Un lugar en silencio

Empezamos con un juguete, avión de colores y sonido... Llega el monstruo feo y se lleva a niño... La madre embarazada se clava un clavo bajando las escaleras, y aguanta el dolor como si nada y apenas sangra... El bebé nace y se le pone una mascarilla para que no se le escuche lloriquear... Los otros 2 niños se caen a un pozo de serrín y salen cómo si nada hubiera pasado... El padre en vez de coger un arma y disparar al monstruo, se limita a chillar para salvar a sus 2 hijos... Después de todo esto, la niña se da cuenta que el ruido hace daño al monstruo... Pero... LA MADRE POR FIN COGE LA ESCOPETA, 3 MINUTOS APUNTANDO AL MONSTRUO XD, y dispara a la cabeza, y mata al monstruo jajajajaja.

De verdad es patética la película, yo diría para niños de 7 añitos...

Ahora que estamos a solas, pasemos de una vez al meollo de la cuestión:

El bebé. Sí, la pareja decide tener un bebé. ¿Por qué? Aparentemente, según declaraciones del director y padre de familia John Krasinski, la trágica pérdida del pequeño de cuatro años al comienzo de la película tiene mucho que ver con ello. Nos dice que la mitad de las parejas que pierden a un niño pequeño se separan y la otra decide tener otro para suplir su ausencia. Pues bien, si ya tener descendencia en el mejor mundo posible es algo que gente como Benatar o Cabrera consideran cruel para con el nacido, hacerlo en un mundo postapocalíptico donde la mayoría de la población ha muerto decapitada por unos aliens llegados desde lo más profundo del especio encaramados en meteoritos (palabras del director), aparentemente invencibles, y una pequeña minoría sobreviven aterrorizados, les parecería una conducta ciertamente curiosa dentro del espectro del sadismo. (Señores, que a falta de anticonceptivos no todo tiene por qué ser sexo vaginal; ¡diversifíquense!). Pero es que además el pobre niño (al cual lógicamente no vamos a preguntarle si quiere ser engendrado en semejante panorama o no, básicamente porque... no existe antes de ser engendrado) llorará, emitiendo unos sonidillos que captarán la atención de estos trituradores de seres humanos, no solo garantizando con un 99% de probabilidades una horrible muerte prematura sino el fin de los otros cuatro miembros de la familia, un final igualmente lleno de vísceras que saltan por los aires.

Una vez somos conscientes de esto, la película se torna en una comedia. Los padres, como la mayoría de gente con corazón, se desviven por sus hijos, aunque determinadas decisiones ya comentadas por otros críticos nos hagan dudar de esto (en realidad sus errores son fruto de la simple torpeza). Somos testigos de cómo hunden su propio barco y ponen en el mayor de los peligros a aquello que más quieren, y todo porque... les dio por ser padres otra vez. Pero bueno, ¿quién soy yo para juzgarles? Sólo soy un tío con las manos pringosas y llenas de sal de las palomitas (oh, no... el teclado... Voy a por ej Fairy; dadme un minuto).

Pero no es todo comedia. También hay espacio para la crítica social, y tanto, si bien comedia y crítica social son aquí inseparables: esto es humor negro del bueno. El corazón del film reside en lo importante que es la familia y lo importante que es que la especie humana se sobreponga a este pequeño gran traspiés y traiga de vuelta la vieja normalidad. Sobrevivir (en familia); de eso va la película. Claro que cualquier lector que haya llegado hasta aquí se preguntará: ¿Qué es más importante? ¿La vida de nuestros protagonistas, que existen y por lo tanto están sujetos a todo el espectro de emociones, o que dentro de unos 200 años que hoy todavía son ficción, cuando los anteriores ya hayan fallecido de viejos, exista el homo sapiens? ¿Vale la pena crear vida en un infierno con la mínima esperanza de que llueva y todo vuelva a ser como antes, tan solo por satisfacer nuestros instintos darwinianos y nuestra romántica y antropocéntrica visión del universo? ¿Es más, valió la pena alguna vez en la historia del ser humano, reproducirse? Yo no lo sé, pero éstas son algunas de las preguntas que Krasinski nos plantea sin darse cuenta. Interesantes (y muy afiladas) cuestiones que el cine de grandes salas rara vez nos regala.

El espíritu de Ed Wood sigue vivo.

En última instancia, el símbolo que derrota a las bestias extraterrestres-financieras, el acople del audífono, no es sino la voluntad de sacrificio de los padres para con los hijos, que permite la continuidad de la especia, pese al ataque exterminador de los tiburones.