Mantícora

Por comentar algunas escenas:

- El incendio de las cortinas es absurdo, no tiene más justificación que facilitar la aproximación del protagonista al niño y ganar su confianza. ¿Se incendiaron solas, nadie se cuestiona la causa? ¿Nos intentan hacer creer que se incendieron solas por ser viejas? ¿Sólo se prendieron fuego las cortinas y nada más? ¿Justo enfrente de la ventana del protagonista? ¿No se les pudo haber ocurrido algo más coherente?

- La primera escena pedófila virtual es muy turbia, pero tampoco se ve nada que justifique su despido. Evidentemente no podrían mostrar nada realmente pedófilo, pero es que sólo se ve un muñeco 3D muy poco realista del niño, y lo pone en una posición como de abrazar. La empresa podría ver eso, pero no cómo se excita sexualmente al verlo (porque eso no está en el ordenador y no graban su casa). Entiendo entonces que modela algo más turbio en la escena en la que se arrodilla, pero al dejar los mandos, no queda claro si su visor tiene "hand-tracking" y sigue modelando con las manos o sólo ha colocado al muñeco en una posición rara.

- A posteriori queda claro que se muda de su piso para alejarse del niño y evitar su propia perversión, al igual que los intentos de acostarse con mujeres que le salen mal, eso no está mal llevado.

- Está poco explorado el que se vea atraído por la mujer con aspecto aniñado, ¿es el aspecto aniñado de ella algo que le atrae por su pedofilia? Yo diría que sí y que lo hacen de forma intencional.

- El despido se veía venir en cuanto le convocan a la reunión, pero cuesta creer que haya sido tan torpe para utilizar el equipo de la empresa y no saber que le monitorizan. Esta profesión es muy técnica y la gente tiene una alta cualificación, conociendo los flujos de trabajo y demás. Es un error de trazada que lo deja en el más absoluto de los ridículos, aunque podría ser. Soprende que le digan que lo van a llevar con discreción, pero lo sepa absolutamente todo el mundo, incluso que la novia haya visto las imágenes (¿un muñeco de un niño poco realista en una posición rara?) seguramente filtradas por la amiga que trabaja en la empresa. Se puede aceptar el escenario, en base a que no muestran todo lo que hay ahí, podría haber mucho más de lo que nos han enseñado.

- La escena del Colacao es lo más sórdido de toda la película. Es su transformación de pedófilo en pederasta, pero no está justificada esa transformación, no es creíble que el personaje haga eso porque él mismo decía que nunca había hecho nada malo a nadie... ¿y de repente tiene habilidades para engañar al niño a sangre fría, como si llevase haciendo eso toda su vida?

- Para colmo, el final. Si no hubiese existido la escena del Colacao, que se hubiese intentado suicidar por vergüenza, entonces tendría coherencia con lo visto anteriormente y que la chica volviese con él por compasión. Pero, ¿después de haber delinquido contra el chaval? No tiene ni pizca de sentido, no hay redención posible, es muy turbio todo... ya incluso la chica se convierte en un personaje muy turbio...

Al final, en Mantícora pareciera que quieren justificar la transformación del pedófilo en pederasta, presentarle a él como víctima de su perversión (si no, la chica no habría vuelto con él). Muy turbio todo, no acabo de entender qué tenía en mente el que tuvo la idea de la película.

Vuelvo a recomendar la película de la que hablé al principio: "La caza" de Thomas Vinterberg (2012), en la que las intenciones son bien diferentes y el análisis es más profundo y mejor llevado.

Se supone que, y de ahí el título, cuando ve al final el dibujo que el niño ha hecho de él (él le dijo que hubiera querido ser un tigre) se da cuenta que es un monstruo, una mantícora (cabeza humana y cuerpo de león/tigre) que encarna el mal y, según la etimología, devora personas. Por ello desiste de la aberración que pretendía cometer e intenta suicidarse

A priori el mundo de los videojuegos y los monstruos, o peor, los videojuegos de monstruos me producen el mismo interés que la liga de fútbol masculina, pero aún así esa primera escena del friki diseñando su mantícora me cautivó.
El friki resulta que es un artista que siente una pulsión sexual hacia el vecino al que salva de un incendio. Creo que el hecho de salvarle la vida pueda elevar el sentimiento, pero bueno tampoco importa demasiado. El pequeño problema es que el vecino tiene 8 años. OMG. La película es el viaje emocional del protagonista intentando negarse a si mismo sus repugnantes y despreciables impulsos. Una movida muy chunga.

Por el más que difícil camino conoce a Diana, una chica que le gusta y que representa la esperanza de salvarse. Por momentos y pese a la tortura por la que atraviesa Julián, y tú como espectador igual porque empatizas con ese sufrimiento, la historia entre los 2 es hasta bonita, con conversaciones que molan como la de cuando dejaron cada uno de ser niños: él en el parque de atracciones, ella cuando descubrió que el cine porno no era Cronemberg. Pero ni siquiera en esos momentos, consigues relajarte porque no paras de juzgar a Julián y todo apunta a que los 2 van a acabar fatal. Ella no es pedófila pero es rarita.

Pero un fatal que alguien se crea, no un fatal tan loco. Si la peli se hubiera acabado con Julián destrozado (psicológicamente me refiero, no hecho trizas literal) tras ser descubierto y rechazado por Diana me habría parecido una peli bastante buena. Pero que minutos después de que su vida se vaya a la mierda más absoluta porque toda esperanza de salir del pozo más profundo se ha esfumado, Julián vaya al telefonillo con triquiñuelas de pederasta asqueroso a engañar al niño con intención de abusar de él, no me lo creo, ni me gusta, y me encuentro con el director provocador de Magical Girl. Y el giro final lo requeterremata: era rarita la chica pero no una puta loca de camisa de fuerza. Me parece que en 10 minutos se carga a los personajes, la historia y la profundidad del resto de la película.

Sus grandes méritos son plantear debates de primerísima actualidad con una solemnidad prácticamente shakespeariana. Sobre todo por el tabú y la curiosidad que generan y lo universal de sus aconteceres.

Nuestro protagonista Julián es un pedófilo. No tan solo lo sabe sino que además, busca formulas para esconder sus deseos más privados e integrarse a la vida social. Aquí va, una de las escenas vertebradoras del relato, cuándo tiene sexo con una recreación digital de su vecino menor de edad. Un debate, muy interesante, que abarca desde hasta dónde se puede considerar barbaridad una barbaridad hasta que punto somos libres de tomar ciertas decisiones cuando hay reflejos involuntarios que nos condicionan de forma drástica.

De como la tecnología, de cierta forma a condicionado nuestra vida, para bien y para mal. Ya sea como objeto de para cumplir las fantasías más oscuras de cada uno, y quizá evitar que se cometan en la vida real. Así como, en su parte reveladora de intimidades, en dónde nada queda suscrito al secreto, sino que el triunfo de lo común implica la disolución de la intimidad, la sombra distópica del control absoluto.

Estos interesantísimos debates se producen porque Vermut nos pone los ojos de un pedófilo, nos quiere hacer empatizar con Julián y lo consigue con fórmulas muy loables y elegantes. Desde hacernos ver que es un héroe, o si más no, que quiere serlo, salvando la vida de su vecino a la forma que tiene de hacernos empatizar a través de sus pesares personales, como la disfunción eréctil del día que liga en una discoteca. Una serie de vicisitudes que sin embargo no esconden el crimen y castigo que nuestro protagonista hallará de forma inevitable. El ostracismo social y el tener que sobrevivir a través del silencio y la solicitud, como únicos consejeros y medicado de ansiolíticos al no poder soportar el peso de una verdad inadmisible.

Cabe destacar a modo de revelación, la fantástica escena en que Julián y Diana (el interés romántico de rostro infantilizado) tienen sexo en casa del primero. Desde el inicio, la llamada que interrumpe el coito con la muerte del padre de ella, hasta el tanatorio, a modo de profecía autocumplida, genialmente pensada y ejecutada.

También por supuesto la escena del intento de suicidio de Julián, precedida de la parte más thriller de toda la obra, y en dónde el protagonista ha perdido lo poco que le quedaba a la vida y parece que quiere satisfacer su único deseo. La forma en que va aumentando la tensión a través de un silencio o un gesto es magistral, hasta que él ve el dibujo del tigre con su cabeza (mantícora, supongo) y se precipita al vacío en un acto de piedad.

Aunque pondría un "pero" al final de la película, y es el arco narrativo de Diana, y su sesgo de cuidadora por el trauma sufrido con el fallecimiento de su padre. Para mí, la película hubiese quedado mucho más redonda, acabándola con la escena en que Diana le va a ver al hospital y le mira desde debajo de la camilla. Dónde se hubiera sugerido, a la libre interpretación del espectador, el final considerado más justo para cada uno.

Entiendo que Vermut quería redondear el guion, y esta es una forma muy premeditada de hacerlo, pero para mí le quita mística al relato, demasiado autoconclusivo y masticado, pudiendo haber sido más sugestivo e exigente a tenor de lo que propone el resto de la obra.