Jean-Luc Godard quiso saltarse lo que antes no se podía. Lo hizo a todo color, basándose (vagamente) en una novela, y quiso que Jean-Paul Belmondo y Anna Karina trabajasen en ella.

El resultado es una película que a simple vista puede resultar pretenciosa, y en cierto modo lo es. Contiene una crítica hacia la relajada y vacía cultura burguesa del momento, al régimen de Charles de Gaulle y al gran tabú francés (la Guerra de Argelia), a la Guerra de Vietnam y al imperialismo de Estados Unidos. Pierrot/Ferdinand y Marianne llevan una vida de "amour fou" que al final acaba en nada, descubriendo Ferdinand que Marianne es una delincuente bastante peligrosa pero tan guapa y agradable que hasta el espectador no puede dejar de enamorarse de ella. A ello habría que sumar la aparición estelar de Samuel Fuller con una frase que animaría, y a la vez desanimaría, a cualquier joven de su tiempo (y de ahora) a ponerse a hacer películas.

El resultado de todo ello es un auténtico y pretencioso revuelto cinematográfico, situado entre la arquitrama y la antitrama. Pero que, sin embargo, resulta interesante por cómo esta rodado y por algunos momentos de espontaneidad por parte de los actores (¡la película se rodó casi sin guión!); siendo también una buena crónica de la década de los 60, o al menos un intento.

Godard hizo "Pierrot el loco" en un momento en el que, como Marianne en la playa, estaba pensando: "¿Qué puedo hacer? No sé que hacer". De ahí salió una película que no deja indiferente a nadie, tan buena como mala, yendo siempre hacia los extremos. Es todo un experimento y una declaración de un hombre tan pretencioso como genial.