* Guiños al Star Trek original:

- "Soy un médico, no un...": aquí McCoy dice "soy un médico no técnico en torpedos".
- Cuando Sulu estando las cosas mal opta por quedarse en la nave junto con los demás mostrando su lealtad.
- "Los vulcanianos no pueden mentir". Aunque era previsible lo que estaba haciendo Spock (si no podía mentir los torpedos estarían vacíos o llenos de otra cosa), la verdad me gustó la escena. Spock en la serie original sí era capaz de mentir (es medio humano). En "la telaraña Tholiana" Kirk dejó órdenes de que si moría se viera un vídeo cosa que Spock hizo y cuando Kirk regresó vivo preguntó a Spock si había visto el vídeo. Spock mintiendo lo negó al final del episodio.
- Ver a Spock tomándose en serio las bromas.
- La dra. Marcus (llegó a ser pareja de Kirk).

* Cosas que no están tan bien:

- Spock grita "KHAAAAN". Esto debería haberlo hecho Kirk. Igual pasa con la escena donde Kirk "muere" ante un Spock emocionado con las manos de ambos contra el cristal (un guiño a ST II). En Star Trek II era al revés, moría Spock.
- Scotty es descubierto por un agente de seguridad de la nave enemiga. Pulsa un botón y hay un efecto succión y el agente enemigo acaba en el espacio y muerto. En vez de decirle Scott "lo siento" ¿por qué no le dijo antes "ágarrate a algo"?. No avisarle era darle una sentencia de muerte.
- Que Spock viejo le diga a su yo joven que no le puede contar cosas de su futuro porque eso podría afectar a su vida y cambiarla. ¿Qué más dará ya?. Esto es un universo alternativo, y no hay más que comparar "ST II" o "semilla espacial" con este film para ver que ambas historias aunque con algunas similitudes tienen demasiadas diferencias (p.e. el Khan de esta peli con su genética mejorada es capaz no solo de sufrir una somanta palos sin despeinarse, sino de respirar en el espacio). Y este Spock viejo ¿es el Spock de la saga original?.
- Spock novio de Uhura. En la serie original Spock no salía con Uhura y tenía un cuasi romance con la enfermera Chapel. Y va contra el personaje de Spock verle dando "besitos". Si nombran a Chapel quizás salga en la siguiente pelí.
- El lagrimón de Spock: quedó bastante falso, creo que se añadió por ordenador.
- Es imposible que el brazo de Chekov aguante dos cuerpos sin caerse él también.

* Lo que está bien:

- Kirk y el almirante Marcus están a favor de coger a un asesino y eliminarlo sin más (y sin tener más información al respecto) solo por venganza. Spock dice que hay que coger al delincuente y juzgarlo (luego su lugar sería una celda).
- Scott se niega a usar unos torpedos para matar indiscriminadamente ("creía que eramos exploradores no militares").
- Los piques entre personajes que nos recuerdan a los antiguos originales: Lo correcto serían piques McCoy-Spock pero son entre Kirk y Spock. Kirk dice "puntiagudo" a Spock cuando esta "broma" era de McCoy diciéndole en la serie "orejas puntiagudas".
- Kirk es abroncado por el almirante Marcus por violar la primera directriz e interferir en un planeta más atrasado, en este caso dejar que los nativos vean despegar la nave que podrían tomar luego por un dios. Lo curioso es que Kirk no sufra la misma o mayor bronca por impedir que se produzca una erupción salvando así al planeta. En Star Trek si los que habitan un planeta son inferiores tecnológicamente incluso aunque un planeta con toda su gente dentro vaya a morir la primera directriz prohíbe intervenir. Eso sí, esto es fiel al personaje de la serie clásica original que se saltaba esta primera directriz cada dos por tres. Gusta ver a un Kirk que no acata las normas o que miente (ver Kobayashi Maru).
- Que Spock venza a su ira y no se cargue a Khan (recordemos que Spock pensaba que Kirk estaba muerto a todos los efectos).
- La valentía de Uhura.
- El discurso final de Kirk que aboga por no dejar que nos ciegue la ira, diferenciando entre justicia y venganza respetando los derechos humanos incluso entre los peores criminales (anti pena de muerte).

Errores del film:

- ¿Cómo entiende esta película los viajes temporales?: Si debido a un salto temporal se hacen cambios en el pasado, la realidad en el presente se recompone y reconfigura instantáneamente para adecuarse a la nueva realidad (p.e. al desaparecer K de la historia el piso donde éste vivía se ve que jamás fue ocupado por él). Cuando el joven K en 1969 es asesinado por Boris, el K del presente también muere. Hay que recordar que el agente K reclutó al agente J. Si K murió en 1969 jamás podría reclutar a J años después y por ende, en el tiempo presente (con la realidad reconfigurada) J como mucho podría tener "déja vus" de su "otra vida" pero no sería un MIB.
- Cuando J pregunta por K en el presente modificado por Boris, los demás agentes le preguntan "¿Quién es K?". K está muerto vale, pero esto funciona como la Real Academia Española, a cada agente se le va designando una letra del alfabeto. No puede haber una "K" vacante.
- Cuando Boris acierta con sus dardos manuales a J, éste tiene tiempo de reactivar el dispositivo que hace saltar en el tiempo y retrocede escasos segundos. J en vez de retroceder con los dardos clavados que sería lo más lógico, ya no los tiene, aparte de que al ir atrás se tendría que haber visto a si mismo (el Boris viejo y el Boris joven pueden verse o hablar sin problemas).
- Cuando Boris da con sus dardos a alguien éste muere instantáneamente. Sin embargo J recibe varios impactos, y todavía puede seguir corriendo, caer con Boris, darle al botón para saltar en el tiempo...
- Si el Boris joven muere (como pasa al final), el Boris más viejo entonces no pudo retroceder en el tiempo para matar a K. Por tanto jamás se produciría el hecho de que J tuviera que saltar en el tiempo para salvar a su compañero. Cliff habla de "futuros posibles", pero una vez que el futuro llega y se cumple los demás futuros alternativos desaparecen, hay futuros posibles pero la realidad solo una. Si Boris joven muere, ¿cómo pudo el Boris más viejo hablar consigo mismo en una escena?.
- Un error clásico: Boris cuando escapa de la prisión, salta a la luna y se oye como golpean sus pies en el suelo. En el espacio no se oye ningún sonido.
- La bandera española que sale en 1969 es incorrecta ya que no tiene el águila franquista.
- Varios televidentes miran su TV para ver el lanzamiento espacial del cohete. Fíjense en la escena de dos mujeres en un sofá y un hombre al lado. Su televisión ¡¡es a color!!.

La película hace guiños a personajes de sus series, como a Frank el perro (MIB II): se ve un retrato de él en el cuarto del agente J y además cuando J viaja al pasado se puede ver un cartel de un circo que anuncia la atracción de "un perro que habla".
La película tiene varias cosas que no me gustaron: uno, no volver a sacar al personaje del perro Frank y dos lo de poner en el guión que Z esté muerto. Yo no le habría matado. Si se hace para hacer ver que los MIB no son machistas y que también pueden haber mujeres en el alto mando, se podría haber dicho que los mandos son rotatorios. Vete a saber si Z no sale porque el actor que lo encarna decidiera no participar en el film pero es mejor dejar el personaje vivo (lo puedes recuperar más tarde) porque si matas al personaje y se hace MIB 4, Z ya no volverá a salir (al menos en el tiempo presente).

La película tiene mucho humor. Yo me partí especialmente cuando J preguntaba por K a otros agentes. O la escena donde J cuenta la verdad a los militares y acaban placados y en el suelo.

* Un punto negativo: se aboga por la pena de muerte en vez de meter entre rejas a un prisionero por sus crímenes. Sí, si se deja vivo a Boris éste mataría a K, pero hay soluciones (se le podría llevar al presente y borrar la memoria de sus recuerdos de K con un "flasheador" o con un neuralizador grande). Y si se tiene que matar a un delincuente cuando menos que se vea que se le mata porque no queda otro remedio, que se hace pero a duras penas y porque es necesario, y no a bocajarro.

* Cosas de interés:
- Thaddeus parte mintiendo a Pinnock al decir que él no pidió que despidieran a nadie, que solo dijo que para futuras entregas fuera otra persona. Eso es cierto en parte: el jefe de Pinnock le dice a su empleado que se enteró que estuvo espiando a la mujer de Thaddeus, con lo cual, Thaddeus tuvo que contarle más cosas al jefe de Pinnock aunque fuera más tarde. Cuando Thaddeus es encañonado y sale el tema de por qué del despido de Pinnock, Thaddeus niega haber sido el culpable del despido, se hace el sorprendido y aparentemente le pilla todo de nuevas. Esta mentira crea una desconfianza entre raptor y secuestrado que generará precisamente eso, desconfianza, pese a que a medida que se van conociendo se están hasta empezando a medio apreciarse. De hecho Thaddeus dice que le deje ir, que pagará un dinero, hablará con su jefe y todo olvidado. Pinnock no se fía y teme una denuncia ya que ha raptado a su víctima a cara descubierta. Es esa desconfianza la que luego hará que la película acabe trágicamente ya que si Pinnock hubiera aceptado la propuesta del otro todo habría acabado bien. El racismo es eso, miedo hacia el otro, desconfianza.

* Perlas muy interesantes:
- En el film se ve a las claras que los puestos de poder, de responsabilidad son para la gente negra. Y que la gente pudiente también es negra. Sin embargo se llegan a ver excepcionalmente personas blancas que han conseguido ascender en ese mundo hostil. En el desahucio que sufre Pinnock al ser despedido, el policía blanco está muy calladito sin intentar ayudar a los de su raza que son tratados como seres humanos inferiores. Luther King siempre dijo que lo que más le preocupaba era el silencio de los hombres buenos. Curiosamente el agente negro, que de entrada es intransigente, es el que al final cede y tiene algo de humanidad con los desahuciados.
- Otra perla de pocos segundos pero de gran carga emotiva: Pinnock pide ayuda para poder llevar a Thaddeus a un hospital. La mujer del coche acepta a llevarlo. Cuando ve que es un negro aprieta el acelerador y se va en cero coma dos. Sí, amigos míos, el racismo está en todas las razas y afecta a todo el ser humano. Muchas veces se ha creído que hay razas que están más predispuestas que otras a ser racistas... pero no, el racismo, ese prejuicio que te hace decir si alguien es bueno o malo, persona trabajadora o bala perdida sabiendo solo la nacionalidad de la persona que estamos escrutando se da en todas partes. Esperemos que esto vaya cambiando o nuestro futuro como raza lo veo muy negro. Hay que entender también en la mujer que acelera, que partimos de una Tierra digamos alternativa, donde los blancos están tratados de forma desigual, con tan solo opción en la mayoría de los casos a trabajos manuales o de servidumbre y a vivir en malos barrios o a no poder manejar dinero. En esta escena se muestra que el racismo (a pesar de lo que pueda fastidiarle al que lo sufre) deshumaniza a las personas, las vuelve frías, insensibles... hasta malvadas si cabe como la del coche. Como vemos, las mejores escenas, las que hacen pensar, son las más rápidas en su ejecución.
- Un hijo de Thaddeus se ha hecho pareja de una mujer blanca. La mirada de la madre, mezcla de sorpresa y decepción al enterarse del asunto lo dice todo. Ha catalogado a la persona que tiene enfrente (para mal y en pocos segundos) tan solo sabiendo el color de su piel. El racismo es un enemigo peligroso del ser humano; tenemos que entender que solo hay una raza, la humana, y, o nos unimos como especie o nos quedan en este planeta dos telediarios o en el mejor de los casos una vida que nos daremos entre nosotros muy infeliz. El racismo para que triunfe ha de generalizar con el otro, COSIFICARLO, solo así éste puede germinar. La película deja paso a la esperanza: mientras Thaddeus está muribundo, Pinnock se queda con él aunque la policía lo pueda detener si con eso puede hablar por Thaddeus y pedir que lo lleven a un hospital.

Viendo el final es obvio que están preparando una nueva entrega, la guerra que uno creía que se iba a desatar ha sido una breve escaramuza.
César no está tan perdido como parece al final de la película. El virus de los simios que mataba a los humanos convertía a todos los simios en inteligentes, y éste virus gracias a los aeropuertos se distribuyó por el mundo entero, por lo tanto EN TODO EL MUNDO hay simios inteligentes mientras de los humanos quedan pocos e intentando reagruparse. Imagino que por ahí irán los tiros de la nueva entrega cuando la saquen (que la sacarán que el dinero es lo que tiene...).

Lo bueno:
-Las primeras escenas, con las líneas (simulando aviones) llevando el virus a todas las partes de nuestro mundo y como (a lo Plague Inc.) el mundo entero se va infectando y todas las lucecitas (los humanos), apagándose. Consigue inquietar al público.
- Pequeños guiños vuelven a salir de la saga clásica: "ojos claros" (aunque en los subtitulos simiescos en el cine ponían "ojos azules") y "simio no mata a simio". Y disyuntivas morales que recuerdan películas de la saga clásica.
- La escena donde César llama al protagonista "amigo mío", y que a mi me emocionó. Parecía que a César le iba a pasar lo que a Kuba, que jamás confiaría en un humano, pero al final logra vencer sus prejuicios.
- La humanidad de nuestra especie, al tratar de ayudar a César a salvar a su esposa.
- El alegato de César diciendo que, después de ver la traición de Kuba, simios y humanos no son por desgracia, tan diferentes.
- El momento "qué monada" cuando sale el hijo chiquitico de César y hace migas con los humanos, incluso aunque sepamos que la cosa no acabará bien.
- Disyuntivas morales como las que había en la tercera entrega de la saga original (¿tomamos la presa por la fuerza y los matamos a todos o lo pedimos por las buenas?. ¿Pero y si se niegan? ¿Los pasamos a todos por la metralleta?. ¿Con qué derecho?).
- El odio de Kuba a los humanos habla del racismo. Para los monos todos los humanos son malos, pero resulta que no, que hay humanos buenos y malos como hay simios buenos y malos. Esto debería enseñarnos entre nuestra especie a no generalizar entre nosotros. Hoy está muy de moda generalizar con árabes, rumanos, etc.

Lo menos bueno:
- Previsible que, cuando el protagonista iba a buscar el botiquín médico se encuentra con un simio entre las sombras. Antes de vislumbrar su identidad ya se sabía que era el hijo de César.
- Kuba lanzando a otro simio con muchos metros de caída libre y matándolo. Para mí destroza a este personaje que intrigaba en la sombra que de repente con ese acto estúpido se pone a mostrar su verdadera cara al resto de la comunidad monil (amén de encerrar a los que no son leales a él). No tenía necesidad de hacer nada raro. En teoría César estaba muerto y con los humanos cargados con todo el marrón.
- Ambientar la película en un futuro cercano para mí es un error (al principio se ve la cara de Obama, el presidente de los EE.UU.). "El planeta de los simios" original sitúa toda la acción en el año 3900 y pico. Para mi llegar a una fecha que te profetizan y que no pase nada no me hace mucha gracia. En la saga original los simios comenzaban su revolución en 1997. Anda que no nos hemos reído poco desde entonces. Da igual que pintes un futuro lejano y no suceda lo que dices. ¡Ya estaremos todos muertos!. Pero hacerlo al revés, es un error.
- Me pareció que el protagonista humano pese a que tenía buena voluntad, tenía pocas luces. A mi no se me ocurre mostrar a mi adversario donde hay una fuente de energía y abrirle las puertas a la misma (la presa) y más si estoy yo en desventaja, pero entiendo que eso se hacía para evitar una ensalada de tiros y lanzazos.
- ¿A santo de qué cuando uno de los dirigentes de la colonia humana le da por colocar explosivos por la zona, el protagonista le explica lo que pasa y al otro le da por accionar los explosivos?. Aparte de provocar más guerra, las bajas simias fueron mínimas.

* Algunas cosas que ya nos suenan:

- Los diálogos de Rocket y Groot en los que casualmente Rocket es el único que entiende a su arbolado amigo. Pese a que Groot dice casi siempre "yo soy Groot", Rocket entiende en cada frase palabras diferentes (algo parecido a lo de "pitufar"). ¿No nos recuerdan éstos a Han Solo y Chewbacca?.
- Que los más duros en apariencia luego resulta que son los más sentimentales.
- La aparición de Stan Lee (después de la ausencia en x-men 4), saliendo al principio de la película, cuando Rocket mira la ciudad con un visor especial. Atentos también a la aparición de Almodovar como "el coleccionista". Bueno no es Almodovar pero la de gente que se habrá confundido ¿eh? :P Además, atentos al final de los créditos, sale Howard el pato.
- Los cambios que se hacen desde las películas sobre los tebeos originales. Buceando en internet he encontrado cosas como que el Mayor Victory fue el que inventó el nombre de "los guardianes de la galaxia" y sin embargo en la película lo hace Ronan el acusador. O que Rocket realmente es un extraterrestre de otro planeta, una mascota modificada eso sí genéticamente (la espalda que vemos herida). En la peli tan solo se nos dice que experimentaron con él y que por tanto se podría pensar que es de la Tierra.

* Los guiños que se hacen para la gente de mi generación, los tenemos en las viejas cintas de cassettes. Una de ellas está en el walkman de StarLord. La de veces que habremos rebobinado sus dientes dentados con un bolígrafo. También se nos hacen guiños con esas canciones tan ochenteras como "hooked on a feeling" entre otras. No creo que sea casualidad el título de esa canción que traducido es algo así como "enganchado a un sentimiento".

* Partes negativas:

- La verdad es que reconozco que el malo era muy malo, pero ¿hacía falta matarlo?. Y eso que StarLord de niño no soportaba ver que torturaran a una rana. Para mí los héroes se diferencian del malo es que creen que el malo ha de ser detenido, juzgado y de ser culpable, metido entre rejas. Si los malos no se diferencian de los buenos en estas cosas, apaga y vámonos. Por ejemplo StarLord es capaz de menear el culo por Gamora, para salvarla de la muerte, pese a que tenía fama de asesina de masas. Además el acusador en los cómics de malo más adelante va tirando hacia lo bueno.
- No sé hasta qué punto tiene chicha que un personaje sea totalmente indestructible. Groot pese a la explosión final logra sobrevivir (y eso que él es de madera para más inri).

* Uno de los aciertos del film es su humor. En ocasiones son cosas más viejas que el toser y vistas hasta la nausea en libros, series y películas. La de bromas que se han hecho personajes que se toman las frases literalmente (como lo del dedo que pasas por el cuello) y en fin, reconozco que en el film hacen gracia pero están ya muy vistas. Luego hay otras partes en el que el humor es gamberro a más no poder, como cuando Rocket dice que necesita una pierna biónica para escapar y cuando StarLord la consigue resulta que era un bromazo de Rocket. O esa llamada que StarLord hace pidiendo ayuda y esperando que se le crea y el careto que sale cuando él hace la llamada es con los ojos abiertos y la mirada torcida.

* Finalmente, la película se nota que se ha hecho para los más creciditos de la familia, porque solo así se entendería como puede hacer llorar a StarLord una cinta de cassette, siendo un regalo barato de comprar, pero si se regala con sentimiento ese regalo es más preciado que muchas cosas materiales que aunque sean más caras no nos tocan la fibra sensible. Solo así se explica el por qué de detalles como estos insertos en la película y solo así se entendería como las cosas que más nos emocionan y que más nos afectan, son a la vez, las más sencillas y quizás es por eso que nos gustan.

"No hay montaña lo suficientemente alta, no hay valle lo suficientemente profundo, no hay río lo suficientemente ancho, que me impida llegar hasta tí cariño".