Las temporadas 5 y primera mitad de la 6 son el absoluto despegue, cuando de verdad aparece Saul Goodman y destaca por sus trabajos como "amigo del cártel". Pero en los últimos capítulos de la T6 es el momento de echar el cierre, y el arco futuro que se deja adivinar al principio de los primeros capítulos de cada temporada cobra una relevancia capital para tratar el pasaje más serio de la obra, donde se nos pone en evidencia el truco en el que Gilligan nos ha estado haciendo caer desde 2015: empatizar con Saul es una auténtica cagada. Vince tuvo que usar a un vanidoso ególatra, a un hermano al que no le importaba aplastar a sangre de su sangre y a todo un ejército de narcotraficantes y asesinos para intentar convencernos de que Jimmy era "el bueno". Pero en ese flash-forward final Saul es dejado en evidencia frente a las cámaras: él es intrínsecamente mala gente. Y el modo en que se da cuenta de ello él mismo, con la excelente metáfora de la máquina del tiempo, supone un muy fenomenal cierre de serie.

Better Call Saul, al final, cumple con su cometido: mostrarnos de dónde carajo había salido ese excéntrico picapleitos en quien confiaba nada menos que el cártel de Juárez. Pero, aún más importante para mí, nos acaba explicando qué fue de él después de que Walter White se cruzase en su vida. Y una vez visto el final, todo tiene sentido. Aunque el camino, hay que reconocerlo, tiene unos altibajos [spoiler] que, no obstante, no impiden que se disfrute la serie. Porque es difícil hacer una serie buena en todas sus temporadas, pero aún más difícil es coger una serie "aceptable" y acabar elevándola hasta cotas muy altas. Y Gilligan, también gracias a una dirección artística impresionante (no ya la fotografía y la siempre llamativa selección de planos tanto en altura como a ras de suelo, sino con el cuidado de los detalles como el vaso de café, la pausa para fumar de Kim y Jimmy...) lo consigue con Better Call Saul.

Está claro que, como no podía ser de otra forma, hay cosas cogidas muy por los pelos. Pueden ser algunos Deus ex machina concretos (Gus Fring , por momentos, parece un narrador omnisciente; no puede uno siempre interpretar a la perfección un gesto involuntario, ni ser capaz de predecir el futuro, ni descubrir cosas de otros personajes. Me refiero a cosas como descubrir a Nacho y el cambiazo de las píldoras, o "saber" que Lalo sigue vivo, o justo llevar a Lalo al punto concreto del laboratorio de la lavandería donde, casualmente, enterró semanas antes una pistola), pero en particular me quiero centrar en el personaje de Kimberly Wexler, a quien en ciertos momentos no hay por dónde cogerlo.

Lo fácil tal vez sería decir "¿qué hace una mujer como ella con un hombre como este?". Es difícil pensar que una profesional de cierto estatus como ella se deje arrastrar a los delirios de un fracasado abogaducho hasta el punto de sacrificar primero su vida laboral y luego su vida amorosa con él. Tan pronto es una escrupulosa del Derecho como se presta a cualquier trampa, sin que se sepa muy bien qué ha visto en Jimmy como para hacer todo eso.

Es justo al final de la temporada 5 donde su personaje, al fin, se define. Elige tirar por la borda su carrera de forma un tanto inexplicable, pero al menos se acaban las contradicciones: ahora es leal a la forma de ver el mundo de Jimmy y comienza a odiar a Howard Hamlin por considerarla influenciada por Jimmy e incapaz de decidir por ella misma. Ahí sí nace una Kim impresionante, con una estelar leída de cartilla a Lalo en el 5x09 y un vengativo plan contra Howard en la T6. Su última reflexión en la línea temporal "presente en la serie" es la que acaba definiendo ese serio pasaje final: él y Jimmy juntos son malos para el resto. Darse cuenta de ello por parte de ambos acabará desencadenando el merecido final.