Hable con ella. La película es eso, las conversaciones eternas, aunque casi no nos las muestren por piedad, entre una madre y su hija, son el centro y el motivo de todo, los demás son simples satélites que giran alrededor suyo, de esa relación tan complicada, amorosa y en pugna, o el arte de la charla como origen de todo, no la banal o superficial o tal vez casual, no, la que se estira indefinidamente y es la suma de todos los días, aquella en la que es imposible distinguir el principio del fin, en la que se construye y destruye el mundo sin compasión y con mucha comprensión, donde hay tanto humor como calor, se da afecto y batalla, se afirma y niega, se cotillea, comenta e informa, donde se habla de todo, también de lo escatológico, ya sea en su aspecto físico o quizás del mismo cielo, nada humano les es ajeno y nada se puede interponer entre sus infinitas palabras, a todas las horas del día posibles, seguras, necesarias, agotadoras, definitivas, esa atadura que les asegura que ninguna está del todo tan sola como a veces temen o parece.
Madre e hija que se quieren tanto y algo, a veces, odian, tan diferentes.
La madre es presentada como un monstruo de egoísmo insufrible y desagradablemente frígido y reprimido, una Rottenmeier que amarga a todos porque ella no se divierte, un desierto de aridez cruel que no te deja ni siquiera dormir para ella estar a gusto. Después se la matiza y comprende más, hasta se la puede llegar a querer.
La hija es su reverso, generosa, apasionada, espontánea y comprensiva, más libre, aunque también más débil, no tan fuerte e independiente. Vemos su recorrido minuciosamente. Siempre superada, no da abasto.
El marido es un buen chico, guapo, mediocre, culto, banal, agradable, faldero, trampero, convencional, escaqueador, el aburrido hombre medio.
El astronauta es el prototípico vivalavirgen encantador y follador, lo contrario de la madre, infantil, libérrimo y atractivo a su manera crápula y barriguda y paródica.
La amiga del alma se convierte en una pija neoyorquina que contrasta tanto con el ambiente de Emma, más modesto y sincero, se puede ver claramente en la escena en la que la invita a comer con alguna de sus conocidas, donde se aprovecha para hacer un claro escarnio de ese tipo de mujeres aparentemente tan liberadas y avanzadas, pero en realidad muy hipócritas y con vidas sórdidas, abortos, hongos, internados y otros horrores mediante que se cuentan en un instante, es muy gracioso también cómo la miran cuando ella dice que es solo una simple ama de casa, ese ridículo desprecio casi de clase.
Y De Vito y algún otro corifeo que venera a la MacLaine, normal, son los monaguillos de su iglesia, como niños con una madre caprichosa, siguen el culto de su sagrada sacerdotisa a la que en verdad solo le dan ternura y alguna compañía, no los tiene mucho en cuenta.
Y el hijo mayor está siempre enfadado porque su casa es un caos y no hay dinero y culpa a la madre que es la que tiene más cerca. El pequeño es más bueno. Y ahora viene la nena, la pequeña reina.
Es una película extraña ahora, de las que ya no se hacen, lamentablemente, de analizar los sentimientos, de matices y palabras, de familias, de los padres y los hijos, la intrahistoria sin grandes acciones o acontecimientos, el intento imposible de atrapar la vida que se escurre, inaprensible, inefable, de desmenuzar las pequeñas cosas sin víctimas ni culpables; en su debe el deseo a muerte de agradar, a cualquier precio, gustar a toda costa, haciendo espectáculo de ese menudeo sentimental tan rico y entretenido, intentando consolar y agradar a todo el mundo.
Es inteligente, tiene sentido del humor, es sensible, delicada, interesante, madura y también un poco tópica, falsa y traicionera, juega a muchas cartas y no se queda con ninguna, obvia muchas veces, subrayadora otras.
Los actores, más grandes presencias que solo personas, son inmejorables, qué decir de la MacLaine o del Nicholson, de Debra Winger o Jeff Daniels, ya clásicos a estas alturas, bastante más los dos primeros.
Vista hoy es un poco marciana, se echa de menos este tipo de cine, con sus aciertos y errores.