la muerte del abuelo: para mi lo mejor de toda la película, el momento en el que el protagonista cuenta con los dedos los cartuchos que ha gastado de la escopeta, poco tiempo después de que su propio padre defendiera ante sus hermanos su torpeza me parece sublime.

Nudo:

Mientras padre e hijo atienden a los clientes una criatura aparece colgada del puente Wonhyo. Pronto cunde el pánico al darse cuenta de que ESO es muy rápido y ágil y se dirige hacia las personas que lo están observando. Llevados por el pánico, Bong nos regala escenas con una música excelente acompañando, por ejemplo, a una estudiante, que escucha música con sus cascos y que no se da cuenta de nada hasta que es demasiado tarde. En medio de la estampida, Gang-du ve a su hija y le coge de la mano, pero la pierde en uno de sus torpes tropiezos y cuando se da la vuelta ya no es la mano de Hyun-seo la que agarra, si no la de una desconocida.
La bestia se lleva entonces a la niña, cruzando el río, hasta las alcantarillas.

La sátira:

Las denuncias al gobierno –y no solo al coreano, también al norte americano-, a la prensa, a la familia, a los supuestos amigos, al ejército, etcétera, se suceden durante la siguiente hora y media. Nadie escucha a nadie. Todos llaman tonto a Gang-du por perder a su hija. Los científicos norteamericanos, ávidos de descubrir cosas nuevas se inventan un virus inexistente. La prensa, siempre deseando tener carnaza no deja de hablar por la tele de «los infectados», de sus síntomas, haciendo que la población entre en pánico –magistral la escena en la que un peatón escupe y el autobús pasa y salpica a todos los que están esperando para cruzar, habiendo escuchado la noticia de lo contagioso que es-. Bong se ríe de todos. No deja títere con cabeza. Sin embargo también le gusta la unidad familiar. Todos tendrán que dejar sus diferencias para encontrar a Hyun-seo, que por fin ha encontrado el preciado móvil que llevaba tiempo pidiendo y con el que ha podido contactar brevemente con su padre. El guion nos trae situaciones fascinantes para reír o llorar y en realidad nunca tienes claro cuando deberías hacer una cosa o la otra porque se superponen entre ellas sin que te des cuenta.

Desenlace:

Sin querer hacer spoiler –no os creáis, he hecho muy poquito- al final te quedas con frases como la de Gang-du, cuando los médicos y demás personas que están en la sala le preguntan por qué no había dicho nada si sospechaba que la niña estaba viva, a lo que él responde:
-No sé, nadie me escuchaba. ¿Porqué nadie me escuchaba? Yo también soy una persona –o algo así-
Si creéis que os he contado mucho y decidís verla, os daréis cuenta de que solo os daba unas pautas de lo que os vais a encontrar.

Boon Joon-ho se ha convertido en un director al que amas o al que odias. Con nombre propio y en mayúsculas. Las comparaciones son odiosas, pero es mi Lanthimos sur-coreano. Deseando que me sorprenda con más historias como esta. De esas que no tienes que pensar demasiado y aún así sabes que estás viendo algo inteligente. Buenas imágenes, buenos actores, buen guion, excelente música.

La última palabra en problemas neoliberales viene del lado de los Estados Unidos. Hay subordinación total de las autoridades coreanas a los designios de las organizaciones financiadas por el país del norte, en este caso Organización Mundial de la Salud (OMS). Ellos procederán a administrar un “agente amarillo” sobre las áreas infectadas, asegurando que elimina todo vestigio de cualquier virus introducido por el terrorismo biológico internacional. Será un agente inocuo, pero apuesten su vida a que jamás sería utilizado en territorio estadounidense.

La policía inoperante tampoco dará soluciones y los medios de comunicación esbozan una especie de circo en donde culpan a la familia contagiada de todos los males. Es una crítica feroz a los poderes fácticos, los muestra corruptos y totalmente vendidos a un sistema económico que no asume culpas.

El director focaliza el problema en los efectos del sistema sobre una familia común y corriente. Este grupo no vacilará para encontrar a la nieta que fue capturada por el monstruo. La dinámica familiar es caótica, cometen una infinidad de errores, pero siguen firmes frente a un propósito común. Una búsqueda emprendida por sus propios medios (abandonados por el sistema) donde los demás miembros de la sociedad se mostrarán miserables ante el poder del dinero, la sustancia que mantiene aceitado el sistema y que vuelve corrupta a la sociedad entera. El gobierno hace una lobotomía al personaje principal con objeto de blanquear su dudoso accionar (metáfora de la publicidad ejercida sobre los habitantes). La búsqueda emprendida por esta familia, declarados parias ante los ojos del resto, le otorgará una humanidad extraordinaria a un relato orquestado desde la frialdad de un sistema que funciona para satisfacerse a sí mismo.

El envoltorio externo responde a una comedia, muy bien ejecutada, con tintes de crítica social, pero rápidamente la sucesión de acontecimientos se torna dramática. Los problemas que las autoridades intentan ocultar en la forma de un virus, este director lo desnuda y al espectador no le queda duda de que la polución del ambiente (producto de un sistema depredador) es el verdadero problema que de pronto empieza a contar muertos entre sus consecuencias. Intervienen ejército y científicos, no han encontrado pruebas de ningún virus y aún así pretenden esparcir el agente amarillo sobre la población.

El sistema los engulle (literalmente) cuando el monstruo intenta digerir a la nieta y otro niño. La gente sale a las calles a protestar contra el agente amarillo irradiado sobre la población. El monstruo (neoliberalismo) ha adquirido vida propia, mientras el héroe lobotomizado rescata los cuerpos. El monstruo se resiste a morir y las bombas molotov no surten efecto. Sólo un ser humano de corazón puro podrá vencerlo y alegrarse de haber rescatado al menos a un niño.

En otra escena, lo despierta para darle de comer y el niño le pide que apague el televisor con las noticias que vienen desde los Estados Unidos. Trece años más tarde, Bong Joon-ho volverá a prescindir de estos aparatos que propagan la mentira en su portentosa Parasite (2019).