Paris, je t'aime

Es imposible ofrecer un juicio unitario de una película que es un montón, aparentemente ordenado, de cortos brevísimos. Sería como tratar de juzgar un museo de pintura globalmente.
Sorprende que se considere a Paris como algo así como la sede del amor. Una imagen que puede coincidir con la que se crearon los norteamericanos en épocas ya pasadas o los países europeos del este en épocas aun más pasadas. Y sorprende esa consideración tanto por ser infundada, como porque tampoco las historias narradas a trompicones reflejan precisamente el amor que parece pretender la película. La realidad es que la película rezuma en muchos momentos desamor, soledad, incomprensión, dolor.
Y es cierto que el amor es fuente de felicidad y de infelicidad. Pero el relacionarlo con París hace que la película ofrezca el aire de un anuncio publicitario, lo que va en contra de la propia película. La realidad es que Paris es una ciudad que abruma con sus construcciones que hacen que sea una ciudad a contemplar y que es difícil escoger para vivir.
Hay cortos muy buenos, que hacen añorar la ampliación de su metraje, y cortos infames que perjudican realmente el conjunto que es la película. Qué valoración hay que dar, ¿la de los buenos o las de los malos? Digamos que algunos merecerían, a mi pobre juicio, un 8; y las malas, un 2. O sea, como media un 5. Pues eso, un 5. Lo siento por los buenos que merecerían más, pero lo lamento por los malos que debieran recibir un suspenso.
Como conjunto lo merece porque es un ensayo curioso, quizá incluso por la propia brevedad de los cortos. Demasiada propaganda en todo caso. Demasiada grandeur de fondo.

La idea en su conjunto no está mal. Es una mezcla de "Midnight in Paris" por la publicidad de París y "Short cuts" por presentar multitud de historias e intentar hilarlas al final de una manera un tanto chapucera.
En tanto que no me ha gustado ese final que intenta dotar a la narración de una unidad, que durante todo el film no es otra que la misma ciudad pero en cada uno de sus barrios, criticaré las obras por separado, pues la diferencia de calidad es enorme entre unas piezas y otras.

· PODALYDÈS: Inconclusa. Parece que no tiene final ni sentido. Lo único que destacaría serían los planos del retrovisor. 3

· CHADHA: Estúpido. Presenta a tres chavales, dos (los tres, en verdad) de ellos gilipollas y el tercero un bonachón que bendice a Alá para hacer la pelota al abuelo musulmán. 3

· VAN SANT: Para ser suyo el corto, me ha sorprendido lo rápido que ha desenvuelto su historia. Le pegaba más algo como la pieza de Podalydès. Aunque el diálogo y la historia es un poco inverosímil en sí, el fondo no está mal. 5

· COHEN: Entre los cinco mejores cortos del film. Es gracioso, visualmente agradable y con un montaje especial. 6'5

· SALLES: Según lo que he leído por ahí a los demás os ha gustado. A mí me ha parecido de los peores, no me ha conmovido en absoluto. 3

· DOYLE: Creo (espero) que no lo he entendido, a alguien no se le puede ocurrir esa idea y creer que es buena. Quizá es que el tema de peinados de chinas no me interese mucho... 2

Y a partir de aquí, cuando ya iba a quitar la película aparece Isabel Coixet y el nivel del film se mantendrá elevado hasta finalizar.

· COIXET: Fantástico. De lo mejorcito junto con Payne. A todos se nos encoge el corazón con los chaquetones rojos. 8

· SUWA: Me ocurre con éste un poco como con el de Craven, creo que la incursión de lo onírico en estas dos narraciones no me termina de convencer. De todos modos, en la interpretación de Juliette Binoche reside toda la fuerza del relato, y ella cumple. 5'5

· CHOMET: Simpática, diferente. Con la historia me he reído y la he disfrutado como un niño viendo un espectáculo de mimos. Tiene magia. 7

· CUARÓN: Interesante plano secuencia, pero ya. Aquí al amor maternal se le da un enfoque muy diferente al de Suwa o Salles y en mi opinión, al igual que con el segundo, no funciona. No tiene nada especial. 3'5

· ASSAYAS: Con esos movimientos de cámara trepidantes parecía que yo también estaba drogado. Una historia de "amor" extraña, pero que llama la atención. 6'5

· SCHMITZ: Las típicas historias maniqueas para hacer llorar. Al menos escapa de un relato lineal que le da algo más de interés, porque sino quedaría muy vacío. No es una historia que en un corto se pueda explicar bien, porque no cala el sentimiento. 4

· LaGRAVANESE: Personajes curiosos. De los que más me han gustado. Un guion muy dinámico. 6'5

· NATALI: Destaca sobre el resto por salirse del tono de la película. Intenta una estética a lo "300" o "Sin City" pero se queda pobre. Mezcla comedia y terror, curioso por ello. 5'5

· CRAVEN: No es una slasher, pero sí hay muertos, en este caso Oscar Wilde. Me ha decepcionado un poco, guardaba en él más expectativas. 5

· TYKWER: Sobresale. El mejor montaje de todos con diferencia. Una historia simple (en verdad como todas las demás) pero muy bien tratada. 7'5

· AUBURTIN: Me ha gustado. La historia no tiene gran cosa, pero los diálogos rebosan mordacidad. Buenas interpretaciones. 6

· PAYNE: Coincido con la mayoría, el mejor corto de todos. Me ha emocionado (y ya es difícil). Aquí el amor es por París y aunque parezca superficial habla de la felicidad, la soledad, las ilusiones... de manera muy profunda en tan poco minutos. Se te salta la lágrima viendo a esa mujer mirando París desde lo alto sin nadie con quién compartir sus emociones. 8'5

De media resulta un 6. Buena nota viendo las irregularidades entre unas creaciones y otras.

Parece ya una norma establecida que en todas las películas estructuradas en pequeños sketches haya una irregularidad manifiesta, y el film que nos ocupa no supone una excepción a dicha regla.

Esta es evidentemente una película hecha por y para enamorados de París. Por desgracia yo no me encuentro entre ellos, y por tanto supongo que eso pesa en no apreciar el presunto encanto del film.

Dicho esto hay que reconocer que algunas de sus piezas son magníficas, especialmente las de Gurinder Chadha, los hermanos Coen, Alfonso Cuarón y Tom Tykwer. Quizás si en lugar de primar la cantidad se hubieran reducido el número de sketches, y con ello el demasiado dilatado metraje, hubieramos asistido a un gran film y no a una simple declaración de buenas intenciones.

Lo mejor: Algunas de sus piezas.
Lo peor: Muchos momentos de algodón de azúcar indigesto.

Impresionante conjunto de visibilidad y fuerza arrolladoras.
Algunos de ellos son simplemente magníficos.

Muy buenos actores y aún mejores directores.
Imprescincible su visión , no decae en ningún momento.

Paris, je t'aime es un producto que no cumple con su cometido, pero que si duda alguna es un entretenimiento bastante gratificante. Es interesante ver diferentes estilos de autor en un mismo film, todo ello condimentado con un ritmo bastante agradable. Pero el mensaje que tenía que dar el film queda bastante desaprovechado por algún que otro cortometraje mal ideado y estructurado. Un aspecto que se nota bastante en el producto final es su largo transcurso de gestación.