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Esta película reúne muchos alicientes para el triunfo. Partiendo de una disección de esa dualidad entre el mal y el bien en la que nos movemos, tan difícil de trazar una divisoria que en ocasiones puede llevar al desquicio, a la locura..., nos introduce en el mundo de una bailarina obsesionada por su profesión y por alcanzar la perfección. Pero la perfección está reñida con el bien. Hay que trabajar el lado oscuro para alcanzarla y eso puede ser contraproducente... Todo ello vestido de una estética y una dirección artística realmente apabullantes, de un barroquismo exacerbado, rozando quizás lo abusivo, pero bello.

Para desarrollar la historia, Aronofsky no parte de una labor propia de guión sino que dirige a partir del de otros. Mas lo hace en su salsa, porque el argumento termina enredándose en el absurdo marca de la casa de su filmografía, mezclando sueños y realidad, paranoia y razón, hasta tal punto que acaba con el espectador confundido, aturdido e indeciso entre el aburrimiento o la admiración, para así asestarle el golpe final: el desenlace in crescendo que pretende acabar con él derrotado por la sorpresa junto a los últimos acordes del gran Tchaikovsky y su "Lago de los cisnes". Ciertamente lo consigue en parte, pues la estética del filme junto a la concepción sobre el bien y el mal y su apoteósico final conforman unos sólidos cimientos de la obra.

No obstante, ¿era necesario tanto mareo disparatado para llegar hasta ahí? ¿Tanta visión, tanto sinsentido rozando en ocasiones el mal gusto, tanta alusión sexual implícita y explícita? Para el cine de este director sí, claro, es su estilo. Pero quizás sea por eso que a mí nunca ha llegado a convencerme su estilo. Y tampoco termina de hacerlo ahora aunque sea cuando más se ha aproximado. La belleza formal no lo es todo si uno considera que lo que el director muestra durante más de hora y media sirviéndose de recursos surrealistas para disimular las carencias en saber dosificar y paladear el suspense, lo podría haber hecho en no más de media hora para comunicar lo mismo.

Y luego está Natalie. O quizás, "sobre todo" está Natalie. Parece que la cámara rodara por y para ella, que cada fotograma esté diseñado y compuesto para su lucimiento, para recrear el movimiento de su cuerpo como el de un cisne, para retratar sus expresiones del bien al mal, de la luz a la oscuridad, del virginal blanco al negro más terrible. Irradia belleza exultante. Sin embargo, ¿hay un verdadero trabajo de profunda interpretación o no es ella más que la pieza principal en el atrezo de la brillante estética? ¿Sería posible que por esto último el espectador viera una gran interpretación donde sólo hay una interesante actuación dentro de un diseño artístico espectacular del personaje junto a buen número de clases de ballet?

Lo cierto es que no podría afirmar ni lo uno ni lo otro. Tal vez porque, como de costumbre, Aronofsky me supera y no alcanzo a abarcarlo. ¿Ustedes sí?