Cuando parece que ya va a salir tras pasar tres años (hasta tú mismo, como espectador, lo terminas tomando como un mal menor, aceptable, tal y como está el panorama) en ese agujero, cuando le condenan a 30 años más es un golpe si bien algo previsible (quedaba más de la mitad de la película) no se puede evitar sentir como terriblemente cruel.

Se me vinieron a la mente 'Cadena perpetua', 'Salvaje' (la de Van Damme, un 'placer culpable' para mi), 'En el nombre del padre', 'La fuga de Segovia' y 'Fuga de Alcatraz' (que sin parecerme una gran película siempre recordaré principalmente por ese momento en el que Clint pide otra cuchara para seguir haciendo el agujero en la pared, asegurando que la que le dieron parecía que se la hubiese metido alguien por el culo). Creo que todas las que he nombrado incorporaron algo de esta.

Para el recuerdo dos momentos:

-El desesperado y desgarrador discurso, lleno de insultos, por parte del malogrado Brad Davis al insensible juez turco antes siquiera de haber escuchado la sentencia (ya no tenía ni esperanzas). Escena que conmociona.

-Cuando al borde de la muerte se carga al gordo y desalmado guarda de la prisión, con una argucia casi imposible (para eso su novia le dio los 1.000$, para que hiciera lo que fuera, intentara algo milagroso e imposible, con tal de salir de ahí, escapando de una muerte lenta y segura, final del que ahora me doy cuenta que 'Salvaje' se inspiró bastante). Ese desenlace es de lo más esperanzador, tiene la misma capacidad de hacer revivir el espíritu del cinéfilo que esa descarga con el desfibrilador que revive a una persona que se debate entre la vida y la muerte.

Una cruda y buena película que impacta y te absorbe.

Un tribunal federal va a juzgar el caso y Cheadle ya lo ha hecho todo por Denzel, solo le queda presentarse ahí y negar su culpa (mentir sobre su estado el día del accidente) limitándose a dar su versión respondiendo a las preguntas que le van a hacer. La noche antes le alojan en la suite de un hotel, que tenía una puerta que daba acceso a la habitación grande que no paraba de dar golpes, haciendo un ruido similar de como si alguien estuviera llamando a la puerta. Denzel oye el ruido antes pero no hace caso, trata de dormir. En la mitad de la noche el ruido persiste. Va a ver lo que pasa. Tras preguntar quién es y ver que es el pestillo de esa puerta lo que no provocaba el ruido accede a la estancia. Mira por la ventana y justo oye el ruido de una nevera. Esa sí tenía alcohol, no como la de la otra habitación. Era como si la bebida lo estuviera llamando. Examina las bebidas, dudando. Coge una botellita y la deja encima. Parece que se vuelve a la cama. La cámara se queda quieta, enfocando al recipiente. Y vemos como de repente aparece la mano de Denzel para agarrarla finalmente con ese golpe de sonido que le todo el impacto a esa escena, convirtiéndola en una de las memorables del filme. Lo de la mañana siguiente es un desmadre total. Llegan Greenwood y Cheadle y ante la urgencia ahí es donde desaparecen por completo sus flemáticos modales y todo ese aspecto de impoluta formalidad con la que estaban acostumbrados a moverse por el mundo. Tenían un problemón de la hostia, este tío estaba medio cadáver y se ha abierto la cabeza golpeándose contra el bidé al caerse borracho. Estaban desesperados y empleaban un registro algo más coloquial del que estaban acostumbrados. Pero viene John Goodman, uno de los camellos más divertidos y molones de la historia del cine y ante la condescendiente y descarada espontaneidad que se gastaba Greenwood y Cheadle ya palidecieron del todo. (Al último además le tocó financiar los 500$ del homenaje de la farlopa en el que tanto él como su escudero se negaron a participar. No obstante al irse, Goodman les hizo entrega de lo que quedaba del gramo, es un profesional honesto. Probablemente también estemos hablando del gramo más caro de la historia del cine.)

En el juicio, Denzel imita a la perfección la actitud de un hombre que ha consumido cocaína recientemente, con esos movimientos de mandíbula, te pone los pelos de punta de lo bien que lo calca, parece que estuviera puesto de verdad. Es un detalle que no aprecié la primera vez que la vi hace nueve años porque por aquel entonces aún ignoraba muchas cosas de la vida. Solamente tiene que mentir una vez más y decir que los botellines de vodka encontrados en el avión no eran suyos sino de la azafata muerta en el accidente con la que estaba bebiendo, colocándose y manteniendo relaciones sexuales la noche antes del accidente. Tan simple como eso, nadie le iba a contradecir ni a investigar nada más. Pero miró su fotografía y no pudo. O estaba harto de todo, de su adicción, o que se encontraba en una de esas resaca de las que te tiene trastornado, confundido, paranoico y alucinado, que te lleva a crisis existenciales y a sensaciones arrebatadas y a pensamientos impulsivos, que te empujan a tomar decisiones drásticas con tal de acabar con el dolor. Además todo está muy bien rodado, el filme es emotivo y te llega, te metes dentro, no es nada complaciente (Zemeckis tiene una gran reputación pero a mi parte de su cine me parece algo infantil y condescendiente, en cambio esta es un drama adulto).

Me chirría un poco que Denzel acabé culpándose de todo, hasta de lo que no tiene culpa cuando está en la cárcel, pero lo atribuyo a un desprecio profundo a su personalidad adicta, de hecho manifiesta que nunca se había sentido tan libre como en la cárcel.

Lo único que encuentro un poco indignante es el hecho de que su ex-mujer no le quiera ver ni en pintura por borracho y manipule al hijo que tienen en común contra él, pero bien que le llama a pedir dinero. Ahí sí, ¿no?

Lo de Ménochet ya rebasa todos los límites de la sinvergonzonería. Como son estos africanos, macho. Vale, si eres pobre no te puedes permitir el lujo de ir por la vida respetando estrictamente lo moral, pero estos tíos dan asco, repugnan. Nada más recibir el dinero del pobre tarugo enamorado se va a fardar despilfarrando el dinero, literalmente tirando billetes por los aires. (Aunque así es a lo mejor como exactamente como se portaría una persona que no estuviera acostumbrada a tener mucho dinero si le cayera sin mucho esfuerzo una suma considerable.) Y luego, sin nada, a repetir la estafa otra vez para comprar una joya carísima a una chica que se busca la vida formando una pseudopareja con un blanco adinerado. (Es indignante pero podría pasar perfectamente.) El problema es que no logro conectar demasiado con ningún personaje, observo todo el entramado con indiferencia alterada por puntuales irrupciones de indignación.

Lo único que me ha hecho gracia es la caracterización del funcionamiento de estos chamanes africanos, videntes y 'profesores', cuyos anuncios siempre me han hecho gracia por la coexistencia en esas líneas del convincente empleo del lenguaje y lo risible de la propuesta en sí. Aunque detrás de estas estafas haya gente peligrosa, el planteamiento es como demasiado cándido, lo miras con simpatía.

El final, en el que el furioso Ménochet se va a Costa de Marfil para encontrar al estafador y no le hace nada, y cuando este le vuelve a escribir como la chica le responde nuevamente, como si nada hubiera pasado, puede desconcentrar al espectador pero hay una brillante e insólita interpretación del final, a cargo de Jose Manuel, que me ha dejado impresionado y que recomiendo leerse a todo el mundo, en el que dice que en realidad tanto Ménochet como el negro se traen un rollo homosexual.