Eso sí, me quedo con:
-El plano secuencia de la bacanal, al principio. Espectáculo visual para honrar el hedonismo puro. Ojalá hubiera sido la primera secuencia.
-Toda la secuencia del rodaje en medio del desierto, con otro plano secuencia para la llegada del personaje de Diego Calva. Qué carga de soldados medievales. Y qué travelling. Qué grande es el cine (a veces).
-El humor (negro) de la secuencia del rodaje del personaje de Margot Robbie, repitiendo una y otra vez la toma hasta que todo sale "perfecto".
-El estilo de autor de Chazelle: sus personajes siempre buscan hacer realidad sus sueños. Por encima de todo y cueste lo que cueste. Ya lo vimos en Whiplash, y también en Lalaland.

Pero, ni fú ni fa:
-Todos los personajes. Muy extremos, y a la vez, muy esquemáticos. No me los creo, son como de dibujos animados. Imposible sentir ni la más mínima empatía con alguno de ellos.
-El homenaje final al cine. Bien, pero no me acaba de emocionar. Se ha hecho mejor antes. En Cinema Paradiso, por ejemplo.

Así que, prefiero olvidar:
-La secuencia inicial. ¿Era necesaria? Claro que no. Puedes transmitir lo mismo sin necesidad de recurrir a lo escatológico.
-La decadencia del personaje de Margot Robbie. Su lenguaje es chabacano, su conducta vulgar y a veces hasta desagradable (como en el momento del vómito, que además se alarga, y de nuevo, sin ncesidad ni finalidad). Me molesta especialmente que es un personaje que no evoluciona. Le pierdo el respeto a los guionistas que escriben personajes así.
-Había más cosas, pero se me han olvidado;).

Me llaman la atención dos detalles que puede que para mucha gente no sean importantes, pero a mí me sacan del todo de la historia.

El primero es lo que yo creo que es un error técnico, impropio de una producción de cierto prestigio como ésta, y más en una serie de televisión, y si me apuras aún más, de la televisión pública. Tras el planteamiento del caso y los créditos iniciales, vemos sobreimpresionado la frase que dice "dos días antes". Y pienso "vale, nos van a contar los antecedentes del misterio". Pero enseguida veo que no, que están hablando de que el crimen ya se ha cometido... Pues vaya gambazo el que ha escrito el letrero, y más aún el que ha autorizado colocar ese letrero sin corregirlo... Pero lo mejor de todo viene cuando, transcurrida una hora, leo un nuevo letrero: "cuatro días antes del asesinato", y ahí ya me quedo estupefacto, porque vuelve a estar mal. Que no es ANTES, que es DESPUÉS. No me lo puedo creer... Esta gente no ha visto Barrio Sésamo???

En segundo lugar, en los diálogos se hacen varias referencias a la pandemia. Para mí, por mucho que sea la realidad, está fuera de lugar. Desde 2020 llevo vistas más de 100 películas, y en ninguna he visto ninguna referencia al asunto. O a lo mejor sí se ha incluido y yo no me he dado cuenta. También es cierto que es una temática que aborrezco, así que la evito a propósito. En general veo cine para desconectar, para sumergirme en mundos desconocidos, no para que me recuerden lo mal que lo hemos pasado, las secuelas que tenemos, y lo bien que lo han hecho todos desde lo público para "salvarnos" y que encima, tengamos que estar felices y agradecidos.

Si la última secuencia (o alguna parecida) hubiese estado al principio, me habría venido bien.
Aún así, me pregunto qué aporta el momento "oreja sanguinolienta".

Recuerda tanto a La dama y la muerte (2009), que lo raro es que tenga calidad, y que parezca algo original y novedoso. Pero como hasta en Moldavia llega internet, los creadores debieron ver este corto español nominado a los Oscars. Y encontraron una fuente de inspiración (o algo más).

En ambos cortos está presente el mismo humor (negro, claro). Y el protagonismo de La Muerte para llevarse a un pobre infeliz, y el del médico que quiere evitarlo a toda costa. Eso sí, el final es diferente.