Lo mejor: la portentosa combinación de efectos pseudodigitales (como en la inquietante escena de la fotografía en movimiento) y artesanales (como en la potente secuencia de las duchas), inéditas para la época e incongruentes con la actual (por desgracia, la magia de entonces, con el gigantesco, horripilante y en cierto modo mediocre monstruo de turno incluído, no volverá a repetirse...); la metafórica y metamórfica figura corpórea representativa de los respectivos temores albergados por parte de los protagonistas, del filme, un grupo de amigos (con mayúsculas) unido por necesidades individuales de sus miembros y promovido por el amor conjunto, luchando sin sucumbir ante sus miedos para no acabar flotando, como la tétrica voz les amenaza, “ahí abajo”; la inmaculada labor actoral del reparto (tanto el joven como el de tres teóricas décadas después), en especial la del británico Tim Curry ejerciendo de física pesadilla residente en las profundidades del alcantarillado de la ficticia ciudad de Derry (Maine) de unos jóvenes que, con el paso de los años y al igual que les habrá sucedido a la inmensa mayoría de los afortunados asistentes a las salas de cine cuando se estrenó la película, no logran olvidarse de su mortífera luz.

Lo peor: la imposibilidad de señalar aspectos negativos que no estén directamente atribuidos a otros positivos, como sucederá con los dos siguientes y otros tantos que pudieran citarse, amén del constante ir y venir del pasado al presente de forma tan consistente como reiterativa; la cantidad de traumas que la obra ha generado a nivel mundial en relación a los clásicamente inofensivos payasos, suscitando una insalvable animadversión hacia los mismos a través de una trama que, posiblemente, se alargue demasiado en aras de respetar al máximo la novela de Stephen King en la que escrupulosamente se basa; la sensación, una vez se suceden los créditos finales por la pantalla, de haber permanecido delante de ella apenas unos pocos segundos cuando en realidad han transcurrido (muy) poco menos de tres horas, por lo que podría afirmarse sin riesgo alguno a equivocarse que, a pesar de su extensión, el largometraje se percibe cual escueto corto.

Daniel Espinosa
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