Fecha de Ingreso: 1942
Fecha de Alta: por determinar

Analítica: Revisión sin alteraciones significativas con respecto a primeras impresiones.
Efecto proustiano inmejorable: ... Leer entera

El director comenta que le sobrevino este galimatías mientras se retorcía disfrutando de un siempre bienvenido y bien hallado cólico nefrítico. Sin embargo yo, que también sudé en su día una piedra ... Leer entera

Menudo maquillaje y banda sonora!! Estupendos. Y un guión que es una clase magistral de cómo configurar un texto "mainstream" para lograr, así, que la taquilla asista a una sucinta y ... Leer entera

Sin dientes. Así podemos acudir a ver esta película. Sin dientes para masticar escenas, porque las escenas son puré; sin dientes para masticar personajes, porque los personajes son artificio puro; sin ... Leer entera

De estructura narrativa ajustadísima, aunque con lagunas de guión típicas del género, y una realización perfecta en su sencillez, sobriedad y en su lechosa fotografía ganadora del oscar, Preminger se ... Leer entera

Hay veces, hay películas, a las que les pido más, a las que les veo intenciones de más. Quizás por el formato, esos planos de fotografía fría y minuciosa que me resultan especialmente sugestivos; ... Leer entera

Si ya en Vampyr se le brindó a Dreyer la posibilidad de rodar gracias a un duque, conde o barón, o lo que fuere, con ambiciones interpretativas, antes de empezar esta Dies Irae las expectativas de ... Leer entera

En Ordet, Dreyer contrapone la religión a los nuevos tiempos, no configurando las creencias místicas como el núcleo amenazante que aparecía en el contexto de Dies Irae (siglo VII) o Juana de Arco ... Leer entera

Más allá de fallos y tijeretazos, destacaría de esta película una cuestión que aparece como un error en un primer vistazo, pero que bien podría considerarse también virtud:

La acumulación ... Leer entera

Bresson muestra lo esencial sin abusos, sin colores, con el uso exacto de una imagen que a ratos se oye y se sueña y otros ratos, sin embargo, se ofrece montada con la precisión del parpadeo.
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La disciplina y la incomprensión de la autoridad (maestro, madre... adultos en general) no siempre encaja bien con los criterios básicos de solidaridad y responsabilidad. Kiarostami se enfrasca en esa ... Leer entera

Cinta parcialmente interesante en lo visual al ser una aportación de pretensiones modestas en sus postulados (no tanto quizás en su presupuesto, pero Fulci era un realizador de intenciones y ... Leer entera

Atticus lleva un sombrero de fieltro que enhebra entre sus fibras partículas de humedad sureña, un traje de lino blanco y el calor pegajoso en las muñecas y tobillos.

Lee un libro en su ... Leer entera

Un equipo de rodaje espera una muerte para poder grabar así una ceremonia fúnebre tradicional. Macabro, dirán ustedes. Macabra la vida pues, que en el fondo viene a ser lo mismo.

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1)
Cada plano está pensado con el mimo del que quiere exprimir, del espacio, el detalle. Multitud de casi imperceptibles soluciones visuales; tics típicos y tópicos del estudiante de cine o del ... Leer entera

Le Thuit (el pueblo), las afueras, la carretera, el campo y los animales, los árboles y su reflejo en las ventanas. El marco de las ventanas y el interior de la casa.

Entramos.

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Es interesante contrastar las elipsis y la naturalidad desenfadada y casi cómica de la presentación de escenas, ambos elementos narrativamente de primer orden, con el recurso al atajo (si se me ... Leer entera

Alzamos ficciones, ídolos, para derrumbarlos cuando no cumplen ya nuestras expectativas. Así pasa desde siempre, y así les sucede concretamente a los actores y directores que han pasado su vida ... Leer entera

Arrancándose con apreciables rastros de toque Lubitsch, la película esboza en sus minutos iniciales algunos planos frenéticos y de nerviosa comicidad que despistan un poco. Despistan, digo, porque ... Leer entera

Las secuencias de los robos y los entrenamientos parecen un documental sobre los carteristas, rodadas con precisión y sin énfasis en los casi inexistentes movimientos de cámara. El estilo Bresson se ... Leer entera

John Ford tenía algo más de 65 años cuando rodó esta película. En aquella época el cine clásico se desangraba ya sin remisión, el trasvase de directores iniciados en la TV era imparable y los viejos ... Leer entera

Travellings, angulaciones, fotografía de lechosa luminosidad, con mucho contraste… Tarkovsky despliega un festín técnico en el que acomoda la sutileza y la metáfora utilizadas para construir esta ... Leer entera

"Abandonad toda esperanza". Dante Alighieri.
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En la infancia todo es simple, todo es blanco o negro. No hay caballos pintos al galope con músculos en tensión −eso son ... Leer entera

Indi está mayor y le cuesta subirse incluso a unas cajas apiladas. Tiene que llevarse la mano a los riñones y arquear exageradamente la cadera para tomar cierto impulso. El sombrero se le cae más que ... Leer entera

El proceso creativo, el artista. Bergman nos rompe la ilusión de realidad, esa madriguera calentita del que ve una película creyendo por unos minutos, aunque sepa que no es así, que la imagen ... Leer entera

Para entender la desolación que a la protagonista le provocan sus sospechas, existe la posibilidad de explicitarlo con la palabra (“matarías a tu madre si se enterara”) y de hacerlo con la imagen (en ... Leer entera

Una cupletista abre esta insólita historia, rodada con el fino sentido de comercial calidad de Neville, de fantasmas y ciudades subterráneas, de espectros y coches de caballos, de carreteras de polvo ... Leer entera

Piel gruesa, coriácea, enorme y árida probóscide y marfil de dos metros. Seis toneladas de bicho, seis toneladas de músculo adherido a un barril de costillas y entrañas; un abdomen como cuatro sacos ... Leer entera

-Argentina-

"No cabe duda de que, tras las manifestaciones de este tribunal y, en mi caso, después del arresto y del interrogatorio de hoy, se esconde una gran organización."
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La ficción no es real. Es ficción. Eso dicen siempre, como dando por zanjado el término.

Haneke nos guiña el ojo y rebobina nuestras ideas preconcebidas, parodiándolas. Nos indica que, ... Leer entera

De nuevo una trama excesiva, al límite de lo que nuestros indulgentes cerebelos pueden digerir, para que Kim Ki-Duk se regodee en la búsqueda de esa emotividad silente que le caracteriza.

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Dirige Jacques Becker esta 'Casque d'or' con tozudas reminiscencias del realismo poético francés aprendido, imagino, de Jean Renoir (del que fue ayudante de dirección).

Y allí que va ese ... Leer entera

Miradas y mensajes a medias, engaños y pugna constante de ingenios; una trama que avanza sola, casi con vida propia, con unas claves ajustadas, sin acogerse a convencionalismos sino a mucha trampa y ... Leer entera

Allí que se van escopeta en mano, con el tomillo cosido a las fosas nasales, mirando directamente ese sol que pica más entre montes y conejos. La frente perlada de sudor fresco, la pana pegada a las ... Leer entera

Creo que fue la primera o segunda película que pusieron en ¡Qué grande es el cine! Mi cinefilia en ciernes encontró puntual alimento en ese programa sin duda; supongo que a muchos les pasó igual. ... Leer entera

Película absolutamente tramposa e inverosímil, con un final ridículo, precipitado, que manipula desde el más chabacano embeleco. La trama no se sostiene por sí misma, está claro. Pero la sostiene, ... Leer entera

Interesante propuesta, lastrada por un algo cargante sentido de la emotividad en exceso edulcorado y ñoño, que Giuseppe Tornatore, pese a todo, consigue sacar adelante gracias a un buen manejo de la ... Leer entera

Fábula minimalista sobre los desheredados, la soledad e incomunicación (recurrentes en el director)... Película de escaso presupuesto, fotografía en blanco y negro, con actores underground, banda ... Leer entera