[Notas al margen: el diálogo telefónico entre el asesino y la mujer policía está calcado del final de "El silencio de los corderos", cuando Hoskins llama desde una cabina en un lugar lejano a Jodie y ésta reacciona emocionada, más que por afán de detenerle con ilusión de conocerle; aquí Costner le arranca una confesión personal a Moore por teléfono móvil y ésta, siempre tan cerrada, tan enojosa, tan replegada en su ego, le cuenta el trauma de su vida y sonríe para sí misma, dándonos entender que aspira a conocer en sensual intimidad, incluso sexual intimidad, al hombre que mata parejas desnudas y luego coloca sus cadáveres como si continuaran haciendo el amor.
El diablo de William Hurt tiene al menos un antecedente mu cercano: aquel diablo de Al Pacino ("Pactar con el diablo"), un tipo de aspecto corriente que viajaba en metro. Pero aquella era una película "endiabladamente" mala con muchas ambiciones, y en esta este diablo llamado Marshall mide mucho sus palabras, no se le adivina hasta bien avanzada la película y, simplemente, desaparece cuando Mr. Brooks deja de tontear con Dios y le rinde tributo, se entrega, convencido de que seguirá prendado de su adicción... ahora más excitante porque supone a su hija igualmente adictiva al arte de matar y empieza a estar seducido por la poli que le buca.
Repito, Hurt compone un Satanás maravilloso, muy bien interpretado y muy bien "desaparecido". Y además sin jueguecitos sobrenaturales que tanto daño hicieron en su día a aquella película de Pacino y también al Satán de De Niro en "El corazón del ángel", en algunos países "Corazón satánico" con aquellos ojos "infernales" tan idiotas del final].