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Voto de Maldito Bastardo:
5
6,3
21.903
Thriller. Drama
Michael Clayton (Clooney) trabaja para un famoso bufete de Nueva York, aunque no ejerce exactamente de abogado. Su trabajo consiste en eliminar del modo más rápido y aséptico los trapos sucios de los importantes clientes de su empresa. No es ni policía ni abogado, sino una perfecta mezcla de ambos: el perro guardián, el compañero fiel que siempre obedece y nunca pregunta... (FILMAFFINITY)
13 de octubre de 2009
15 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil
Al último cine americano lo ha dado por ir de ‘crítico’ con el sistema. Nos lo dicen, nos lo cuentan y, como siempre, da la sensación que nos lo imponen. No hablo del verdadero cine independiente americano de toda la vida que siempre ha tratado temas candentes y sonados sin importarle la distribución o el star-system. Hablo de ese ‘nuevo’ (y ¿hueco?) cine americano políticamente in-correcto que parece evaporarse con la salida de Bush de la Casa Blanca.
Podemos recordar la retirada de copias de “La tormenta de hielo” porque un chino iba de ‘crítico’ con los desfases y posterior moralidad estricta de una sociedad que nunca supo mirarse en un espejo llamado pasado. La persecución de “Happiness” por parte de las distribuidoras para luego premiar lo más aproximado a los cánones del sistema: “American Beauty”.
Tony Gilroy nos narra la historia de siempre: elegir entre el deber o la lealtad. “Michael Clayton” queda suspenso en thriller, aprobado en critica constructiva y notable en interpretación principal y secundarias. En fin, yo me quedo con el prólogo en esa voz en off de Tom Wilkinson, metáforas en la trama , con la interpretación de Clooney y Tilda Swinton que demuestra que las brujas a veces no van en carruaje, ni escoba en mano sino en limusina y visten de ejecutivas si el sudor en las axilas las deja respirar.
Podemos recordar la retirada de copias de “La tormenta de hielo” porque un chino iba de ‘crítico’ con los desfases y posterior moralidad estricta de una sociedad que nunca supo mirarse en un espejo llamado pasado. La persecución de “Happiness” por parte de las distribuidoras para luego premiar lo más aproximado a los cánones del sistema: “American Beauty”.
Tony Gilroy nos narra la historia de siempre: elegir entre el deber o la lealtad. “Michael Clayton” queda suspenso en thriller, aprobado en critica constructiva y notable en interpretación principal y secundarias. En fin, yo me quedo con el prólogo en esa voz en off de Tom Wilkinson, metáforas en la trama , con la interpretación de Clooney y Tilda Swinton que demuestra que las brujas a veces no van en carruaje, ni escoba en mano sino en limusina y visten de ejecutivas si el sudor en las axilas las deja respirar.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Resulta interesante que muchas personas no hayan advertido el detalle de lo que origina ese momento inicial de catarsis. Hablo de la secuencia que origina un aparente deus ex machina y que salva a Clayton de la trampa mortal que le conducía su destino. Ese enlace con el también liberador final de “La jungla de asfalto” está provocado por una de las ilustraciones que encuentra Clayton en un libro del apartamento de su amigo una vez ha fallecido y antes de ser arrestado por la policía. Esa imagen simbólica del caballo y los árboles le catapultaran a una salvación y futura redención moral. Mi sorpresa fue monumental al descubrir que a nadie le importaba (casi todo el mundo con el que he hablado de la cinta) o no se fijo en el detalle: lo cuál me hace pensar en esas secuencias remarcadas de montaje para mostrarnos un futuro recurso de guión que a veces nos hacen sentir estúpidos siguen siendo necesarias.