US 
Canadá 
México 
España 
UK 
Irlanda 
Australia 
Argentina 
Chile 
Colombia 
Uruguay 
Paraguay 
Perú 
Ecuador 
Venezuela 
Costa Rica 
Honduras 
Guatemala 
Bolivia 
Rep. Dominicana
Voto de Anibal Ricci:
10.975
Comedia. Drama
Marcel Marx, famoso escritor bohemio, se ha exiliado voluntariamente y se ha establecido en la ciudad portuaria de Le Havre (Francia), donde vive satisfecho trabajando como limpiabotas, porque así se siente más cerca de la gente. Tras renunciar a sus ambiciones literarias, su vida se desarrolla sin sobresaltos entre el bar de la esquina, su trabajo y su mujer Arletty; pero, cuando se cruza en su camino un niño negro inmigrante, tendrá ... [+]
13 de noviembre de 2013
7 de 8 usuarios han encontrado esta crítica útil
¿Existen los rumores positivos en la vida real?
¿Son tan potentes como aquellos de tradición negativa?
Asociamos el rumor a lo negativo, aunque el cineasta finlandés Aki Kaurismäki quiere mostrarnos lo contrario. Un rumor positivo corre rápido como una bala a partir de la figura del lustrabotas Marcel Marx, un hombre bueno, viviendo como propias las desventuras de un muchacho inmigrante de áfrica, recurriendo al barrio y a su círculo de amigos para reunir el dinero y evitar que deporten al chico.
Todo transcurre en la zona francesa de Normandía, específicamente en el puerto de El Havre, arrasado durante la Segunda Guerra Mundial y reconstruido en las décadas siguientes. El puerto es el punto de llegada y de partida, el lugar donde todo se origina, representa una metáfora potente acerca del origen de las relaciones humanas.
La película transcurre en los tiempos actuales, cuando no hay guerra, pero donde las migraciones ilegales suceden al igual que en tiempos de guerra.
Kaurismäki lleva el relato por la vertiente del cine negro, donde los policías representan a las fuerzas represoras, pero jamás abandona la veta humorística, digamos luminosa.
Los planos fijos bien podrían haber sido filmados por algún cineasta japonés, donde las flores son importantes, rematando el film con un cerezo en flor despuntando en medio de un día luminoso.
Existe un nexo evidente con “Casablanca” (1942), aunque Kaurismäki aísla todo patetismo oponiendo el color al blanco y negro de Michael Curtiz. La película transcurre en Francia (donde Rick conoció a Ilsa) pero el inmigrante proviene de África (“Casablanca” se filma en Marruecos); ambas películas transcurren en puertos y ambos fueron claves durante las acciones de la Segunda Guerra.
Además existe un inspector de policía vestido de negro pero no muy querido, que hace la vista gorda cuando llega el momento, descubriendo que en el fondo tiene buen corazón.
Todas las decisiones de Marcel Marx están pensadas en la armonía de su entorno, velan por el pequeño barrio que habita y, en definitiva, representa el rumbo correcto que debería tomar la sociedad para dejar atrás el odio y el resentimiento.
La realidad anterior: la desconfianza, la envidia, la delación, se materializan en la enfermedad de Arletty, la esposa de Marcel, una buena mujer que necesita la fuerza de su marido para vencer al Cáncer.
Montaje y planos notables.
¿Son tan potentes como aquellos de tradición negativa?
Asociamos el rumor a lo negativo, aunque el cineasta finlandés Aki Kaurismäki quiere mostrarnos lo contrario. Un rumor positivo corre rápido como una bala a partir de la figura del lustrabotas Marcel Marx, un hombre bueno, viviendo como propias las desventuras de un muchacho inmigrante de áfrica, recurriendo al barrio y a su círculo de amigos para reunir el dinero y evitar que deporten al chico.
Todo transcurre en la zona francesa de Normandía, específicamente en el puerto de El Havre, arrasado durante la Segunda Guerra Mundial y reconstruido en las décadas siguientes. El puerto es el punto de llegada y de partida, el lugar donde todo se origina, representa una metáfora potente acerca del origen de las relaciones humanas.
La película transcurre en los tiempos actuales, cuando no hay guerra, pero donde las migraciones ilegales suceden al igual que en tiempos de guerra.
Kaurismäki lleva el relato por la vertiente del cine negro, donde los policías representan a las fuerzas represoras, pero jamás abandona la veta humorística, digamos luminosa.
Los planos fijos bien podrían haber sido filmados por algún cineasta japonés, donde las flores son importantes, rematando el film con un cerezo en flor despuntando en medio de un día luminoso.
Existe un nexo evidente con “Casablanca” (1942), aunque Kaurismäki aísla todo patetismo oponiendo el color al blanco y negro de Michael Curtiz. La película transcurre en Francia (donde Rick conoció a Ilsa) pero el inmigrante proviene de África (“Casablanca” se filma en Marruecos); ambas películas transcurren en puertos y ambos fueron claves durante las acciones de la Segunda Guerra.
Además existe un inspector de policía vestido de negro pero no muy querido, que hace la vista gorda cuando llega el momento, descubriendo que en el fondo tiene buen corazón.
Todas las decisiones de Marcel Marx están pensadas en la armonía de su entorno, velan por el pequeño barrio que habita y, en definitiva, representa el rumbo correcto que debería tomar la sociedad para dejar atrás el odio y el resentimiento.
La realidad anterior: la desconfianza, la envidia, la delación, se materializan en la enfermedad de Arletty, la esposa de Marcel, una buena mujer que necesita la fuerza de su marido para vencer al Cáncer.
Montaje y planos notables.
