manto de peste con aspas de hermosos parajes. Pero esto es solo un McGuffin, nunca se entra en esta contaminación. Es más, ni siquiera fue el motivo real del enfrentamiento; Tampoco entiendo el comportamiento pasota de la guardia civil, que además en la ruralidad son muy activos.