En efecto, el guion hace agua por los cuatro costados: no se comprende que un actor famosísimo, desaparecido hace veinte años, aproximadamente, que ha perdido la memoria sea recogido precisamente en un asilo de ancianos y nadie le reconozca. Pero, ¿es que entre todos los asilados nadie ha ido nunca al cine? ¿Y el neurólogo? Porque hay un neurólogo viejísimo que le examina de su amnesia. ¿Tampoco ha ido nunca el neurólogo al cine? La película acaba en un pueblo donde se ha cerrado el cine de los de máquinas para películas de celuloide hace no sé cuánto tiempo, pero cuando lo quieren reabrir funciona todo a las mil maravillas. Una película que no ha visto nadie, ni siquiera el actor desaparecido, es determinante para que este recupere la memoria. Etcétera.

Por no estar claro, casi tres horas de película y ni siquiera sabemos por qué el actor decide desaparecer, sin decir nada a nadie, sin despedirse de nadie, cuál es la razón profunda que le impulsa a ello. De repente, pum, desaparece, deja la película a medias y ya de paso le amarga la vida al director.

El personaje de la amante común argentina no aporta nada: está ahí probablemente porque se tarta de una producción hispanoargentina. El personaje de la hija del actor desaparecido no aporta nada: está ahí probablemente porque se trata de Ana Torrent. Etcétera.

El espectador está perdido porque esta película no muestra un norte claro. El foco de atención va pegando bandazos desde la tortura interior del director que busca al actor, sin que sepamos a qué se debe esa tortura interior, hasta la propia búsqueda del actor, que se supone que es un donjuán, pero no hay nada en la película que permita sustentar esa actitud mujeriega. Etcétera.

El metraje es excesivo, todo un desafío para la paciencia de los espectadores, deteniéndose morosamente en detalles intrascendentes.

Al final uno no sabe si esto es un mal remake de 'Cinema Paradiso' o un pálido homenaje a 'La dama de Shangái'.

Y el caso es que el trabajo actoral es inmejorable, incluso en el caso de José Coronado, a quien su voz aflautada hace un flaco favor. Y las escenas, consideradas una a una por separado, son impecables, pero el conjunto no funciona.

Pues eso, un mal cesto con buenos mimbres.