Probablemente no sea la primera ocasión- ni tampoco la última- en que un autor -sí, le he llamado autor- de la industria del entretenimiento alcance su techo creativo con la que aún considero su mejor obra. Y no es que un par de años atrás 'La momia' (1998, Stephen Sommers) dejara el listón bajo: lo digo por el innegable descaro con el que en 'The mummy returns' Sommers se acoge, de forma tan intencional como eficaz, a la regla adscrita de que la continuación de un blockbuster debe corregir los errores previos -no depilarle las cejas a Rachel Weisz, y no reducir a una actriz de su carácter al cliché de damisela en apuros- y explotar más si cabe algunos de sus aciertos, como reforzar el alivio cómico de un inconmensurable John Hannah, enfatizar la excepcional BSO de Jerry Goldsmith con otra fanfárrica partitura a cargo de Alan Silvestri o aparcar de forma definitiva el terror para centrarte de pleno en la aventura. Lo suficiente como para que a fecha de hoy, y pese a haber sido olvidado por la industria, el de Stephen Sommers continúe siendo el nombre que más me gustaría que sonara para la inminente -si el coronavirus lo consiente, claro- quinta película de Indiana Jones en la que, por primera vez, Steven Spielberg ya no será el que dirija a Harrison Ford. Por desgracia no parece que su carrera -al igual que sucede con las de Brendan Fraser o Arnold Vosloo- vaya a levantar cabeza en un futuro próximo.
Por ponerle una única pega, convendría mencionar que 'El regreso de la Momia' (2001, Stephen Sommers) carga con un prólogo mucho menos lúcido y vibrante que el de la cinta que la precede y que, dicho sea de paso, únicamente sirvió para que el wrestler Dwayne 'The Rock' Johnson tuviera la oportunidad de poner la primera piedra para convertirse en una futura estrella de Hollywood.