Atención nolanistas: vuestro-nuestro querido director ha pasado de la ciencia-ficción sesuda y superhéroes atormentados, con películas de más de dos horas, al drama bélico de poco más de hora y media. Pero no se preocupen, porque se mantienen las máximas que hacen su cine tan reconocible.

Dunkerque es la historia de una huida: la de todo el ejército aliado compuesto por soldados franceses, belgas e ingleses que, durante la Segunda Guerra Mundial, quedaron atrapados por la tenaza del ejército alemán en las playas de Dunkerque, un pueblecito francés próximo al Canal de la Mancha. El filme comienza prácticamente sin inicio, pasando al nudo directamente, mostrándonos la creciente preocupación de los soldados ante el avance imparable de las tropas del eje mientras los acosan para finalmente exterminarlos.

Nolan no parece centrarse en ningún aspecto concreto, ofreciendo varias historias desarrolladas en tiempo real. La creciente sensación de urgencia y la cada vez más complicada supervivencia, a la espera de una ayuda que no parece llegar, se transmiten notoriamente gracias a la capacidad de Nolan de hacer de cada escena un clímax, con mucha ayuda del siempre presente Hans Zimmer.

El acabado técnico, como es habitual en Nolan, es impecable, logrando escenas de gran belleza principalmente en los planos generales de la playa, y haciendo de cada toma un testimonio de verdad y realismo.

Con un elenco predominantemente británico, destacan las interpretaciones de los jóvenes: Fionn Whitehead, Harry “Watermelonsugar” Styles y Barry Keoghan, aunque también cabe destacar a los más curtidos, especialmente al siempre interesante Cillian Murphy y el shakespeariano Kenneth Branagh.

Al interesado en el tema podría resultarle útil leerse las entretenidas novelas “El apagón” y “Cese de alerta” de Connie Willis, ambas de ciencia-ficción, en las que desde el punto de vista de unos viajeros temporales se narran varios eventos de la Segunda Guerra Mundial, entre ellos un detallado relato sobre los acontecimientos de la película.

No es la obra maestra de Nolan, pero sí un cambio de tercio en su filmografía muy bien recibido.