Se podría hablar de confusión, de referentes erroneos, pero la repetición durante el film del mismo tipo de frases y actitudes nos traslada la idea de una intención apriorística. Tomemos un simple ejemplo: “Tú me lo das todo con el aire que respiras”. Una frase lógicamente bonita y sensible que podría funcionar perfectamente en un drama amoroso como Romeo y Julieta (obra a la que en vano se toma como referente). Ahora bien, ¿Qué sentido tiene expresarla en el marco de una conversación banal? ¿Se pretende que así consigamos entender el sustrato sensible del vampiro? ¿Para que sirvió entonces el primer film? El resultado de esto es que lejos de emocionar, la frase se convierta, lo mismo que el tono general de la película, en una suerte de banalización de lo sensible, una forma de degradar, corromper e incluso prostituir el propio concepto del amor, reduciéndolo al nivel de una novelucha de Danielle Steel.

Pero como no sólo de palabras vive el cineasta, no se duda en orquestar todo un aparato visual a su alrededor que en su búsqueda de la belleza acaba configurándose en una indigesta composición kitsch basada en un simplista juego de iluminación y colorido que trata infructuosamente de reflejar los estados anímicos de los personajes. Amén del hecho de que los protagonistas acaban por ser meras figuras de pasarela en dura pugna por conseguir ver quién es más apetecible. Para ello nada mejor que un continuo desfile de torsos desnudos y abdominales marcados, completados naturalmente con profesos i risibles ralentís para demostrar que detrás del macho-alfa también hay un corazón.

A pesar de todo, hay algo realmente positivo en Luna Nueva, y es que sin proponérselo se convierte en el primer film completamente interactivo con el patio de butacas. Si lo acontecido en pantalla no interesa, o sencillamente aburre (nada extraño dada la inacción argumental que atesora) no hay más que centrarse en la audiencia para hallar una absoluta diversión. Gritos y suspiros, admiración desesperada, lipotimias más o menos fingidas. Esta es la magia del cine, conseguir que una de las peores películas que uno ha visto este año trascienda la pantalla, como una versión perversa de La rosa púrpura del Cairo, y consiga el milagro de convertirse en un auténtico espectáculo, transformando el silencio de la sala en poco menos que un orgiástico paraíso de hormonas revolucionadas. Eso sí, la vergüenza ni está ni se la espera, si acaso sólo se asoma en su forma más cruel, la de la vergüenza ajena.