La memoria funciona como las olas. Esa es, en el fondo, la idea fundamental de esta película inclasificable. ¿Road movie? Quizás, ya que es un viaje por carretera. ¿Otra de la guerra? Definitivamente no. Aunque la guerra, mejor dicho el dolor de la derrota, presida todo el trayecto vital de su único protagonista, Miguel. Son precisamente los recuerdos del exilio los que asaltan a Miguel a oleadas en este viaje de reconciliación consigo mismo. El film se construye casi sin palabras, apenas las justas, con una banda sonora que surge de los sonidos de la carretera y el campo. Todo está pensado para ayudar a que Miguel, excelente Carlos Álvarez Nóvoa, encuentre el recuerdo perdido de una mujer que murió en un campo de refugiados en Argelès-sur-Mer en 1939.

Miguel rehace el camino que le llevó al exilio hace sesenta años, en 1939, y lo hace de la mano de tres coches y dos personas. Su propio viejo coche, averiado como él; el de Blanca, (Laia Marull), la joven que reconoce en ese anciano algo de si misma, de su propio exilio interior, algo que la impulsa a compartir con el una parte de su camino; y el de Fernando, el amigo que no quiere volver al pasado, pero tampoco quiere dejarle solo. Miguel es guía y es guiado por ellos en una película que discurre narrativamente al ritmo suave de las olas.

Les bras glabres et minces de Miguel portent un monde qui ne lui offre rien excepté le devoir de rattraper les erreurs passées de sa mère, Carmen. Miguel a 14 ans : ses bras soulèvent trop, luttent trop, nettoient trop, payent trop. Son regard bleu s’entoure d’une mine endurcie, le masque sévère que l’on égrène en entassant les craintes et les responsabilités d’un adulte.

Avec la Madre, son quatrième long métrage, Alberto Morais dessine le portrait de ce jeune garçon (interprété par Javier Mendo) qui supplante l’autorité de sa mère (Laia Marull). Cette dernière vit à Sales, en Espagne, et n’a plus de travail. Elle a capitulé et s’est délestée de son empire maternel à coups de vols, disparitions épisodiques, trahisons, coups bas et ce on-ne-sait-encore-quoi dont les yeux caïds de Miguel se sont faits témoins. Avec entre leurs mains le minimum syndical, les deux tentent de vivre en dissimulant leur anémie financière aux services sociaux. Miguel ne veut pas retourner en foyer ; il trouve ses ressources là où il peut, acquiert les sandwich de ses camarades à l’école et vend à la sauvette des paquets de mouchoirs jetables au milieu de transpirants automobilistes speedés qui klaxonnent tout leur saoul.

Le réalisateur originaire de Valladolid n’en est pas à son premier récit qui mue les mômes en adultes improvisés. Son précédent déjà, Los chicos del puerto (les Gamins du port) en 2013 avait pour trame l’histoire d’un vieillard qui confie à son petit-fils la mission d’aller déposer une veste militaire sur la tombe d’un défunt compagnon d’armes. Avec sa caméra portée, Alberto Morais se démarque en fagoteur d’images nettes et brutes, une facture sans fanfaronnade soulignant les pèlerinages de ses petites têtes qui ont pour exigence d’assumer leur rôle d’émancipés précoces.