Chan Wook Park completa con esta película una de las trilogías más tensas y bellas de la historia del cine, aunque en comparación con sus dos hermanas es probablemente la menos interesante, sigue siendo una película desgarradora, brillantemente perversa, emocionante y exquisita técnicamente. Las grandes virtudes de Symphathy for lady vengeance, son, en primer lugar su desbordadota belleza (la más hermosa de la trilogía en el plano estético), jugando con los blancos de la nieve, los rojos de la sangre y de la sombra de ojos de la protagonista, consigue verdaderas sinfonías coloristas, a los que acompaña con primeros planos bellísimos, trávellings de decoración fílmica que embadurnan de tristeza el corazón y secuencias magníficamente construidas para hacer que a la hora de brotar la sangre todo parezca una obra maestra de Venus, fantástica en este aspecto. Otro de los grandes logros de la película es la consecución del personaje protagonista, ¿qué puede haber de bueno en una torturadora y asesina para que la llamen ángel, para que sintamos compasión por ella?… pues todo, el lograr este efecto de sentir admiración por la crueldad, de no sólo comprender sino aplaudir el crimen, de hacer que una mujer despiadada derroche bondad por los cuatro costados, es sin duda otro de los logros de una película que ha conseguido construir un personaje de 10, complejísimo, admirable, bello, héroe y villano al unísono y muy especial y original (no consigo hacer un símil con ningún otro de la historia del cine). A esto hay que sumarle una banda sonora bellísima y acertadísima. En los contras, el gran guión no consigue esta vez la cuadratura del círculo, tan complejo como en sus otras hermanas (puede que incluso algo menos) esta vez no todo termina por encajar y el montaje es cuanto menos demasiado enredado, no ayuda a conciliar una historia que por lo demás vuelve a ser desgarradora, sorprendente, mostrando los abismos de la humanidad en situaciones límite y una fuerza narrativa impresionante. La violencia en la película esta muy bien tratada, es lenta y calculada, casi lo contrario de Oldboy y eso le aporta un poco más de enigma porque no necesita mostrar tanto la sangre para despertar esa crueldad sanguinaria intrínseca de la película. Aún así el guión sigue teniendo demasiadas aristas que cortan la emoción y la tensión dramática que hay que recuperar por momentos y el ritmo es más lento.

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