* El científico que se quita la escafandra sólo porque la composición de gases es parecida a la de la Tierra. Para no tener ni idea de las posibles formas de vida de dicho satélite (¿o era un planeta?), es temerario exponerse a un aire que, quién sabe, puede estar repleto de organismos desconocidos. Reitero que son científicos de la élite; los dos que deciden volverse a la nave y se pierden dan auténtica pena. Pareja torpe añadida de forma ídem; cuando a la prota la van a crio-nosequé, y le suelta buenas tollinas a los dos que están con ella, y unos minutos después (sin comentar nada sobre la autocesárea y su brillante recuperación casi sin molestias posteriores) habla con los agredidos como si tal cosa.

Ana de Armas: "Cómeme las tetas, cómeme los pezones, méteme los dedos, muévelos, metémela bien, hasta dentro". Una lesbiana, a Ana Polvorosa: "Mientras te la metías [la raya] no has parado de mirarme el coño". Otra tía: "¿De qué vas? No te voy a chupar nada"; acto seguido están fornicando y esnifando droga. Ana Polvorosa: "Ay, pues nunca me habían comido el coño. I, i, i, o, o, o, a, a, a". Alejo Sauras: "Las gordas suelen ser simpáticas". Tras ponerse encima de la ¿gorda? para ventilársela: "¡Si parece una cama de agua!". Dicha gorda: "Estoy tan gorda que no siento nada cuando me penetras", y contesta Alejo: "Si todavía no te la he metido...". Ana de Armas: "Para casarse hay que follar más de dos veces". Ana de Armas, de nuevo: "Estoy enamorada. El tío me está jodiendo; bueno, está jodiendo con otra en el baño." CONCLUSIÓN FINAL: Amigos españoles, el mero hecho de que Ángeles González-Sinde colabore en el guión les debe dar una idea de lo que significa ser político en este país. Por favor, no colaboren más con el sistema. Si tenemos que aguantar estas aberraciones, que sea por imposición o dictadura, no lo elijamos encima nosotros. Espero que esto sirva para que nos demos cuenta de muchas cosas del sistema político actual y despertemos. Igual esta puñetera defecación cinematográfica tiene fin social y todo...

Las temporadas 5 y primera mitad de la 6 son el absoluto despegue, cuando de verdad aparece Saul Goodman y destaca por sus trabajos como "amigo del cártel". Pero en los últimos capítulos de la T6 es el momento de echar el cierre, y el arco futuro que se deja adivinar al principio de los primeros capítulos de cada temporada cobra una relevancia capital para tratar el pasaje más serio de la obra, donde se nos pone en evidencia el truco en el que Gilligan nos ha estado haciendo caer desde 2015: empatizar con Saul es una auténtica cagada. Vince tuvo que usar a un vanidoso ególatra, a un hermano al que no le importaba aplastar a sangre de su sangre y a todo un ejército de narcotraficantes y asesinos para intentar convencernos de que Jimmy era "el bueno". Pero en ese flash-forward final Saul es dejado en evidencia frente a las cámaras: él es intrínsecamente mala gente. Y el modo en que se da cuenta de ello él mismo, con la excelente metáfora de la máquina del tiempo, supone un muy fenomenal cierre de serie.

Better Call Saul, al final, cumple con su cometido: mostrarnos de dónde carajo había salido ese excéntrico picapleitos en quien confiaba nada menos que el cártel de Juárez. Pero, aún más importante para mí, nos acaba explicando qué fue de él después de que Walter White se cruzase en su vida. Y una vez visto el final, todo tiene sentido. Aunque el camino, hay que reconocerlo, tiene unos altibajos [spoiler] que, no obstante, no impiden que se disfrute la serie. Porque es difícil hacer una serie buena en todas sus temporadas, pero aún más difícil es coger una serie "aceptable" y acabar elevándola hasta cotas muy altas. Y Gilligan, también gracias a una dirección artística impresionante (no ya la fotografía y la siempre llamativa selección de planos tanto en altura como a ras de suelo, sino con el cuidado de los detalles como el vaso de café, la pausa para fumar de Kim y Jimmy...) lo consigue con Better Call Saul.

Está claro que, como no podía ser de otra forma, hay cosas cogidas muy por los pelos. Pueden ser algunos Deus ex machina concretos (Gus Fring , por momentos, parece un narrador omnisciente; no puede uno siempre interpretar a la perfección un gesto involuntario, ni ser capaz de predecir el futuro, ni descubrir cosas de otros personajes. Me refiero a cosas como descubrir a Nacho y el cambiazo de las píldoras, o "saber" que Lalo sigue vivo, o justo llevar a Lalo al punto concreto del laboratorio de la lavandería donde, casualmente, enterró semanas antes una pistola), pero en particular me quiero centrar en el personaje de Kimberly Wexler, a quien en ciertos momentos no hay por dónde cogerlo.

Lo fácil tal vez sería decir "¿qué hace una mujer como ella con un hombre como este?". Es difícil pensar que una profesional de cierto estatus como ella se deje arrastrar a los delirios de un fracasado abogaducho hasta el punto de sacrificar primero su vida laboral y luego su vida amorosa con él. Tan pronto es una escrupulosa del Derecho como se presta a cualquier trampa, sin que se sepa muy bien qué ha visto en Jimmy como para hacer todo eso.

Es justo al final de la temporada 5 donde su personaje, al fin, se define. Elige tirar por la borda su carrera de forma un tanto inexplicable, pero al menos se acaban las contradicciones: ahora es leal a la forma de ver el mundo de Jimmy y comienza a odiar a Howard Hamlin por considerarla influenciada por Jimmy e incapaz de decidir por ella misma. Ahí sí nace una Kim impresionante, con una estelar leída de cartilla a Lalo en el 5x09 y un vengativo plan contra Howard en la T6. Su última reflexión en la línea temporal "presente en la serie" es la que acaba definiendo ese serio pasaje final: él y Jimmy juntos son malos para el resto. Darse cuenta de ello por parte de ambos acabará desencadenando el merecido final.

El guion (o guión, no se me enfaden) es una gilipollez en sí, aunque para mostraros de qué va el tema podemos comentar algunas escenas: la aparición de Los Ángeles de Chorli (sic), números musicales ridículos como en esa especie de discoteca en la que entran niños de 10 años, los gángsteres camuflados en una furgoneta que luce en su costado: "Los 4 chinos limpios" (JAJAJAJJAJAJAJAJAJAJAJA), el padre de Zipi y Zape inconsciente tras chocar con una farola, mientras su puñetera mujer subnormal no deja de montar un numerito cochambroso, la aparición de Hulk, explosiones con regueros de pólvora en un colegio, un taxista internado en un loquero por unos empleados que se fian de la versión que le cuentan los niños en vez de la del adulto, y demás payasadas más que resulta prolijo describir aquí. En resumen, un disparate de película, una soberana gilipollez, apta para una especie de mentes situadas entre lo retrasado y lo estúpido (que la puedan ¿entender? los niños y reírse con ella no significa que sea positivo para ellos ver esto), con la que el director Enrique Guevara, que dio vida a películas como "En busca del polvo perdido", "Orgasmo caliente" y "El mundo sexual de la pareja") dio un paso más para merecer unos buenos insultos. PD: Siempre digo que FA no da opción de puntuar con 0 porque toda película tiene algo bueno. En esta ocasión cuesta horrores localizar ese hecho que le otorgue el punto. Ni siquiera la duración ayuda (casi 100 minutazos), así que diremos que... lo siento, tengo que verla otra vez para encontrar algo positivo y NO estoy dispuesto a pasar por eso.

-Con "Los Hermanos Calatrava" que cobraron en 1124 letras, vencimiento todos los 30 de febrero de cada año.
-Película con 3 Oscars: Óscar Fernández (ayudante del electricista), Óscar Barcial (Secretario del ayudante del electricista) y Óscar Pedrín (el recomendado del productor).
-Cualquier parecido con la realidad o con la fantasía es pura y mera coincidencia, ¡no queremos pleitos!
-Figuración: ¡¡Figúrenselo!!
-Los otros efectos muy especiales, los bancarios procuraremos pagarlos a su vencimiento en el notario.
-La productora de esta película no tiene nada que agradecer a nadie, expecto a: (lista de agradecimientos). ¡¡Que nos han fiado!! ¡¡¡A lo mejor cobran!!!
-FIN... del reparto. ¡Por favor no se vayan! Ahora empieza la película.

Todo ello aderezado con una música sensacional.