White Lies (AKA The Medicine Woman) (AKA Tuakiri Huna)

«El vientre de una mujer es un lugar oscuro donde todo nace y se completa» Este hermoso pensamiento transmitido por el personaje de Paraiti a una joven huérfana maorí que está a punto de dar a luz podría entenderse como el leitmotiv de esta adaptación de la novela del insigne escritor neozelandés Witi Ihimaera, por la que fue galardonado con el Premio Aotearoa Maori. Previamente a la entonación de esta frase asistimos a un episodio tétrico en la infancia de Paraiti, episodio que tiene lugar en medio de un paisaje hermoso, de la naturaleza, con evidentes tintes alegóricos, como los tiene el propio título de la película, White Lies, frente al original Tuakiri Huna, que vendría a significar algo así como identidad recóndita, oculta o en secreto.
La vida y la muerte transitan en el duelo interpretativo entre las actrices Whirimako Black (Paraiti) y Antonia Prebble (Rebecca), al ritmo de la música incidental de John Psathas hasta que el seno materno, el vientre de una mujer, se abre a la vida y la vida lo cierra, completándose así el círculo.

Bonita película intimista sobre la situación de los maoríes en Nueva Zelanda y lo que hicieron los británicos con los indígenas (maoríes, aborígenes, indios de américa del norte) en los países que colonizaron. Pero reflejado desde el punto de vista de la maternidad y las mujeres. Un canto a la vida y al respeto a la cultura y los ancestros.
La escena final, desde mi punto de vista, supone una ironía de lo sucedido, dado el aspecto de la niña.
Bien actuada y bien dirigida.