Es una lástima que una historia tan sugerente haya tenido que ser rodada por un escritor, ya que por momentos su falta de oficio llega a ser alarmante. No logra que la cámara se erija como auténtico medio de expresión, tendiendo a la arbitrariedad de encuadres y puntos de vista, y la concatenación de escenas es torpe. El tono de la película no acaba de definirse y ésto impide que posea verdadera personalidad.

A pesar de ello, recomiendo su visión por la infrecuente honestidad y humanidad de su historia de amor. Pura y sencilla.

Cuando puedes adivinar una frase de diálogo antes de que sea dicha, esa frase sobra, es redundante.

Cuando quieres transmitir el peligro de una situación con riesgo de muerte, debes abandonar el estilo contemplativo mantenido hasta el momento.

Cuando quieres transmitir una historia emocional, debes involucrar al espectador, no limitarte a mostrar.

Nunca puede haber un desfase tan grande entre el montaje y las acciones de los personajes, o la cámara será una mera registradora.

Jamás se debe descuidar tanto un montaje: para un cambio de escenario o incluso de día, no es válido el mismo corte que otros en la misma escena.

Los diálogos en un film deben huír de la obviedad, deben ser tangenciales, sólo así el resultado será poético.

Los buenos sentimientos no son suficientes para hacer una obra maestra.



PD: Akira Kurosawa es uno de mis tres directores favoritos.

Esta serie justifica, sistemáticamente, la práctica de la tortura. Aun así ha obtenido dieces.

Una película debe ser una isla desierta que, avistada a lo lejos, te invita a adentrarte en ella y explorar su fascinante contenido.

No una montaña rusa que, llevándote agarrado, te impone una sucesión frenética de emociones forzadas y fuegos de artificio.

PD: Si se quiere contar una historia emocional, no se debe emplear NUNCA la música techno.

¿Cómo es posible renunciar a la herramienta màs caracterìstica del cine (el montaje) y obtener una obra profundamente cinematográfica?

Mediante el encuadre activo. No es una imagen mostrada, sino incisiva. No es un ojo objetivo, sino perverso.

Cuando se trabaja así, la composición desaparece. Y la imagen se vuelve enferma.

Una de las películas más intensas de la historia del cine.