12/12(18/01/19) Sobrevaloradísimo film del siempre combativo Spike Lee, con una cinta que no está ni mucho menos entre lo mejor del cineasta neoyorkino. Parece que con el “coñazo” que dieron hace unos años con lo de que el cine de afroamericanos estaba siendo ninguneado a hora hay miedo en la crítica a arremeter contra productos del montón que apenas pasan de nivel telefilm. Es un encargo de Jordan Peele (“Get Out”) al director, para una dramedia basada en hechos reales guionizada por Lee, Charlie Wachtel, David Rabinowitz, Kevin Willmott y Lee, adaptando el libro de memorias “Black Klansman” de Ron Stallworth, ambientada en Colorado Springs en la década de 1970, thriller que sigue al primer detective afroamericano en el departamento de policía de la ciudad cuando se propone infiltrarse en el KuKluxKlan local para destapar sus planes criminales. La historia en manos de Lee se convierte en uno de sus típicos productos para atacar el racismo inherente en la sociedad americana, y aquí la sutilidad es algo inexistente, cayendo en la caricatura para exhibir el Mal de KKK, mostrando a estos como paletos inútiles, esto hace que su mensaje pierda calado en su afán de menospreciar las raíces y crecimiento de esta gente, encima hace piruetas alegóricas para emparentar al KKK con la actual administración Trump, poniendo en boca de los racistas del capirote frases-sloganes del mandamás del tupé rubio como “America First” o “Make America Great Again”. La cinta me resulta bastante irregular, con un argumento con muchos agujeros, con un desarrollo poco verosímil, con un desvarío de tonos que desentonan entre sí, estirando un narración que no da de sí, donde la tensión e intensidad es nula, con diálogos poco estimulantes, añádase actuaciones sin demasiado fuste, planas, con un pretendido humor que no llega a mueca, y con un drama tan subrayado que deja de tener fuerza. Tras un sugestivo prólogo el film decae en ritmo, se vuelve tedioso, no te motivan unos personajes clichés. Hay algunas referencias al blaxploitation que triunfó en los 70, quizás si hubieran ido por el lado de parodiar este sub-género hubieran tenido más éxito, pero tiran por el camino de en medio y se queda en bluf, esos sí, con una cohorte de aduladores no vaya a ser que el enfant terrible Lee despotrique de ellos, como ha hecho con Eastwood, o Tarantino por una película que ni vio (“Django Desencadenado”).

Es una película que en su arritmia avanza atropellándose, discurriendo en un tono de humor que solo alcanza la ligereza que anula cualquier capacidad de sentir peligro, pero la sonrisa nunca aparece, pues los supuestos gags se quedan cosa de brocha gorda, lo del numerito estrella de reírse del líder del Klan porque por teléfono no sabe que su interlocutor es negro es propio de niños de parvularios. Y eso que el inicio hacía presagiar un buen metraje, con esas desconcertantes imágenes del film “Lo que el viento se llevó”, esto como reflejo de cómo Hollywood ha reflejado durante décadas con romanticismo y buenismo a un ejército racista, esto tendrá su contrapunto circular con el epílogo, con imágenes de archivo de las manifestaciones-enfrentamientos (cuasi-bélicos, cual Guerra Civil renacida) en Charlottesville (Virginia) en agosto del 2017, donde hubo atropellos con muertos contra los pro-derechos civiles, choque debido a las manifestaciones de supremacistas blancos que protestaban por la retirada de una estatua del general confederado Robert E. Lee. Esto en clara alusión de Spike a que la lucha no terminó en 1865, si no que más de siglo y medio después continúa. Esto azuzado por pirómanos como el presidente USA actual, Trump, que en su atávica mentalidad equipara a racistas con defensores de la libertad. Tras las imágenes de la estación de “lo que el viento…” pasamos a un fulgente discurso de Alec Baldwin en primer plano en b/n encarnando con vigor inusitado al supremacista Dr. Kenneth Beauregard (tras el la bandera de la Confederación).

Pero tras este radiante despegue la cinta cual suflé se desinfla en un film rutinario, donde intenta elevarse de modo remarcado y remasticado con discursos (el del líder afro Kwame) que intentan aleccionar y ser didácticos sobre como los negros eran oprimidos entonces y por ende aún continúan siéndolo, pero todo me suena a sobado, esto lo hizo mucho mejor Lee en “Malcolm X”, y con un actor mucho más carismático, esto me resulta sobado. Solo tiene un pico a la hora y media con el fascinante montaje en que por un lado vemos a Jerome Turner (activista pro-derechos civiles de los negros), contar a una nutrida audiencia un tremebundo caso de un linchamiento en Waco (Texas) a un pobre negro (Jesse Washington) retrasado mental de 17 años, el 15 de mayo de 1916, acusado por una turba de violación a una mujer blanca (Lucy Fryer, esto cruzado con una ceremonia de iniciación al KKK (ataviados con las túnicas y los capirotes en las manos), de Ron Stallworth (en realidad Flip), siendo el maestro de ceremonias David Duke, líder del Klan, da un discurso; En el clímax del montaje Turner habla que uno de los motivos que alentó a estos blancos a hacer esto fue una película, “El Nacimiento de una Nación”, estrenada un año antes y que hizo resurgir al Klan; Entonces en un paralelismo nada sutil vemos como zenit de la reunión del KKK proyectan el referido film, y los espectadores hierven de rabia contra los negros ante la muy racista película.

Resto es una buddy-movie sin chispa alguna, intenta tener alguna dimensión haciendo al blanco (avatar de Ron) que sea judío, para que la mente de la infiltración sea negra y el cuerpo judío. Lo que odia el Klan, pero todo se siente metido con calzador, sin poder de emocionarte. Tirando de estereotipos como el policía racista, los palurdos racistas, la idiota esposa (delirante Ashlie Atkinson),… (sigue en spoiler)