Ese patético encuentro veneciano del final, en una sala en penumbra a lo Caravaggio, entre Ripley y el comisario de policía, en el que este último es incapaz de advertir, de modo absurdo, que su interlocutor es la misma persona (por mucho bigotito y barbita que se haya dejado) a la que ya había interrogado largamente en Roma, resulta de lo más inverosimil. Tal vez podía tener una mínima credibilidad en la novela, pero trasladado en imágenes resulta tan implausible, tan forzado, que casi echa por tierra la credibilidad y el realismo de la serie. Porque aún suponiendo que el comisario apenas le hubiese visto la cara a Ripley en esa sala en penumbra (cosa absurda también); ¿es que acaso Ripley no tenía la misma voz y manera de hablar que cuando se hacía pasar por su bohemio y adinerado amigo Greenleave en Roma? Ese reconocimiento, en todo caso, debiera haber llegado de modo inevitable cuando al termino de la reunión se despiden ambos desde una distancia muy próxima (aunque vistos desde muy lejos y desde arriba, como para impedir que el espectador calibre las implicaciones de esa cercanía física).

La actitud final de la novia de Greenleave, por otra parte, también resulta bastante inverosímil, pues sus persistentes reticencias y sospechas acerca de Ripley parecen disolverse de un plumazo precismente cuando la (supuesta) actitud incomprensiblemente elusiva del novio, y la venta del barco, y el súbito enriquecimiento de Ripley son motivos sobrados para sospechar de Ripley todavía más.