Media votos
6,4
Votos
46
Críticas
16
Listas
0
Recomendaciones
- Sus votaciones a categorías
- Mis críticas favoritas
- Contacto
-
Compartir su perfil
Voto de xuco20:
6
8,0
158.289
Ciencia ficción. Thriller. Intriga. Acción
Dom Cobb (DiCaprio) es un experto en el arte de apropiarse, durante el sueño, de los secretos del subconsciente ajeno. La extraña habilidad de Cobb le ha convertido en un hombre muy cotizado en el mundo del espionaje, pero también lo ha condenado a ser un fugitivo y, por consiguiente, a renunciar a llevar una vida normal. Su única oportunidad para cambiar de vida será hacer exactamente lo contrario de lo que ha hecho siempre: la ... [+]
10 de septiembre de 2013
6 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
Fui ilusionado a ver Origen porque era la PELICULA QUE INVENTABA EL CINE DEL SIGLO XXI, porque con ella se podía asistir a una CEREMONIA SENSUAL Y FASCINANTE DE COMUNIÓN CON LA EXPERIENCIA CINEMATOGRÁFICA, al decir de la crítica, casi unánimemente entregada a las delicias de Nolan. Pero fui sobre todo porque me ilusionaba mucho verla.
Y salí del cine con una sensación agridulce. Pensé que me habían timado. Me habían obligado a creer que estaba delante de la catarsis del cine actual, pero yo no había sido hipnotizado como el resto. Pensé que quizás era momento de callar y darle tiempo a que madurara en mi mente. Quería sentir lo que los demás sentían.
3 años después he vuelto a ver la película en Bluray esperando ser "infectado" por esta nueva ola "new age" y poder sentirme en sintonía con el resto de la gente. Esperaba que mis pensamientos sobre este film hubieran cambiado. Pero, al igual que en la película, una idea, un origen hace 3 años había germinado en mi interior cual virus. Y no solo no he cambiado de opinión, sino que he reafirmado mis convicciones.
Me gusta casi todo el cine de Christopher Nolan -Memento mucho-, aunque no creo que El caballero oscuro sea -tampoco- una película tan grande como nos dicen. Nolan es un buen representante de la necesidad obsesiva que hay de grandes nombres que nos devuelvan la confianza en una nueva narrativa cinematográfica. La adoración por Nolan es paralela de la que se vivió en los setenta y ochenta con Spielberg, Lucas o Ridley Scott. Y la exagerada valoración de las últimas pelis de Nolan viene más bien de un público cinematográfico para el que los años ochenta son la prehistoria del cine -ver al respecto la divertidísima aparición de Bill Murray en Zombieland-.
Por eso Origen ha sido un gran éxito. No porque sea una gran película que conjuga la calidad y el éxito comercial, sino porque juega con las claves de la accesibilidad para hacer pensar a un público poco acostumbrado a la historia del cine que lo que están viendo es algo nuevo o complejo. La guerra de las galaxias o Tiburón quedan demasiado lejos y hay que buscar sustitutos al alcance de los niños que hoy tienen quince años, que creen que el 3D es un gran invento de 2010 y no lleva cincuenta años dando vueltas por el mundo, siempre con poca fortuna.
La verdad es que me parece que a Origen se le disculpan defectos que harían que se machacara a películas notables o modestas, pero que en ella causa admirativo alzamiento de cejas generalizado. Los alzamientos unánimes de cejas son algo tonto.
Una de las cosas que uno no entiende de estas megaproducciones -y es algo común a muchas de ellas- es cómo parece dedicarse tan poco dinero y mimo al guión cuando el presupuesto total es, como en Origen, de 150 millones de dólares. Tres Ágoras.
Continuo en "spoiler"
Y salí del cine con una sensación agridulce. Pensé que me habían timado. Me habían obligado a creer que estaba delante de la catarsis del cine actual, pero yo no había sido hipnotizado como el resto. Pensé que quizás era momento de callar y darle tiempo a que madurara en mi mente. Quería sentir lo que los demás sentían.
3 años después he vuelto a ver la película en Bluray esperando ser "infectado" por esta nueva ola "new age" y poder sentirme en sintonía con el resto de la gente. Esperaba que mis pensamientos sobre este film hubieran cambiado. Pero, al igual que en la película, una idea, un origen hace 3 años había germinado en mi interior cual virus. Y no solo no he cambiado de opinión, sino que he reafirmado mis convicciones.
Me gusta casi todo el cine de Christopher Nolan -Memento mucho-, aunque no creo que El caballero oscuro sea -tampoco- una película tan grande como nos dicen. Nolan es un buen representante de la necesidad obsesiva que hay de grandes nombres que nos devuelvan la confianza en una nueva narrativa cinematográfica. La adoración por Nolan es paralela de la que se vivió en los setenta y ochenta con Spielberg, Lucas o Ridley Scott. Y la exagerada valoración de las últimas pelis de Nolan viene más bien de un público cinematográfico para el que los años ochenta son la prehistoria del cine -ver al respecto la divertidísima aparición de Bill Murray en Zombieland-.
Por eso Origen ha sido un gran éxito. No porque sea una gran película que conjuga la calidad y el éxito comercial, sino porque juega con las claves de la accesibilidad para hacer pensar a un público poco acostumbrado a la historia del cine que lo que están viendo es algo nuevo o complejo. La guerra de las galaxias o Tiburón quedan demasiado lejos y hay que buscar sustitutos al alcance de los niños que hoy tienen quince años, que creen que el 3D es un gran invento de 2010 y no lleva cincuenta años dando vueltas por el mundo, siempre con poca fortuna.
La verdad es que me parece que a Origen se le disculpan defectos que harían que se machacara a películas notables o modestas, pero que en ella causa admirativo alzamiento de cejas generalizado. Los alzamientos unánimes de cejas son algo tonto.
Una de las cosas que uno no entiende de estas megaproducciones -y es algo común a muchas de ellas- es cómo parece dedicarse tan poco dinero y mimo al guión cuando el presupuesto total es, como en Origen, de 150 millones de dólares. Tres Ágoras.
Continuo en "spoiler"
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
¿De verdad el guión de Origen no es torpe, reiterativo y muy, muy, muy retórico?
¿Los personajes no se pasan tres cuartos de hora preparando una operación de la que no nos enteramos ni jota hasta que la película está a punto de acabar?
¿No es más bien un cruce entre una película de James Bond y otra de la saga Ocean's, sin la gracia de ellas?
¿El nuevo cine del siglo XXI es una tontada en la que el prota recorre el mundo sin venir a cuento para formar un equipo, cuyos personajes están trazados con menos sutileza y profundidad que los del cine de Ozores?
¿No son meras marionetas?
¿Cómo se contrata a esa arquitecta de sueños tan super lista y super sosa para que construya ese decorado en la nieve que ha salido en decenas de pelis de James Bond o en cualquiera de Michael Ironside?
¿No es sonrojante que después de ese desfile de tiros en la nieve se quiera emular, en la escena de la habitación, el final de 2001?
¿No sería ridícula en cualquier otra película la escena de la furgonetita cayendo poquito a poco, con los rostros de Di Caprio moviéndose en cámara lenta, su piel adquiriendo la textura y formas de plastilina de Wallace y Groomit?
¿A eso se le llama ahora suspense, dilatar el tiempo, jugar con las acciones en paralelo, de un modo más grosero que cuando Griffith las inventó?
¿No es insoportable y estúpido el personaje de Watanabe? Pongamos a ese personaje en otra historia, con otro director, haciendo y diciendo lo que hace y dice aquí: por favor, ¿no sería estúpido, completamente estúpido, de peli de Dolph Lundgren?
Esa banda sonora de Hans Zimmer que parece que le da a la película "textura sinfónica", ¿no es cargante, excesiva, ampulosa?
¿Por qué la mujer de Di Caprio cada vez que aparece en escena repite: "esto es una ficción, no es la realidad, es una ficción, no es la realidad", si somos medio inteligentes y hemos entendido a la primera su problema de percepción?
Todo el rollo del limbo ¿a qué viene si luego se regresa tan inexplicable y fácilmente de allí? ¿Por qué son tan insulsas las escenas de sueños, sin fuerza onírica -a excepción del baile-lucha del hotel y los rascacielos derrumbándose, dos escenas maravillosas-?
¿Por qué los compadres de Di Caprio se gastan bromitas tan tontorronas una y otra vez? ¿Cuánto dinero le debe Michael Caine a Nolan para haber aceptado ese papelillo de tres al cuarto?
La maquinilla con la que se inducen los sueños, ¿no da la sensación de haber sido comprada en un chino?
¿No resulta sonrojante cada aparición de los nenes rubios de Di Caprio, sin mirar a su pobre papá hasta el momento final, en que al fin vemos sus rostros delicados de arios norteamericanos?
Hacía tiempo que no veía una película tan presuntuosa, en la que hubiera tanta acción y que me aburriera tanto, como si se disparara con balas de goma. ¿De verdad era necesario que esta película durara dos horas y media?
¿No se podría haber contado lo mismo que cuenta Origen en media hora menos? ......
.....Claro que, si eso hubiese ocurrido, la furgoneta habría llegado al agua demasiado pronto.
¿Los personajes no se pasan tres cuartos de hora preparando una operación de la que no nos enteramos ni jota hasta que la película está a punto de acabar?
¿No es más bien un cruce entre una película de James Bond y otra de la saga Ocean's, sin la gracia de ellas?
¿El nuevo cine del siglo XXI es una tontada en la que el prota recorre el mundo sin venir a cuento para formar un equipo, cuyos personajes están trazados con menos sutileza y profundidad que los del cine de Ozores?
¿No son meras marionetas?
¿Cómo se contrata a esa arquitecta de sueños tan super lista y super sosa para que construya ese decorado en la nieve que ha salido en decenas de pelis de James Bond o en cualquiera de Michael Ironside?
¿No es sonrojante que después de ese desfile de tiros en la nieve se quiera emular, en la escena de la habitación, el final de 2001?
¿No sería ridícula en cualquier otra película la escena de la furgonetita cayendo poquito a poco, con los rostros de Di Caprio moviéndose en cámara lenta, su piel adquiriendo la textura y formas de plastilina de Wallace y Groomit?
¿A eso se le llama ahora suspense, dilatar el tiempo, jugar con las acciones en paralelo, de un modo más grosero que cuando Griffith las inventó?
¿No es insoportable y estúpido el personaje de Watanabe? Pongamos a ese personaje en otra historia, con otro director, haciendo y diciendo lo que hace y dice aquí: por favor, ¿no sería estúpido, completamente estúpido, de peli de Dolph Lundgren?
Esa banda sonora de Hans Zimmer que parece que le da a la película "textura sinfónica", ¿no es cargante, excesiva, ampulosa?
¿Por qué la mujer de Di Caprio cada vez que aparece en escena repite: "esto es una ficción, no es la realidad, es una ficción, no es la realidad", si somos medio inteligentes y hemos entendido a la primera su problema de percepción?
Todo el rollo del limbo ¿a qué viene si luego se regresa tan inexplicable y fácilmente de allí? ¿Por qué son tan insulsas las escenas de sueños, sin fuerza onírica -a excepción del baile-lucha del hotel y los rascacielos derrumbándose, dos escenas maravillosas-?
¿Por qué los compadres de Di Caprio se gastan bromitas tan tontorronas una y otra vez? ¿Cuánto dinero le debe Michael Caine a Nolan para haber aceptado ese papelillo de tres al cuarto?
La maquinilla con la que se inducen los sueños, ¿no da la sensación de haber sido comprada en un chino?
¿No resulta sonrojante cada aparición de los nenes rubios de Di Caprio, sin mirar a su pobre papá hasta el momento final, en que al fin vemos sus rostros delicados de arios norteamericanos?
Hacía tiempo que no veía una película tan presuntuosa, en la que hubiera tanta acción y que me aburriera tanto, como si se disparara con balas de goma. ¿De verdad era necesario que esta película durara dos horas y media?
¿No se podría haber contado lo mismo que cuenta Origen en media hora menos? ......
.....Claro que, si eso hubiese ocurrido, la furgoneta habría llegado al agua demasiado pronto.