El corto de la boda me parece que está claramente desaprovechado. Tal y como se estaba perfilando la situación, aquello podía (y debía) haber terminado como el Rosario de la Aurora, como colofón final a la película. E igual opino del de el niño pijo y el atropello. Da la sensación de que el director, en todos los cortos (salvo en el del coche y la rueda pinchada) acelera a tope durante un buen rato para finalmente, al llegar a la curva final, frenar de golpe y no salirse de la carretera disparado; cuando en realidad, tanto el público como la propia película le estaban pidiendo a gritos que no pisara el freno en ningún momento y que se saliera de la carretera a toda hostia; eso era lo que todos queríamos ver.

Me gusta la batalla espacial inicial. Me sobra el diálogo coñero a lo Marvel entre Poe y el capitán imperial, pero es perdonable.

Me gusta -mucho- todo el tramo Luke/Rey. Conversaciones sobre la naturaleza de la Fuerza, algo que faltaba clarísimamente en las anteriores, y que es la quintaesencia de cualquier película de Star Wars. Divertida, ocurrente y acertada la escena del Yoda cachondete de El Imperio Contraataca (aunque quizá en ese momento preciso habría sido más oportuno el Yoda sabio de las precuelas).

Me parece horrible todo el tramo del casino. Es lo menos Star Wars que he visto en un película de Star Wars. Lamentable. Dando pseudo-lecciones de real politik encima, que ni vienen a cuento ni son coherentes con el tono de una película de SW.

Me parece patética la escena de Leia volando por el espacio. Sigue sin entrarme en la cabeza cómo esa escena pudo pasar el corte final de producción de la película. No hace falta ser fan de SW para darse cuenta de lo horrorosa que es, cualquier espectador con criterio medio es capaz de verlo (niños de cinco años incluidos).

Me encanta Kylo Ren. Pasa de ser niño rata a potencial verdadero villano. Es lo mejor de la película. Vuelco total con respecto al Episodio VII.

Me gusta la escena de Kylo/Rey/Snoke, pese a tener la amarga sensación de que supone un desperdicio el cargarse así a un personaje que (la verdad) se estaba poniendo interesante, de forma tan poco coherente y sin haberle dejado que desenfundara el sable un ratillo ni nada (seguro que hubiera estado interesante).

El final me divide. Me gusta cómo se va Luke, me parece una culminación digna para su personaje. Pero de algún modo me da la sensación de que se ha desaprovechado mucho su personaje en esta nueva trilogía.

FALTA UN PUTO DUELO DE ESPADAS LÁSER. Es por lo que pagué mi entrada y es lo que más me cabreó. Manual de como hacer una película de SW, Capítulo I: Duelo de sables láser al final. Cuanto más épico y dramático, mejor. Muy mal aquí chicos.

Me sobran personajes. Por doquier. De hecho, el guión es una mierda principalmente porque hay demasiados personajes (intrascendentes, la mayoría). Kylo, Rey, Snoke, Luke, Leia, Laura Dern, Finn, la china de Finn, Poe, Chewie, los androides, Benicio del Toro, Phasma... todos tienen que tener sus minutos y claro, es imposible. La película es más larga que un día sin pan, y sin embargo ningún personaje (a excepción de Kylo) obtiene un desarrollo decente. El personaje de Dern era perfectamente asumible por Leia. El de Benicio es basura, sin sentido alguno. Finn lleva sobrando dos películas ya, y ahora encima le meten un anexo.

Parece mentira, pero ahora que se ve en retrospectiva, te das cuenta de que Lucas era un puto maestro a la hora de estructurar películas. Siempre cogía dos o tres buenos, y uno o dos villanos, y se centraba en ellos toda la película. Así, era capaz de desarrollar (mejor o peor) las personalidades de todos ellos. En este sentido, también se hecha de menos la coherencia que aportaba la presencia de Lucas en la saga, a modo de "artesano" o mente global detrás de todo el proyecto. En estas últimas, con tanto cambio de director y guionistas da la sensación de que todo se improvisa demasiado, y el resultado global es regulero.

Por último, hay una crítica que no comparto y es la de "no se explica X suficientemente". Por ejemplo, Snoke. Es verdad que no sabemos nada sobre él, pero también es verdad que, cuando salió la trilogía original, nadie sabía nada del Emperador, a nivel de background: sólo que era el puto jefe del Imperio y punto. Ni cómo llegó ahí, ni nada. Se tuvo que esperar 15 años para que las precuelas explicaran el asunto, y nadie se quejaba. Es cierto que no se explica nada de Snoke pero, joder, un poco de paciencia chicos. Igual lo hacen más adelante.

En resumen, la película es entretenida, el guión es una mierda, tiene partes buenas y partes malísimas. Una pena, porque había material para hacer algo épico.

La premisa de la que parte la película es apasionante para cualquier friki de la ciencia ficción: un viaje interestelar a una galaxia donde habita un planeta-colonia prácticamente desconocido. Exploradores del espacio. Y de pronto, uno de ellos se despierta por un error mecánico noventa años antes de llegar a su destino. La soledad terrible, y la promesa de una vida vacía desperdiciada en un barco de metal gigante.

Pero, por si la premisa inicial de la que se parte no fuera poco, la segunda que se abre es todavía mejor: la posibilidad de despertar a otro pasajero para no estar solo, a cambio de arruinarle la vida. Un secreto inconfesable que puede salirte "gratis", dado que hasta que la nave no llegue a destino no se sabrá por qué verdaderamente se ha despertado, y para entonces probablemente la vida de ambos ya haya acabado. Todo ello si, claro, eres capaz de dormir por las noches sabiendo la persona a la que estás destinado a amar (no metafóricamente, sino literalmente, dado que para ti es la única persona que existe además de ti mismo) se encuentra en la misma situación miserable que tú únicamente por culpa de tu egoísmo. Es cuando se plantea esta posibilidad cuando te recolocas en tu asiento y piensas "Hostias. Lo mismo estamos ante algo grande".

Pero no. No se ahonda nada en el problema, y mira que tiene jugo. En ninguno de los dos. No se percibe la sensación de desesperación, de soledad absoluta, de desesperanza por un destino terrible que no puede ser remediado. No se consigue nunca implicar emocionalmente al espectador porque las secuencias que se utilizan para ello son demasiado... "hollywoodienses". Música de fondo, unas canastas, un par de copas sólo en la barra del bar (muy USA), unas barbas y ya. Not enough.

No se llega a percibir nunca el terrible conflicto interno, a diferencia de lo que sucede en otras grandes películas del género como en Interstellar (pensamiento como hombre vs pensamiento como especie) o en Moon (cuestionamiento de la propia existencia ante los avances tecnológicos), pero porque deliberadamente no se ahonda en él, no por torpeza sino porque NO SE QUIERE. Lo peor de todo es que la película va, al final (y es duro reconocerlo) de Chris Pratt y Jennifer Lawrence dándose amor, y no del abismo que se abre frente a ellos. La soledad del espacio, la lucha interna por una vida compartida a cambio de un precio terrible, la desesperanza ante lo que no tiene solución y el conflicto que surge ante la única solución que se le ocurre al protagonista, no son, lamentablemente, la base de película: son sólo el escenario de fondo.

PD: sobra decir la cantidad de incoherencias que acompañan a la película, como el hecho de que un ingeniero mecánico se despierte sólo en la nave 90 años antes de llegar y no decida averiguar por qué o que tarde dos años en darse cuenta de que el motor principal está roto; o que una empresa que gana un cuatrillón de dólares por planeta colonizado no sea capaz de mantener un androide mecánico activado en la nave pero sí un camarero; o que no exista mecanismo de re-hibernación por si algo sale mal, cuando realmente es bastante fácil tener uno (prueba de ello es que hasta el jodido consultorio médico lo tiene). Pero esos son fallos endémicos del género, que naturalmente se los perdonaría de buena gana si la película hubiera sido buena.

Los paralelismos con El Corazón de las Tinieblas son evidentes: la figura del padre con la figura del Coronel Kurtz, esa sensación mitad repulsa, mitad fascinación, que le causa a su perseguidor, que a medida que avanza por la negra selva/cosmos hacia él, le hace querer darse la vuelta y salir corriendo, y a la vez seguir avanzando hacia él; los distintos peligros a los que tiene que hacer frente según va adentrándose, que convierte su travesía (por el sistema solar o por río de vietnam) en un descenso a los infiernos; y la locura que se apodera según avanza, en un caso por la propia naturaleza de la selva y su ambiente enrarecido, y en el otro por la soledad y oscuridad del espacio.

Es interesante el contraste entre el mensaje inicial de Brad Pitt cuando arranca la película y el mensaje final a modo de epílogo; en el primero, está únicamente centrado en la misión y descarta todo cuanto no tenga que ver con su objetivo. En el segundo, entiende que tus objetivos nunca pueden cegarte a lo verdaderamente importante, como había pasado con su padre, el cual llevaba buscando vida (y muerte, amor, y todo lo que la acompaña) en planetas recónditos sin prestar atención a la vida que tenía ante sí (su hijo y su mujer), cegado tanto por su objetivo y tan desconectado de la realidad que acaba perdiendo la cabeza y cayendo en la locura. Los árboles que, muchas veces, no nos dejan ver el bosque.

La película es compleja y profunda, pese a lo que diga la gente. Tiene abundante simbología y múltiples referencias e interpretaciones, no descarto volver a verla en el cine. Además de lo cuidado de la imagen y la belleza de las escenas espaciales, que desde luego hace que merezca la pena ya solo por eso. Y la interpretación de Brad Pitt, excepcional como de costumbre.

Es cierto que tiene agujeros de guión, como toda película de ciencia ficción. Pero como he dicho, en realidad esta película no va de eso, por lo que, de alguna forma, me encuentro más propenso a pasar por alto estos fallos que a otras películas de este género que también me gustan (como Moon o la propia Interstellar).

En resumen, es buen cine, lento e introspectivo, pero también se agradece, y más en una época donde la mayoría de las películas que estrenan son Marvel, blockbusters y cosas de ese estilo, de todo mascadito y rapidito a casa que es martes y tenemos que acostar a los niños (que, en su justa medida, también están muy bien, ojo). Un 8.